美丽新世界 You can say my religion was art if I had too choose just one…I think I always live in my head, more than out here in the “real” world. ——Introduction, 《New Amerykah Part Two (Return of the Ankh)》 一张自省的专辑，《New Amerykah Part Two (Return of the Ankh)》。 2010年，Erykah Badu生完Mars一年後，她又回到Electric Lady母体，进行未完成 的专辑工作。 相对於《New Amerykah Part One (4th World War)》的艰涩，Erykah Badu是如此 有意图，想把《New Amerykah Part Two (Return of the Ankh)》建构成自传似的，作 为她人生届此阶段的总结。 如本段一开始Erykah Badu所言前段，她宁可将自己的生命表现，称之为艺术。什麽 是艺术？人们看得懂、听得懂，可以毫无障碍、直接感受的事物，是艺术；那麽，看不 懂、听不懂，教人摸不着头绪的事物呢？如果人们愿意花钱买票排队欣赏「梵谷展」， 又有什麽理由不去了解《New Amerykah Part One (4th World War)》的「艺术」呢？ Erykah Badu当是明白上一张专辑的各方反应，现实上也必须稍微考量听众的接受程 度，《New Amerykah Part Two (Return of the Ankh)》很自然的从Erykah Badu的「感 性」出发，希望在追求艺术之余，兼顾它的实用价值——愉快听歌！ 再提醒一次，聆听这两张专辑时，必须将专辑内页摆在一旁，随时翻阅里面的图片。 以专辑封面论，显而易见的，两张专辑都是人头像，仔细端详後，大有文章。 《New Amerykah Part One (4th World War)》的Erykah Badu脑袋里，装了一堆硬邦 邦的东西，金钱、酒瓶、电脑、新生儿、手拷、抗争手势、暴力搥打、水灾……； Erykah Badu本尊是肉体，持起双手，对抗漆黑的外在世界。 《New Amerykah Part Two (Return of the Ankh)》的Erykah Badu脑袋里，装的则 是一个扶着树的女人（应该是她本人），而Erykah Badu本尊穿上了机器外衣，外头是一 片美丽境界。 再一次，Erykah Badu所言後段可帮助理解。 什麽是美丽新世界？Erykah Badu把她的想法告诉了同一批制作人，Madlib、Shafiq Husayn、Karriem Riggins、9th Wonder，新加入的Ta'Raach，以及老友James Poyser。 这张专辑的制作人选大致抵底定。 又得说回Underground Hip Hop。 Underground Hip Hop对於黑人音乐的贡献，目前尚无定论，但可以确定的是，熟稔 於Underground Hip Hop制作的音乐人，他们从小就是黑人音乐黑胶玩家，有十足能力将 过往音乐的型态、内容或意义，精准移植到手中的案子。 许多人都认为，《New Amerykah Part Two (Return of the Ankh)》才是Erykah Badu的音乐。然而，这两张专辑的制作人几乎相同，也几乎是同一段时间，同样那几个 地点所创造、录制而成，为何听起来的感受竟会有些许差异？ 说穿了，都是流行音乐空洞化惹的祸。 曾几何时，「我们听到的，已经不是我们听到的」，如同Erykah Badu身处的世界与 她脑中的世界，谁才是「真实」。 Underground Hip Hop之所以冠上「地下」之名，明眼人一望便知，问题是，是哪股 势不可挡的庞大力量，将Hip Hop割裂成上下之分。或者，为何Underground Hip Hop甘愿 出走Hip Hop麾下，撰写它的剧本。 　　二十几年前，Hip Hop本来就是被压抑的音乐，只不过它找到了它的出口，巧的是， 这出口也是它的压抑场域——街头（Ghetto）。 　　九零年代，街头音乐逐渐风行，以白人视野与喜好所建立起的流行音乐，哪会放过 Hip Hop这棵摇钱树！1998年，具影响力的Billboard排行榜，将Hip Hop与R&B纳入同一份 榜单，从此，街头音乐不再街头，而真正的和白人世界「接头」了。 　 我曾经写过：「1987年，那时的HipHop正试图成为市场可能的选项之一，而当时美国 白人或美国以外的世界，Disco、Funk、Soul与R&B，是他们既存的黑人音乐印象。如同黑 人人权史，从「被接受」到「被承认」，Hip Hop尚有好大一步要走。在此之前，黑人音 乐（Hip Hop与R&B）仍旧处於整个『Black』范畴，以具公信力的Billboard榜单为例： 1973至1982年，榜单名称是『Hot Soul Singles』； 1982至1990年，榜单名称是『Hot Black Singles 1990至1998年，榜单名称是『Hot R&B Singles』； 1998至2005年，榜单名称是『Hot R&B/Hip-Hop Singles & Tracks』； 2005至2009年，榜单名称是『Hot R&B/Hip-Hop Songs』； 2009至今，榜单名称是『R&B/Hip-Hop Songs』。 1990至1998年，R&B在Billboard的分类保有独立名称，1998年至今则与HipHop合流 （但Billboard仍保有Rap榜），当然更久以前的R&B，被Soul管辖了十年。HipHop与R&B的 第一次交融可说是水到渠成，二十一世纪後的第二次交融显得粗鲁造作……」 2000年，白人音乐还能够跟黑人音乐相抗衡，尔後，尽是Hip Hop与R&B统治的天下。 2001年，OutKast的单曲〈Ms. Jackson〉、Joe与Mystikal的〈Stutter〉、Jennifer Lopez与Ja Rule的〈I'm Real〉，拿下Billboard流行榜冠军； 2002年，则是Ja Rule与Ashanti的〈Always on Time〉、Nelly的〈Hot in Herre〉、Nelly与Kelly Rowland的〈Dilemma〉、Eminem的〈Lose Yourself〉； 2003年，除了Clay Aiken以非黑人音乐拿下两周冠军之外，其余都是Hip Hop或R&B 单曲； 2004年更夸张，没有任何一首非黑人音乐冠军曲； 2005年开始有些转变。演唱Country的Carrie Underwood以〈Inside Your Heaven〉 挤上了一周冠军，另外，白人女子Gwen Stefani凭着Hip Hop界明星制作团体The Neptunes力作〈Hollaback Girl〉，抢到四周冠军； 2006年，场面仍由Hip Hop与R&B全面掌控，这年有十九组歌手或团体的单曲登上冠 军，其中，Justin Timberlake与Fergie两位白人包装成Hip Hop曲风，Daniel Powter与 Taylor Hicks则开出白人音乐大红盘。 2007年之後，那些冠军单曲型态已经「客制化」了。唱片公司懂得听众的口味（或 者，那麽多年累积下来，唱片公司早把听众洗脑了），因而推出大量让人分辨不出是Hip Hop还是R&B的「Hip Hop单曲」。这种单曲早在九零年代就已零星出现，2000年以後， 「跨刀」终於成为一项利器，打进前十名的单曲，好多都是这种固定模式。 包装成Hip Hop的Hip Hop，究竟它的内含是什麽？当现代人仍旧将2Pac、The Notorious B.I.G.挂在嘴边，把他们当作Hip Hop的代表人物时，是否思考过，他们去世 将近十五年，是否该找个台面上、还活着的人，取代他们而为这个时代的Hip Hop象徵或 图腾。 现在的Hip Hop缺乏让人印象深刻、足具代表性的指标人物。Flo Rida？B.o.B？Lil Wayne？好像名气不够大、成绩不够响亮。Snoop Dogg？Eminem？50 Cent？Jay-Z？他们 已高高在上、出道已久，老到可以交棒了。Black Eyed Peas？怎麽看也不像。 Hip Hop哪里去了？ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.41.60.49 ※ 编辑: prexceed 来自: 114.41.60.49 (08/28 01:01)