上个月终止了某个长达六年的某个约 然後又经历了些差点挨告及被同样写歌朋友 出卖的狗屁倒灶的事 总算可以沉潜下来 好好写歌了 其实一直觉得来这个版很有收获 原因在於每次来都可以看到大家推荐很棒的东西 不管每个人的创作灵感来源为何 我一直觉得我的方式是必须要听过很多东西 把自己浸淫在某个氛围当中 才能某年某月某时被灵感击中 写出一些类似人生或生活 咀嚼不下而必须呕吐出来的复杂感觉 版上很多听歌的人 有些也是写歌的人 其实看到版友们对於抄袭的不以为然 我只能很感慨地说 一切都是整个唱片工业产制过程中因为流程所致的弊病 (即便这个工业跟市场小的可以　多数听众的自主性跟广度也没高到哪里去) 好比今天某个歌手要收歌了 各大工作室 唱片公司及制作相关资深级人物们 便会对外释出很多消息 并开始列出所需要的歌曲"标准" 简例如下: 某某唱片公司某某歌手需要新歌 快/慢歌 音域****** 声音********* 希望是电子（或摇滚　嘻哈等）最好是像关史蒂芬妮的风格(反正就是扯到某个现有歌手) 或是类似之前某某歌手的某首畅销曲的风格 在创作人似没有灵感奶水却必须硬挤出乳汁以某生计时 作品便应然而生 接下来便有许多demo歌手以接近收歌歌手的声线将整首歌录完　送出带 接下来视各创作人的约　许多歌也许一开始是长成苹果的样子　但经过工作室的修改 它变成火龙果了　等到所有後制及歌手的再度诠释　也许会变成仙人掌也不一定 但其实变形的过程中不外乎最重要关键”好卖”（此标准大多由片公司认定） 所以许多原生创意便在流程及商业的考量上变成一个大家一听到会想吞下的麦香堡 但会不会把这个麦香堡定义成一道留芳千苦的经典美食　我想是很难的 我不清楚国外音乐产制的过程　当然我自己的经验也薄弱到不足以说明整个台湾市场 但或许听到许多歌手只拘泥某些既定音节的创作歌曲　我们或许只能说 也许是产制过程中的误植　郢书燕说　也许是歌手本身也妥协了　 只写定义上会卖的歌　但一切都不外乎商业短利介入创作中心思考下的必然结果 商业行为的形成取自於买卖双方的共同价值介定　所以该负责任的　不该只是卖方 有时也是买方拒绝再教育或对於产品消费程次认知不足所致的文化低低落现象 --

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