你要表达的意思我了，兹针对前文部分内容提出补充： 摇滚乐可以欣赏的角度包括「形式」、「文本」以及「精神」三个层面 形式很好理解，就是啥编曲节奏曲式调性等等这些阿哩不答的东西 文本也就是歌词文本，也就是创作者透过形式所要传达的创作内涵 精神的部份不是每团都有，像是Nirvana、Sex Pistols或是浊水溪 --摘自学者M.Han「摇滚乐监赏」一书-- 摇滚乐有趣的地方在於 我们可以就上述三个层面分开解析同一件作品 也可以就其中一项去切入找到自己喜好的部分 照你的论点，台湾团要"不输给"国外乐团 除了形式至少要达到国外水平外，文本或精神也要具有不同於西方的原创性 至於国外乐团只要保有原本的形式，至少就立於不败之地 照这规则来看，台湾团实在是太口连了一点...囧rz 不过我认为当创作主体由西方转移到东方时 使用东方的语言所创作出来的文本，就已经开创出不同於西方的文化意涵了 我们都知道莎士比亚戏剧是西方的产物，当"马克白"以台语对白在台湾乡亲面前演出时 所指涉的文化意义早已和当初不同(2003.台南人剧团) 一样是金属的形式，透过不同的语言文本去传达给不同的观众，自然呈现出不同的风貌 当然，文本创作也有高下之分，例如闪灵的歌词文本意涵我就认为是一绝 只是我不认为听音乐时一定要管那麽多，甚至孰优孰劣也不见得是重点=>自己高兴就好 当然我也尊重你有你的欣赏角度，只是先前推文会让我有种"老外懒叫比较香"的错觉 :P 另外，我以蔡明亮为例，只是为了说明国内和国外创作者"可以"站在同一水平比较 至於他的电影所产生的现象不是我要表达的部分，请明监～ m(_ _)m -- http://www.wretch.cc/album/mayhem0330 内有娇羞欲滴含小妹靓照。 （羞） 我的部落格。 （纯粹拿来放旧文章） http://blog.xuite.net/mayhem0330/blog --

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