‧野葡萄文学志 2006/02/02 在她画笔下的一系列中国仕女图里，有历史上着名的女人，也有微不足道的宫女， 她们曾经有过的喜悦或哀愁片刻，早在历史的洪流里溜走，唯有不信时光唤不回的德珍， 仍然用她细腻的画笔，深情地刻画她们曾经的模样…… 【采访‧摄影／邱垂达　资料提供／尖端出版】 画仕女图可说是无心插柳，当初没有特意经营，最後却得到最多掌声…… 野：可否先谈谈你的成长背景？如何走到插画这条路？ 德：我出身在一个公教家庭，父母都是老师，全家族也几乎都是老师。而我从小就很喜欢 画图，参加过许多绘画比赛，但你知道，一般的公教家庭是不太会让孩子走这条路， 他们认为你就是要一路用功读书：上大学、考研究所、出国留学等等，把学业成绩 当作你人生的一个重要指标。 然而或许是因为我对绘画的兴趣真的很浓厚，也一直受到肯定，所以後来父母终於 愿意支持我，让我去读美术相关科系。我大学的成绩也不错，毕业後想走插画这条路 ，但当时台湾这方面的环境并不那麽好，幸好我的父母相当开明，给我很大的支持与 栽培，让我想飞就飞。我想若换作在另一个公教家庭里，或许我就没办法这麽幸运地 走这条路吧！ 野：你原本是从事儿童绘本的创作，什麽机缘下才开始画东方风格的仕女图？ 德：我原本是读商业设计系，专攻插画。一开始出道时画儿童插画是为了糊口，画仕女图 才是自己的兴趣。那时候仕女图并没有什麽市场，只是纯粹自己喜欢。至於我为什麽 会喜欢画仕女图，我想可能跟父母都是老师有关吧，因为从小家里书架上什麽没有， 就是中国文学的书最多！我自己也喜欢读那些书，受到中国文化的影响很深，就连 後来画童话时，我自己写的童话故事与插画也都是取材自中国的历史故事。再後来， 我就想要画一些中国历史上的名女人，才有了「花雕」系列。画仕女图可说是无心 插柳，当初最没有特意经营的，最後却是得到最多的掌声，也还好这就是我喜欢的 东西，所以就一直走到现在。 野：从儿童插画到後来的仕女图，风格转变似乎很大？ 德：应该说我的风格原本就是多元的。我常常讲，一个人就算再怎麽样喜欢吃牛排， 也不可能每餐都吃牛排，总要换换口味。对我来说，很多风格跟变化都是为了满足 自己的创作慾，我不太会去为了别人的期待而迁就我的创作，我比较在意的是我想 画什麽。基本上在每个时期跟每个领域里，我的风格是完全不一样的，你没有办法 认出这是同一个人的作品。我比较喜欢这样的方式，就像一个演员接到脚本，今天 可能演个帝王，明天可能演个乞丐，你不会演出一样的味道。对我来说，我就像一个 演员，今天你做什麽就要像什麽，这样子我才觉得创作可以一直保持下去，是可以 无限拓展的。 那些女孩子很可怜，她们的生命连编钟都不如…… 野：可否谈谈你的绘画作品如何受到注意，并成为商品代言的过程？ 德：我的仕女图会开始受到注意，主要是因为我在捷运办了一个画展。当时淡水线的台北 车站和中山站之间还没有通车，要徒步走一段距离。我因为经常坐捷运，发现中间 那段路偶尔会有些展览，那时我已经累积了很多的仕女图，就想乾脆在那边做个展览 。於是我打电话去捷运公司询问，好不容易找到负责的人，按照他们的程序领表格、 排档期，程序很复杂，最後终於在捷运地下街展出。碰巧郭元益的员工经过，看到 我的画作很有中国味，很适合他们喜饼业的风格，就透过台北捷运那边找我，促成了 我们的合作。 说来有点玄，在郭元益还没有找我之前，我就已经想过，如果能跟喜饼业结合会是 不错的做法，结果不到半年它就真的发生了！我一直觉得画图应该有更多的呈现方式 ，除了与出版结合外，应该有更多与企业界、产品业合作的机会。台湾角落还有很多 默默耕耘的艺术家、画家，他们未来都可能是很棒的创作者，但如果机会不够多的话 ，你让他熬个十年二十年，最後只会埋没他。我的机缘跟运气比较好，当初办那个 展览也没有想到会有後续的这些发展，只是觉得把作品画完了，不让它曝光很可惜！ 野：当时在捷运展出的都是什麽样的作品？ 德：那时都是画历史的名女人，但也有一些名不见经传的、历史上只是一笔带过的女人， 比如说冯小怜，很多人不知道她是谁，但後来渐渐有人看到我的画而对她感到好奇， 这让我很开心，因为我达到了用那张图帮她说话的目的。我不喜欢直接跟人家讲 冯小怜是谁，有什麽故事，我宁愿你看到画以後，对她产生同情，自发性的去找她的 资料。现在网路很发达，只要上网搜寻一下就可以找到很多资料，从而认识到这些 历史上不被重视的女人。 野：你为什麽想为这些历史上没没无名的女人画像？ 德：我曾经要画一幅曾侯乙墓的画，那时刚好鸿禧美术馆展出曾侯乙墓出土的编钟， 有一个专家驻馆，我特地跑去问他一些细节。因为我知道曾侯乙墓出土时，有一个 墓室里面都是一些比较小的棺木，出土时泡在水里，里面都是一些殉葬的女孩， 我就去问那位专家，里面有留存任何文物吗？那位专家说没有，只剩一些骨骼， 其他什麽都没有，连名字都没有留下。当时我就觉得那些女孩很可怜，那套没有生命 的编钟去陪葬，出土後还受到重视，她们的生命连编钟都不如。由於编钟是礼器， 她们甚至是不能碰编钟的。 於是我就画了一幅图，让那些女孩子去敲打那些编钟。我不知道那些女孩子究竟是 什麽身分，在什麽样的情况下进到墓室，这些历史上都没有记录，在我的想法里， 我希望你们这些被殉葬的女孩至少能去敲打这些编钟，有点像是为她们平反的意思吧 ！而这幅画的命运说来也很离奇，後来阴错阳差泡到水，整幅画发霉，救都救不回来 ，我难过了一个月。後来想到，这几个女子当初是从水里出土，现在又毁於水，或许 冥冥之中，这就是她们的宿命吧！ 【本文章节录自二月号yaputo野葡萄文学志】 http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=26662 --

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