※ 引述《RChandler (Chandler)》之铭言： : ※ 引述《mickey2005 (他叫DAVID 我爱他)》之铭言： : : 标题: Re: 请给我们生存的空间（来自作者的联合声明） : : 时间: Tue Jan 9 06:55:09 2007 : 内有产业经济分析，欢迎加入:) : : 网小的书籍不进租书店，所以在贩售上有些不同， : : 不过最近网小市场也开始走下坡， : : 卖量上大不如前，畅销的作者也跟言小一样，就是那几位而已。 : : 言小方面走租书店，所以型态有点类似杂志， : : 出版社的要求限度是能让读者看一次就可以了，如果看完想买书那就当多赚， : 以上是R认为相当关键的部份，也就是说，言小这个产业与一般出版业本质上的 : 差异，在於言小从生产者起，其定位就是： : 「能让读者看一次就可以了」 我并不觉得「能让读者看一次就可以了」是言小的「定位」 这种定位也太消极了吧，谁想做一次生意？ : 以北美的杂志而言，大笔的收入并不来自订费，而来自广告，因此时尚杂志的 : 订价极廉(R的 Barzar一本台币三十)，广告极多(别忘专栏亦可做置入性行销)。 : 其实从这个角度来分析，可以看到言小正如流行音乐，是最容易被强大网路 : 功能侵袭的一群。 全世界都一样吧 杂志和报社的主要收入来自广告，而不是销售量 但是销售量却影响广告收入 也就是说~越多人看，企业主更乐意花钱买广告版面 갊 : 下再看下一段的读物(比方说，苹果橘子经济学)，基本上不大会有人想上网看， : 五年後还会再听的巴伦波因(马勒千人怎麽样？)，大部份人就算有得下载，也还 : 是掏腰包。 : 相较之下流行音乐与言小大部份时候生命周期短(例外的就变成经典)，discount : factor(折旧系数)大，如果有很相似的复制品产生，被取代是意料中事。 : 以上...只是经济学原理的范畴而已。 : 该怎麽办？我们将动用产业经济学(下有冷血产经，随便入。) : 基本上言小面临的问题早在工业革命就不停地有各式各样产业面对过。 : 台湾在二十年前曾经占有美国进口木质刀叉的70%市场占有率，後来大陆 : 在自己的木头餐具上打上made in Taiwan输入美国时，相信也令许多人 : 愤慨过，如今所有东西都made in china了，台湾正式宣布退出木刀木碗市场。 : 所以言小也要彻底say goodbye : R没有答案，但产业与时代都在前进，谨以自己所知作些建议。 : 要生存不外忽两条路，增强产品寿命，或者，乾脆杂志化。 : : 作者百分之九十九采卖断制，拿完钱无论书卖得好坏与作者无关， : : 结果是很多卖得好的作者必须背负卖不好的作者的卖量， 看不懂，我只看得懂似乎拿杂志来与言小相题并论..... = =" 在台湾言小主要是进出租店，大部份进出书店的人，都是看一次而已吧？ 很少会人租个2、3次回来，喜欢就买回家了！ 只要看一次，读者喜欢这个作者的书，不买回家没关系 继续追先前作品也是一种肯定！ 这种一次性是跟杂志「类似」 杂志这种东西，就算你觉得这期的一周刊真是有够好看 但是会想要去追所有的一周刊？ 言小要杂志化，那广告商在哪？ : 增强产品寿命首要之务是去芜存菁，也就是说，以上的作法其实变相降低 : 产品平均寿命。 一家言小出版社只靠几个大牌，是撑不了太久的！ 偏偏呢，有些大牌就是一年只出2-3本书 没有让其他人试试市场，怎麽撑到大牌下一次出书？ 又怎麽知道不会又有一个新星出现？ : : 而且市场不景气後，出版社很少调涨稿费， : : 很多表面上成绩亮丽的作者仍在拿低稿费， : : 有些後起之秀可能因为起薪很低，调涨之後，依旧不及网小新人， : : 知道了她们的稿酬之後，你恐怕才会敬佩起这些人对言小创作的热爱， : 在这R只怕要说句不中听的： : 身为读者，我尊重创作热情，但同时身为消费者，我更尊重创意与能力。 : 写作是个太讲究天份的行业，任何人都无法教广大消费者只因创作者的热情而 : 掏腰包。 是的，任何人都无法教广大消费者只因创作者的热情而掏腰包 同理，任何人都「没有资格」剽窃创作者的心血结晶 然後大刺刺的说「扫你的书是看得起你」 这叫说做没有羞耻心 （啊，其实这才是这讨论串的重点吧） : : 言小的限制是一定的，也不是全都怪出版社，因为这些要求也都来自读者跟市场反应， : : 我觉得如果要这样拿网路上的创作标准来衡量言小作者， : : 然後草率得出台湾言小作者不求长进、输人很多， : : 说我鸵鸟好了，我不服气。 : : 如果再加上我先前提到的条件三分之一必须放进故事里，又会得到什麽结果？ : : 不只是这篇，晋江里恐怕百分之八、九十的文要在出版社过稿都有困难。 : 以上恕删一大部份。 : 这个，在本板R观察到的现象，是作者们不停告诉读者们他们的限制有多大。 : R只有一个问题与一个心得： : 问题：在如您所说这麽多的限制下写作品，您真的快乐吗？ : 心得：也许您还是愿意在重重限制下写作，那麽，请尊重某些读者已经懒得在 : 书重重限制下看小说了。 : 也许，是考虑换出版社的时候了 欸？难道没有人跟我想的一样，作者的限制都是读者造成的？ 我要自首，我看到书名是总裁就反胃，但是我还是很爱看男主角是总裁耶~ 不会特别爱看拍手，但是没书看的时候就会去租红樱桃 看完就完全忘了在写什麽@_@当做消谴~ 而且我觉得从头滚到尾，比较不会踩到地雷 不需要在意合不合理，滚就对了~ : 皇冠上回百万徵文，都有完全言情的「凤尾香罗」入选。 : : 至於除了天后以外，夹在中间的台湾作者，我不觉得有你说得输那麽多， : : （当然，这是见仁见智，或许你觉得我标准低，但我觉得他们的作品不见得人人喜欢 : : ，但是绝对不是你讲得那样糟糕） : 抱歉，请回R上一篇文再看，R对晋江的看法就是他们的中牌文词胜出，您所举的 : 以下作者们，毫无例外都在故事性上大胜，但文词输一截──特别是古代稿。 : 不过这其中蝶大(哈哈，染香群在很久的台大椰林可是别树一帜呢！)的用词其实精准， : 她输在诗词运用功力，决明R私下以为他刻意古语今化，若锁定国高中为读者群， : 其实很适合。 : 雷恩那要爆笑点就很难两全，事实上如果您注意，晋江有名的几乎全属悲文， : 再不然也是悲个百分之九十九，悲文要吐属比欢乐文要容易的多。 : : 言妍、镜水、雷恩那、染香群、林如是、杜墨雨、陶陶、湛亮、决明、齐晏、莫颜、 : : 简薰、楼雨晴、乐心、单飞雪、卫小游、季蔷、孟华......等等等等太多了， : : 我也不可能整面都在默写作者的名字， : : 但是有很多认真的作者都各自在言小的限制里写出了自己的风格， : : 在有限的范围里带给很多人欢笑、感动，因为对市场有点熟悉，所以特别觉得她们厉害。 : : 这一整篇是护航文没错！ : : 我就是喜欢台湾言情小说。 : 再恕删 : 同样喜欢台湾言情小说，显然R与您的看法非常不一样。 : R以为，教训消费者毫无意义，找出缺点加以改进才是爱护一个产业的作法。 : 护航是好事啊，只是，护完後能阻止铁达尼号慢慢下沉吗？ 安啦^_^ 还有救生艇啊!! : R当年看记录片，就异常敬佩与船共存亡的船长，但对自己的角色，R期待 : 能带所有乘客安全彻离，然後再造一艘，继续未完成的梦想。 : 就是因为希望有够长够远的未来，所有特别会去注意眼前的缺失。 : 嗯，隔壁老公说这是当年美国立宪精神。 : 写一部小说，领导一间言小出版社，创造一个新国家...某些地方是相通的吧？ 写小说？ 领导一间言小出版社？ 创造一个新国家？ 三者....我唯一领悟出的相通是--都很难!!! --

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