※ 引述《watchout (听Soul!其他别理)》之铭言： : 当然我是没看过Nelson.George的这本书啦 : 只不过每当我逛到有关音乐的书籍的时候总会想 : 到底 RnB 或者 Soul 的精神在哪边 : RnB 到底商业化了没 : 如果商业化了 : 那麽同样被资本主义收编的HipHop 至少有四大元素可以膜拜 : 至少有所谓穿的假希哈 或者随便骂个 Fuck out 也算有批判社会 : 那麽 RnB 或是 Soul 勒 : 翻开蓝调的书 : 清一色都是讲爵士的人物较多 : 了不起 我们有看到 Ray Charles : 可是 我始终搞不懂 这个我觉得听起来很悦耳 很有律动的音乐 : 他的本质到底在哪 : 当然我知道乐风的分歧迥异也会是精神文化表现上的一大问题 : 但我总想搞清楚这个文化的精神体现到底是啥 : 总觉得听RnB好像是浸在没有根的文化 : 希望有人知道我在 Murmur 啥 : 也希望大家能多给点意见 有一张图或许能够稍微解释 如果我们福至心灵的用心体会 便能贯古通今置换非我族类但共同拥有的人性面为何 http://0rz.net/e11dB 从档名一刀切入 Dude, I love B-Boys 首先 在台湾 假如要那些穿着Hip Hop,跳着Hip Hop,坐拥Hip Hop的人说明 他们铁定是说 "YoYo,给我一点tempo...blah blah blah" 喔,那我会反问 "你/你要那种tempo?" 嗯,他们会说 "就,嘻哈宝典呀,里面都是" 或 "就,你去问老师啦,他那边有人专门切歌放歌,他们很熟啦" 或 "这有什麽重要,我是B-Boy耶,我只负责跳舞,歌一来,舞照跳马照跑" 这无文化素养的回应丝毫不能打断我的激问 但我以转身离去表示对台湾多数暴力乖张的反身自省 是啊,何必搞这样严肃 音乐就是for fun 跳也是fun 唱也是fun K也是fun sex也是fun 喔,全都是fun 试问,在世界全都fun来fun去的情况下 人类有可能创造出什麽让fun之所以能够让人fun的东西吗 音乐好好听 假如作音乐的人没有内涵 那麽fun就不再fun,而只是空动的音符堆砌 内涵就是文化 我相信我们台湾人的确很难体会什麽是比较趋近"单一"的文化 因为我们处於多元文化的台湾 变动就是我们的文化论述 所以我们很难懂得黑人文化在美国的那种张力 即使是很激昂壮烈的not for fun张力 这张图片有几个重点(比苹果日报的找碴要有意义得多了吧！？) 　1.两个人,至少前面那个是B-Boy 2.在他们面前和身後,以及再远一点的地方,全都是CDs 3.一张Michael Jackson的海报 除了以上还有一些我们也许可以推想的画面 借用许多黑人音乐者的经验 他们都说从5或6或7岁开始 在父亲的黑胶中发掘了自己的音乐生命 在10或11或12岁的时候 经常到街角的唱片行挖宝 这图片重复的在黑人居住地区演出 他们广纳各个时空环境下的各种音乐 在这样的优沃条件下 每个B-Boy来到台湾都会被我们看作是神人 (唉呦,你怎麽什麽都听过?你不是B-Boy吗?你不跳舞喔?) 因为我们从小所能接触的外来资讯有限且被严重控管 音乐这方面也是如此 (翻翻日据或民初之时的报章杂志,日本人"脱亚"的心态让他们一股脑的把外来事物都放 进自己文化口袋,中国人,简单一点说,则是受到战争刺激,白话文运动兴起,使得对外来事 物勾起极大兴趣,也和日本一样大量翻译西书和引介西方思想和物质,这里不再多述) 在美军离台之後 情况更是严重 这不打紧 可怕的是 在以前版权观念尚未明晰的时代 人们至少还能透过一些合辑卡带来了解洋乐 去问问一些摇滚老前辈 他们一定有条很正确的时间纵线 这条线是对音乐本质的认知 并且要有属於我们台湾本身的...文化(姑且这样说吧)的配合参考 所以这张图在台湾B-Boy的眼中可能一点意义都没有 因为他们根本没有任何机会接触何谓黑人精神 (这里,Hip Hop精神不等於黑人精神,但是我们却以能够比较明确的了解Hip Hop精神去 置入我们鲜少接触和了解的黑人精神,这种潜在推论很危险,好比是以偏概全) 他们(其实我自己也是)就算发自内心的想要了解 或不小心听到父亲的CDs 或在街上乱逛逛到唱片行 都是不可能的事 所以 在我们文化背景如此薄弱(变动太多,因而厚度积累不足)的情形之下 连"台湾精神"都很模糊 怎能要求我们了解什麽是外来文化呢? watchout你说的一针见血 "总觉得听RnB好像是浸在没有根的文化" 是啊 整个大环境让我们连自己的文化都不了解了 何况是黑人的精神体现呢??? 还是说到去年我去日本 在街上 随便都是黑人 还有当制服店围事的黑挡在路中间好像我们台湾的泊车小弟 我要说的是 不管黑人到日本的目的和日本人对洋人的过分崇拜 在日本 确实是很容易和真的从Brooklyn或Champton的黑人有正面接触的机会 这样要不"体现"也是很难吧 回到B-Boy 我相信黑人自己要说自己是四大元素之一 肯定听过的歌曲要非常的多 喔 Cameo? Con Funk Shun? Parliament? Ceasar Frazier? Rose Royce? The System? Bernard Wright? Brass Construction? Dynasty? Deja? Eugene Wilde? Maxx Traxx? Rufus & Chaka? Teddy Pendergrass? Kashif? Jackie Jackson? Skyy? Slave? . . . 这些基本的东西 称为四大元素的黑人 是必定要知道和听透的 为什麽? Hip Hop是建筑在70和80年代音乐的基石之上的80年代中末兴起的玩意 到现今 这20年的时间Hip Hop又发展出什麽东西 Kanye West还不是玩sample玩到流行市场 Hip Hop就是老音乐的re-built 在我们自己没有众多老音乐可玩的背景之下 (好比,陶吉吉的望春风就是玩我们的老音乐,但也没多少老音乐可玩) 要体会Hip Hop玩老音乐的...心态或精神之时 便产生无法置入的错乱 以为所有的音乐都是原创的 是没有时间纵线 没有内涵(指的是文化方面)的 上述老团也是随着摇滚而来(听他们玩乐器玩的程度就能够略知一二) 没有谁可以凭空生出for fun的东西 因此 我们可以臆想 假如Pete Rock早生20年 他会是哪个玩Jazz Funk的强手呢? 假如KRS-One早生20年 他会是哪个美声团的念词人呢? 假如所有Hip Hop分子早生20年 他们不玩Hip Hop,会玩什麽呢? 肯定有什麽好玩 因为他们有400年趋近"单一"的文化 或说是从地方音乐一直到尖端科技的音乐 让他们从无间断的取用 这全都是黑人精神的体现 而黑人音乐也只是其中之一 我们更不了解的还有黑人政治,黑人文学,黑人经济学...... 而这些都还可以因处在美国不同地区而有分别 并且都是not for fun的 我们的音乐呢? 我们的文化轨迹呢? 我们的精神呢? 要我答 我也答不出 我也......很虚 从小没人教我什麽是自己 我只能在成长过程中 凭着偶拾的灵犀 让我自己稍微了解一些原本这个社会称之为民主和自由状态下所应该给我的教导 这也难怪时下年轻人只要穿上黑人宽衣或紧衣就把自己的肤色染深 连四大元素都成为口号的当下 要这些被迫无知的人去了解让他们fun或被fun的东西줊 会显得很残忍和被他们觉得无聊或严肃 现在比较多让我们了解黑人精神的媒介 应该就是HBO, Cinemax了 不经意之下给你来个黑人片 往往会有意想不到的体会 特别是它们常在深夜播出 ...... 我也是在murmur 不过话多了一些 --

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