媒体人ScreamingSteelUS关於新专辑《Heir to Despair》采访了Sigh乐队主创Mirai Kawas hima。 导语 去年底，日本前卫黑金属Sigh乐队发行了备受瞩目的新专辑《Heir to Despair》，面世後 广受好评。网络媒体人、乐评人ScreamingSteelUS通过Email的方式对乐队主创Mirai Kawas hima做了采访，聊一聊专辑的创作、乐队成员的变动以及金属乐现状等等。采访刊登在Meta l Storm网站，本文是根据原文翻译并转载而来。译者水平有限，难免有谬误，文章仅做交 流学习，更多消息或赏析还请关注@金属乐界 等专业自媒体的後续报导。 受访人：Mirai Kawashima 采访人：ScreamingSteelUS 译者：Nagar ScreamingSteelUS: 《Heir To Despair》是Sigh所有专辑中最具日本特色的，带有绝大多 数由日语写就的歌词和音乐上的传统元素（当然还有其他各个方面都有体现）。我记得上一 张带有这种感觉的出品还要追溯到1997年的EP《Ghastly Funeral Theatre》。你能谈谈新 专辑发展方向的原因吗？ Mirai Kawashima:《Ghastly Funeral Theatre》本来是要和Abigail乐队一起发行Split的 。所以我们想让它带有一些日本元素，通过讲述日本异教主题等方式。但是大部分歌词还是 用英语写成的，而且我不会说它的音乐很日式。另一方面，《Heir To Despair》无论歌词 还是音乐，都是很日式的。这背後的原因，可能是我老了吧。年轻时我并不是一个日本传统 文化的忠粉。我更喜欢西方文化，我觉得那些看起来很酷，这也是为什麽我迷上了重金属。 但是现在我开始意识到那些与生俱来的日本文化有多麽伟大。当我还是个小孩子，那些“40 首最佳歌曲”都是非常非常日式的。甚至小孩子们也对那些传统日本歌曲非常熟悉，即使他 们不喜欢它们。我就是其中一个不喜欢日本歌曲的小孩之一，不过我也没见过任何一个喜欢 日本歌曲的小孩。尽管这样，那时候还是有一些日本文化保留在我们的日常生活中。但是现 在，那些都不见了，我现在开始怀念那时的日子。那些我曾讨厌的歌曲现在听来真是好听。 《Heir To Despair》就是对那些逝去时光的怀念。 ScreamingSteelUS: 你曾说，在你成长的过程中，你不喜欢日本音乐，但作为成年人反而更 加欣赏它。我很想知道这种感觉是否常见；尽管日本有着丰富的音乐历史，但很少看到日本 金属乐队融合传统风格和乐器。 Mirai Kawashima:虽然我用了“传统”这个词，但很难解释什麽是“传统”日本音乐。我在 这里所指的不是高调的艺术，而是与我们日常生活相关的东西，比如街头音乐。更复杂的是 ，我上面提到的“40首最佳歌曲”也都是用西方的方式来写的。我是说，它们都是按照功能 和声编配法来写的，所以准确地说根本不是日本歌。但歌者所用的唱法是非常日式的，另外 他们的编曲中经常用到日本的传统乐器。我也做过同样的事。我使用了一些日本/亚洲的演 唱技巧和传统的日本/亚洲乐器，但音乐本身是重金属，这是西方的。吸收日本元素是一把 双刃剑。如果你失败了，那只是一个低级的花招。当然，有许多摇滚/金属乐队融合得不错 。 Flower Travellin' Band（花之旅，日本）乐队的《Satori》应该是绝佳的典范。 ScreamingSteelUS:你未来还会在Sigh的作品里用到民族元素吗？ Mirai Kawashima:现在我还不确定Sigh未来会不会做专辑。当一张专辑完成後，我感觉完全 是空的，因为我已经为它竭尽所能了。我始终在研究着日式的演唱技巧，所以如果我们再做 专辑，可能那些日式元素还会有，但未来一切都不确定。 ScreamingSteelUS:在最近一次描述新专辑《Heir To Despair》的发言中，你说开始着手这 张专辑是受了Brainticket、Embryo、Gentle Giant等乐队的影响。当你创作时，你是如何 在某一特定专辑里捕捉到那些影响元素的？你会边深入研究专辑边想“这一段是这麽回事” 或者是听完了再回想“我猜我当时是这样的情绪”？ Mirai Kawashima:老实说这个影响清单不太真实。当时我写下这些乐队仅仅是因为他们听起 来不错，像个音乐狂。不过，Black Widow乐队是个大例外。 《Heir To Despair》里面长 笛的使用显然是来自他们。我不去深入研究专辑，都是很含糊的，比如“这张专辑很迷幻” 。 《Hangman's Hymn: Musikalische Exequien》那张专辑就很典型，首先，我决定只用德 国交响乐和80年代疯狂、高速的鞭挞金属。对於《Heir To Despair》，我想把它做成一张 前卫（Proggy）专辑，所以我主要用了老式键盘来编排歌曲，尽可能地排除交响元素。 ScreamingSteelUS:我记得在《Heir To Despair》录制过程中有一次（好像2016年12月吧？ ）你曾在Facebook上说“抱歉，专辑工期要延长了，因为我不得不先去学习长笛吹奏。” （这张专辑里确实长笛部分很突出）。这种事很常见吗？你为了在新专辑中使用而不得不去 学习一项新技能？ Mirai Kawashima:以前我就曾为了在Sigh的音乐中运用而去学了西塔琴和塔布拉鼓，事实上 我还试过小提琴，大概是《Infidel Art》的时期吧，但最终不得不放弃了，小提琴太难学 了。学习一项新乐器或获得新设备能给音乐带来新灵感。用钢琴编曲和用吉他编曲是截然不 同的。 ScreamingSteelUS:既然你已经完成了你的第一张全日语专辑，那下一张你会继续用英语吗 ？还是会去学法语？ Mirai Kawashima:正如我说，未来一切不确定。对我来说用日语演唱很舒服，而且日式演唱 技巧显然和它的语言密切相关，所以未来我可能持续用日语演唱。事实上我已经学过法语了 ，都开始忘了。有一度我非常迷法国音乐，另外我想读一本Vincent d'Indy（文森·丹第， 法国作曲家）写的书，所以我去学了法语。 ScreamingSteelUS:老派黑金属一直以精英主义和纯粹主义着称，就像早期的《Scorn Defea t》那样，甚至《Infidel Art》也是。现在Sigh早就从典型的黑金属套路中脱离出来了，可 在那时你是否曾因追求自己的独特声音而受到欧洲同仁的强烈反对？ Mirai Kawashima:管他精英主义还是纯粹主义，每次我们发行新专辑时都会发生这种情况。 当《Infidel Art》发行时，许多人坚持认为《Scorn Defeat》更好。当《Ghastly Funeral Theatre》发行时，许多人又说《Infidel Art》更好。 ScreamingSteelUS:你第一次遇上Phil Anselmo是很多年前你还在Necrophagia乐队的时候， 是什麽促使你这次要让他来为Sigh献声？ Mirai Kawashima:其实没什麽特别原因，只是突然冒出一个想法，想让他来参与。我很确定 他的深沉嗓音为这首歌（Track 2《Homo Homini Lupus》）增添了一个很好的氛围。 更多请点 ： https://goo.gl/FbKYUz --

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