※ 引述《asukasherry (小啊)》之铭言： : 她的文笔本身也是有一定水准啦，我想这一点大家应该会同意吧？ : > 至少在我看的众多小说中，她的叙事和用词不会让人食不下咽 : 至於故事背景的设定考察，她原本就做得严谨， 这以上都是可以同意的^^ : 只是她还是跳不出老梗的框架... : 那麽现在绕回日文版玻璃鞋上， : 玻璃鞋能卖到日本去我并不惊讶，因为那样的剧情走法，日本小说颇常用的， : 很合乎日本人的胃口...(光是午间连续剧就很适合了) 没错....= = : 不过，从这件事上可以看出，并不是台湾的言小上不了国际台面，而是出版社有没有推广 : 我想郑小姐的出版社并非凭空得到这纸合约，而是在什麽地方下了工夫， : 才会有今天的日文版... 我想这里你已经说出郑媛比其他作家好的地方：他有出版社的资源。 虽然郑媛的文笔算不错，但是写得比他好的言小作家大有人在， 可是为什麽其他人的作品还是「小众作品」？ （相信大家还是会同意，看言小的人毕竟还是不多的， 再加上作者太多，很容易把读者再度分散，因此我说是小众。） 当然这又回归到出版社压榨作者的老问题来， 台湾的出版社是很压榨作者的，因为他们眼中的市场是「台湾」， 台湾有多少看言小的人？考虑之下，只能继续压榨作者。 然而，例如美国这种罗曼史大国（每年最畅销的书是罗曼史）， 出版社看的就不只是美国（当然美国也是比台湾大很多啦！）， 他们还看欧洲、看亚洲，知道他们的作品随时会外销出去， 所以对罗曼史作者的待遇也比照一般作者。 （当然，这又跟国家对智慧财产权的重视有关。） 为什麽人家就可以有这种想法跟态度？ 当然大家会继续回到出版社资源大小的现实问题， 不过我提出这样的说法，只是希望台湾的出版社可以看得更远一点， 台湾言情小说不是写的不好，只是我们没有出版社支持去闯， 许多在美国被视为是「华人文学」的作品， 甚至未必写得比台湾的言情小说好。。。。 : 起码我自己就想喊声「上吧！痕大~~九龙策呀！！」、「上吧！于大~~斗妻系列！！」 我个人觉得绿痕的作品翻译出去会有很大的问题， 这个问题在金庸作品翻成英文版的时候就出现了， 那就是「没有办法用英文完整表达」， 当时被提出来的例子是「飞龙在天」如何翻译？ 更不要说那种奇怪的江湖浑号如：「妙手书生」、「东邪」、「赏善罚恶使」 所以我个人认为要翻译成国外作品，应该先从现代作品开始， 因为许多现代背景的言情小说也写得很好，不必舍弃他们。 不然觉得「挽泪」要怎麽翻呢？「夜色」又如何？ 我个人觉得这都是很美、很有意义的名字， 不是不能翻，是觉得会失去味道、意义和感觉。 更不要说那种大家都不会念的「西门亓」、「南宫蘳」之类的。 : 最後，我想坏心的说，希望玻璃鞋大卖，然後红回台湾 : 我很想看看当时盲目批斗言小的那些所谓高级知识份子会有啥表情，哼！ 我个人觉得他们还是可以假装不知道的， 直到他们不得不正视这个现象之後， 他们会说说那是「通俗文学」，不是「文学」， 接着就说出版社把言情小说介绍到国外去， 会让外国人以为「台湾文学都是这种不入流的作品」， 然後就写一堆分别「通俗文学」和「文学」之间差异的文章， 於是讨论的焦点就失焦到「如何提升台湾通俗文学的水准与内涵」， 并评论说「这样的作品比之腥羶色情的言情小说略高一层」， 於是郑媛就忽然被跟言情小说分割，成为「略高一层的通俗作家」， 就像之前的琼瑶一样。。。。。 但是重点是，言情小说在国外受到好评，（如果有这麽一天） 不过讨论到这时候，已经没有人会这样说了， 因为郑媛将被抽厘出言情小说的「层次」， 属於「高等通俗文学作家」， 因而使得言情小说继续被贬低，甚至贬得更低， 因为「言情小说写得好的就是郑媛或琼瑶之类的」，（在他们眼中） 但是他们写得还是「通俗文学」，不是正式的「文学」， 更何况，多数的言情小说作家也还不到他们的层次哩！ 这种层层分化的手法是台湾评论家最喜欢用的方式。 以上，揣测自我们文学批评老师先做评论。 希望如果真的有这麽一天， 就是郑媛在日本大卖、回台湾又被分化之时， 郑媛可以跳出来，大大声的说： 别随便把我分类！我写的是正港的言情小说！ --

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