黑人音乐走到21世纪 已经不是单纯由黑人织构而成的了 先前介绍过来自澳洲的Selwyn 加上上一篇来自加拿大的Shawn Desman (当然还有其他地区,如Frankie J.) 这些非黑人或非美国的音乐人 将自80年代以来较为成熟的R&B 拓展至全球的视野 (2000年左右,非美籍黑人的OA) 当然 这些人的後天努力是比不上黑人的天生赋予 可是 他们却能够迳自发展出听起来是R&B的底子的属於自己本身的"原创" 上一篇最後的连结是SD在02年的小型演出 SD的声音?嗯,还可以 SD的舞?嗯,不错 SD的歌?嗯,有黑人的味道 SD有没有闹绯闻我不知道 有没有抄歌我不知道 有没有走老路我也不清楚 但我听和看的出来 他的东西是经过努力然後才敢呈现的 在西方市场 没有十足的能力绝对无法通过层层的商业与舆论考验 特别是那些大厂牌 不会轻易的砸自己的锅子 反观台湾呢 市场畸形 听众无知 因而造就艺人(喔,不是音乐人)的堕落 周杰伦以炒绯闻为业 尽管他是现今惟一土生土长,生於斯长於斯(但他似乎偏好中国市场和东京双人秀) 的R&B playa(它有天份,这是不可否认的) 但是他经常的忘词,声音乱飘,不学舞(还有接近David陶的重复自己的音符) 比起SD,Selwyn 很明显的本末倒置 我不知道SD,Selwyn是否有炒绯闻,至少,他们的音乐和performance比起周是有诚意的 多 周为什麽不努力?这我一直很怀疑,很惋惜!!! 两个放洋过的人 王力宏和David Tao 前者已经被众人围剿但依旧有"挺你到底"的blinder 後者则是试图以过时的hiphop rock混乱他那陈旧变不出花样的万年R&B sample 爱我还是他和天天 在我听来除了mv不同之外 音符排列几乎是Tao的惯性(我接受惯性,因为人不能脱离自己另创新的立场) 他们舍不得台湾艺能界的诱惑 假如用江郎才尽形容这些人 他们除了提供给我们八卦话题之外 还有什麽实质内容可言? 或许他们有不得已的原因 或许他们被唱片公司压迫唱着保守迎合市场需求的样本歌曲 但是 穿着R&B的衣服 就是不应该 音乐不是一定要跳或要用力 热诚很重要 我相信台湾不是没有"会"听用心创作音乐的音乐人作品 只是被声光效果远胜於一切价值的现今社会(普罗价值?) 这些人只得躲在暗处捂着耳朵 消极的面对越来越糟糕的"音乐世界" 拿邻国菲律宾作例子吧 随便举两个团 Kai http://www.asianavenue.com/kai/ Southborder http://www.southborder.net/ 两支都是走美声的团体 他们组团都已超过十年 也得了许多具有公信力的奖项 音乐虽是R&B genre 但是菲律宾味道很浓 而且很优 菲律宾发展美式音乐很久了 (英语好像是官方语言,但人人都会说) 举个例子 我们市面上买得到的cover vision(重新翻唱)的便宜唱片 90%都是菲律宾人唱的 以前的pub也常有菲律宾人驻唱,唱的都是英文歌曲 Kai和Southborder 他们作的音乐 是台湾完全无法在台面上以市场的强大力量promo的 我不是很了解菲律宾市场的本质 但就单纯的音乐面来看 他们的诚意---是足够的了 还是希望周杰伦想清楚 他应该没有意识到自己对於未来10年台湾歌坛发展的重要程度 否则他不敢如此胡搞瞎搞(等着看他下一张"专辑"会是什麽样子) 而王跟陶的音乐... 本篇要指陈的是native events,因此不多加描述 -- 劳动是一切财富的泉源； 劳动是人类一切生活的头号基本条件； 劳动创造了人类自身。 <<Frederick Engels>> --

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