我绝对同意Mayhem在推文中所说的，强调「使用者付费」绝非希望主办 单位因此而破产。若主办单位是说：「因为帐面入不敷出，所以暂时还 没办法让所有乐团都能领到薪资，目前只能提供舞台让乐团们多能有曝 光表演的机会，请大家共体时艰以待乐团环境成熟的一天。」 这可以理解。 若主办单位的意思是：「给你们这些没有知名度的小团一个表演机会， 没叫你们拿出钞票来买时段就不错了，还不赶快下跪膜拜，感激得痛哭 流涕！？」 这就不能接受了。 造就现在的乐团界景象，野台当然是居功厥伟。十年来许多人从原本只 是站在台下的观众，一路走到舞台中央成为表演者，均是由野台所孕育 出的下一世代乐团。但少了十年来无数乐团参与盛会，伴随野台从社团 形态蜕变成现在的规模，也不会有今天的野台。野台与乐团唇齿相依的 互生关系，再加上主办者Freddy始终身为北区大专摇滚联盟、TRA 乃至 於独立音乐协会之负责人，对乐团环境本身理当背负一定道义责任。 尤其好比野台这般从社团形式走入售票形式的本土音乐祭，背後不只是 单纯的商业行为，更重要的是与地方文化紮根，而非消费完表演者与观 众後拍拍屁股说再见，明年再来噱一番。 举例来说，由农场主人Michael Eavis主办的英国Glastonbury於1985年 已成长为观众超过十万名的大型音乐祭。但当临近的巨石柱群自由音乐 节里住在卡车上四处游居旅行的新世纪旅行者与警方爆发流血冲突後， 头破血流的嬉皮们带着家当被赶离当地，便是Michael Eavis 将他们收 留到Glastonbury里任他们定居。 Freddy与Thurston现在大力鼓吹的 Pay to Play制度，是在商业机制成 熟的欧美与日本才能推行；但瞧瞧台湾，80%至90%的乐团都没有任何经 纪约、唱片约，甚至绝大多数的乐团自费录制的专辑都极少能卖过三千 张之数，究竟 Pay to Play制度是否能如此顺利套用呢？ 且让我们回顾一下台湾乐团在自我推销与宣传上所面临的窘境：若是自 费与录音室谈一个录音加混音的包案 Package，可能谈个三十万上下的 价码（此处以1976、浊水溪都曾录音过的谱丽音录音室为例）；若还有 多余资金，可能花上十万左右来拍摄ＭＶ，但问题就卡在ＭＶ即使拍成 了，但得要另外花上数十万跟电视台买时段才能有播放的空间。即便是 音乐频道的本月主打星等节目特报，也都是巧立名目来跟唱片公司收钱 宣传的变相广告。 而台湾乐团在自我经营上所面临的困难也便是缺乏资金来在商业市场上 打出名声，毕竟就连主流艺人发片的宣传预算都要近千万之谱，无钱无 势、甚至没有经纪约跟唱片约的独立乐团如何才能有曝光的机会？如果 就连与独立乐团互依互存的音乐祭都要开始实施 Pay to Play制度来向 乐团收费，那岂不更是打压乐团的生存空间？摇滚音乐祭本应与独立乐 团站在同一阵营，这样一来不就跟它所唾弃的主流唱片市场操作模式并 无二致，成了打着红旗反红旗？ 当然，也许当初闪灵乐团（如Freddy本身亲口所述，就是半夜删掉那篇 文）便是依照 Pay to Play模式付费给密尔瓦基音乐节才得以演出，也 使得Freddy回来便一直念念不忘这个能保障主办者基本支出的制度，但 就在网路上搜寻的结果，许多业界人士对 Pay to Play似乎并非如他所 说那样理直气壮。 美国洛杉矶乐团Boy Hits Car如是说道：Since we always agreed bands shouldn't have to pay money to express their art we never did pay-to-play（既然我们都同意乐团不应为表达艺术而付费，我们从来不 搞这一套）。 北德州新音乐节North Texas New Music Festival则这麽表示： BANDS AND ARTISTS NEVER, EVER, EVER PAY TO PLAY AT THE NEW MUSIC FESTIVAL. You don't pay a submission fee, you don't have to sell any tickets, and our booking is based solely on talent. The New Music Festival will never charge you for anything, and will never take any money from you. PERIOD. Please don't confuse us with other festivals who might. （乐团与艺人永远永远永远不需要为了在北德州新音乐节演出而付费。你 不需要付报名费，不需要卖任何票，而我们敲团完全是依据才能。北德 州音乐节不会向你收取任何费用，也不会从你身上搾取半毛钱。结束。 请不要把我们跟其他会这麽做的音乐节搞混。） spannered.org网站则如此评论： When a festival sells out, grossing millions of $$$ – not to mention the sponsorship deals – it seems preposterous that half the daytime acts have to pay to play when others get an abundant payout. （当一个音乐祭的票房爆满，赚进百万钞票，还不提赞助厂商的合约，若 白天一半的表演者需要付费才能演出，而其他乐团则获得优渥的报酬， 这似乎显得十分荒谬。） 而由欧洲诞生的 EMERGENZA音乐祭则只收取70美金报名费，但不收取其他 多余费用，若入选後则还会负担机票、住宿与餐饮费用： The enrollment fee PER BAND is $70.00 in US and 75CAD$ in Canada. This ONE TIME enrollment fee guarantees the band’s participation in the Elimination round of the festival in their city. The participants will under no circumstances whatsoever be required to pay further fees to the organization. Yes. Emergenza will pay for the flight to and from Germany, accommodations and food. 最後让我们来瞧瞧musicians.about.com的忠告： Q. Should I Pay to Play a Gig?（我应该付费来争取表演机会吗？） A. In a word, no. Promoters who are out to take advantage of you can find lots of ways to set things up so that you actually end up paying to play a show, and you should never go for any one of them. Don’t pay a “fee” to get on a bill for a show (aside from application fees to appear at musical festivals and conventions), don’t cover part of the venue costs, and don’t pay a promoter back for their expenses if they end up out of pocket at the end of that night. That is the risk they take as promoters, and any promoter worth their salt will never ask you to chip in to cover the expenses of a show they are putting on. The only exception to this rule is if you have made an agreement with the promoter to “co-promote” the show. In that case, you are taking on part of the risk for the show and are responsible for helping the promoter cover the costs. （一言以蔽之，不要。外头想要占你便宜的主办单位可以找到千百种方法来 　说得天花乱坠，想让你最终掏出钞票来换取表演机会，而你千万不可轻易 上当。除了音乐节与展演的报名费之外，你绝对不要为了挤上演出名单而 付出任何费用，不要负担演唱会成本，而如果主办单位在表演结束後落得 口袋空空时，你也千万不可为他们的支出负责。这是他们作为主办者所应 承受的责任，而任何说话算话、有担当的主办者绝对不会要求你为演唱会 的支出而负责。其中唯一的例外，是当你答应主办者要共同合办这场表演 时才算数。在这种情况下，你已经愿意承担表演的部份责任，也应帮助主 办者一同结算最後的支出。） There are some costs involved in shows that a promoter is NOT responsible for, however.（然而表演当中有些支出并不由主办者所负责） Travel costs 旅费 Accommodation 住宿 Food and Drink 餐饮 There is one exception to the pay to play rule. Sometimes, bands "buy on" to major tours. For instance, if a top selling group is doing a big tour, a band may "buy on" to the tour to be the opening act, so they get a chance to play in front of a large crowd. Generally, these kinds of deals should be reserved for these exact circumstances - top selling acts, large venues, large money tours. Buying onto a tour should not enter the picture when you're just getting started in your career. （在Pay to Play 制度下倒是有一种例外。有时候，乐团必须付费才能参与 大型的巡回演出。举例来说，如果一个热门畅销乐团将要举行一场盛大的 巡回，较小的乐团则可以用付费来争取暖场的机会，如此一来他们便能在 较多的观众面前曝光。一般来说，这种合约只能在以下情况才可以加入： 畅销乐团、大型演出场地、钜款巡回。但这种方式绝不应在你刚开始音乐 生涯时考虑。） musicians.about.com又在另外一篇给乐团自我经营的文章中如此建议： Don't Pay to Play - If you're putting on your own show, of course you may have to pay a venue hire fee and you may to pay some promotional costs. However, don't pay money simply to get on a bill, and don't trust anyone who asks you to. （不要 Pay to Play。如果你要举办自己的演唱会，当然可能要付出场租与 一些宣传费用。但是绝对不要只为挤上表演名单而付费，而且绝对不要相 信任何要你如此做的人。） -- ─Ｈａｉｌ★ｔｏ★ｔｈｅ─────────────────── ╭══╮ ╭═ ╭═ ║ ║║ ║ ║ ║ ║ ║ ★ ║║ ║ ║ ╬═ ╬═ ║ ║║ ║ ║ ║ ║ http://HailtotheQuiff.com/ ─╰══╩╰══╯ ╩ ╩ ╩ ─────────────── --

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