黑人流行乐从七零年代发展到现在，已经有了独自的「世界观」；它不只是停留在多 数人印象中的R&B、Jazz、Funk、Soul，近十年来，由於诸如全球化等不可抗力因素之 影响，这段期间内所产生的新的黑人音乐，往往很难削足适履的套用於既往的名词与定 义。 可惜的是，现今的唱片公司无法打造如同八零年代的Michael Jackson、九零年代的 Boyz II Men，这样质量并重的神只，反而多是一些翻玩七零至九零年代流行过的音乐方 法，打游击似的撷取容易捕捉听众目光的因子，甚至扩张商业包装的制程（如，改版）， 冷血的吸金意图远远大过於如何提供与创造音乐平台之使命。 　有监於此，以下几篇小文，用意在介绍黑人音乐在美国本土以外的开花（结果）。虽 然，这些人或团体或多或少沿用了老黑人的音乐元素，但经由他们身上流着的血液与外 显的肌肤，表现出来的音乐气质却显现出截然不同的风貌。 　先从Warren Dean Flandez说起。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 　　　　　　　　　　　　　Warren Dean Flandez http://www.warrendeanflandez.com/ 　Warren Dean Flandez出生在遥远的黄刀镇（Yellowknife），此地是加拿大西北地方 的首府，也是欣赏极光的好地点。 於美加各地成长的Warren Dean Flandez，很早便知晓自己拥有一副彷若黑人般的浑厚 嗓音。这位菲律宾後裔打从十五岁就开始训练嗓子，Donny Hathaway、Lionel Richie、 Curtis Mayfield等都是他的模仿对象。 加拿大的音乐系统与南方美国有些差异，Warren Dean Flandez在着手第一张专辑 《Vintage Love》的前置作业时体认到这一点。确实如此，在美国，《Vintage Love》 普遍认为是Urban，在加拿大，则倾向於是Adult Contemporary；而且，想要在美国发展 的加拿大音乐人，他们从收歌到评估市场，可能都会影响实际销售量。因此，成功在美加 两地成功的黑人音乐例子很少，你必须选择其中一地并融入其音乐系统，才不会显得过分 吃力。 《Vintage Love》整张专辑在温哥华录音，混音则自温哥华延伸至纽约和洛杉矶，而他 的经纪人则是唱片操盘巨擘Clive Davis的儿子Mitchell Davis。由此可见Warren Dean Flandez亟欲打进美国市场，尽管他的音乐制作大部分留在加拿大完成（连实体专辑都是 加拿大制造）。 这张被誉为Motown再现的的精酿专辑《Vintage Love》，本着它的名称，流露着浓浓的 复古风味，无论是Warren Dean Flandez饱含情绪的杰出声音线条，或者是他的一班乐手 奋力交织现场乐器才能营造的老黑人调调，每一首歌曲都是音乐团队的诚意展现。 这样的音乐企图，是现今美国黑人「当局者迷」的盲点，或许，唯有远离失落十年的应 许之地，那些局外人方能刺激黑人、替黑人重建那道丰富多采的墙垣。不只如此，近期 Warren Dean Flandez的现场演出，不忘将Paul Anka、Joni Mitchell与Dan Hill （〈Sometimes When We Touch〉原唱），在美国鼎鼎有名的加拿大音乐前辈的歌曲拿出 来与观众互动，此举无异提升了他的音乐广度，更让加拿大音乐有了进一步的传承。 容我再强调一次，Warren Dean Flandez的嗓音把《Vintage Love》的音乐提高一个层 次，是2011年的值得一听再听的专辑之一。 主打歌〈Vintage Love〉 https://www.youtube.com/watch?v=AHFpNGjBANI 与Gilly Hicks服饰店结合的广告歌曲〈Love〉 https://www.youtube.com/watch?v=rWoLHpT42h4 --

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