※ 引述《qaqqa (Expecto Patronum)》之铭言： : 我不懂为什麽提到"我看藤井树" : 别人就会觉得你有深度 : 提到"我看禾马万盛的小说" : 旁人就会用刻板印象、甚至有色眼光来看待 : 近期市面上流行网路小说，在书局也常见许多国高中女生在看(当然不只) : 但我有时在想...会否这就是市场故意造成的假象，让大家误解 : 认为网路小说才是上得了台面；言情小说只是些不入流的文学 : 我知道在别的板上曾讨论过网路小说是否称之为"正统文学"or sth. else的一些讨论 : 我也不是要和大家聊这个 : 我只是觉得，如果要以看待言情小说的标准来看 : 那网路小说应该也归类於言情小说 : 因为我认为两者所探讨的本质是一样的 呵呵^^~ 很难想像有人会对於「看藤井树的小说」感到自傲:p 不过这是个人浅见啦。:) 以下是正经的感想。 身为一个看言情小说看了十几年、 也跟着网路小说从石器时代（还没人出书）到百家争鸣的读者， 我对於「言情小说就是没深度」或者「网路小说就是没深度」的评语， 一向都很反感。 把这种评语挂在嘴边的人，常自傲於自己的阅读品味（如果这种东西确实存在） 却在不知不觉之间限缩了另一种认识世界的可能性。 这时候其实你可以偷偷怜悯他们一下（hoyi不负责任贼笑中:p）。 为什麽我这麽说呢？ 我想，大多数的人应该都同意一点： 尽管席绢于晴唐瑄的确都有其独特的风格，但她们任何一人（甚至三人联合） 都不是言情小说「完整的构面」。 席绢的精彩多变、于晴的耐人寻味、唐瑄的细腻复杂，都是言情小说的一部分； 然而还有更多其他的作者，正以各自不同的方式在经营这种文体。 绿痕融宫闱斗争於情字、言妍化先人血泪入恋歌； 四方宇的架空奇幻、染香群的女人当自强…… 我其实很同意某位言情作者曾经提到的一个观点： 文学作品哪个不言情？言情小说只是提供了一种较容易为人接受的出口， 没有传统作者非得在文学奖项浮浮沉沉、才能成其一家之言的包袱， 经过情感包装的文字，更容易被读者接受，就是这样而已。 而原作者的朋友，如果以「我看藤井树」为理由鄙薄言情，我真只能大笑三声。 就像我前面说过的，痞子蔡、藤井树固然是具有代表性的网路小说作者， 但他们的风格也只能营造出「一部分的网路小说」。 不否认，在这两人成名之後，许多後起的网路作者循相同模式、写类似文章， 一时间营造出了网路小说「有笑、有泪、有耍宝有三八就能印来卖」的路线。 然而这麽轻薄的东西，毕竟无法长久： 不是每段爱情都只要学长学妹加个第三者就能造出所谓的深度； 真实生活更不会停在失恋只要抽烟喝酒，天上就会掉下另一个完美情人的梦里。 然而，网路小说只有这粒菜（蔡）和这棵树吗？大－错－特－错！ 有没有读过王兰芬？《图书馆的女孩》、《影剧小记者的秘密日记》、 《寂寞杀死一头恐龙》的故事性和情感力道，大概赢藤井树一百倍。 有没有读过九把刀？《都市恐怖病系列》部部奇异诡秘， 却又有种从暴力和灰暗中另辟出一种光明的气氛。 喔对了，提到网路小说很难不提蝴蝶，《晚娘病毒》、《静学姐》等等作品 竟然可以既烟视媚行又清灵洁净，字字触人心弦。 而这个蝴蝶，就是也写言情的染香群啊！ 啊，写这麽多废话，我的意思只是， 「我看藤井树」并没有什麽好说嘴的（:p），更不比看言情「高尚」。 这种骄傲只能说明两件事，一是他真的不了解言情小说， 二就是，他连网路小说都只看了个皮毛……(￣▽￣);;…… 这两类文体的读者谁要看不起谁，都犯了瞎子摸象的毛病。 以自己手中有限的资讯，去否定别人提供的视界:p 这是很可惜的一件事。:) 最後要送给原po的话： 别在意他们说什麽吧:)　 真的喜欢言情，就继续看下去，这是你另一种接触人生的角度。 我也是这样告诉我自己的:p --

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