◎冯其庸 　　1987年，我曾出版过《脂砚斋重评石头记汇校》一书。那部书出版后受到了 红学界的欢迎，至今已脱销甚久。但出版后，也受到了读者善意的批评。一是校 勘不谨严，差误较多﹔二是名曰《脂砚斋重评石头记汇校》，却只校正文，不附 脂批，使读者虽有此书，还得再备脂本，在使用上诸多不便。以上这些批评是完 全切合实际的，我不能不时时扪心自责。所以出版社多次想重印此书，我都没有 同意，因为我决心要彻底重校此书，并且一定要把上述两方面的缺陷认真地加以 解决。 　　这样我就先筹划设计专用稿纸，将脂评列入其中。脂评各本情况差异太大， 虽有少数是文句大致相同的，但也还存在着差异。所以要汇校脂评实为不易，因 此我就决定采用汇录的办法，把脂本上的评语，按其原位置录入，行间评或句下 双行小字评，则将文字移录於回末，而以数字标明其原位置（其中当然也包括一 部份不属於脂评的文字）。这样，手此一书，脂本的正文及其评语可以说尽於斯 了。 　　不仅如此，因为我们是采取排列校法，相同的文字不再重出，只列出异文， 这样十二种脂本文字的异同可以一目了然，於是各脂本的血缘关系或近亲关系也 就容易辨识了。有人觉得空白处太多，似乎浪费纸张，殊不知此空白的作用十分 重要。因为有此空白，才可知此本与上本或主校本的文字完全相同，不烦再去细 勘，这叫做“此时无声胜有声”。而且因为有此空白，其他异文就十分突出显目 了，所以这是空白的妙用，也可以说是无用之用，是为大用。 　　这种校法，是我的杜撰，但经过将近30年的使用实践，已经证明是科学的、 使用便利的一种新方法。 　　汇校是一项细心而繁难的工作，所以我的稿纸印出后多年都未曾动手，因为 我实在无分身之术。碰巧乡贤季稚跃兄精研红楼抄本而正届退休之年，我素知他 心细如发，而乐於辨析文字异同，津津乎以此为乐。他的不少文章，也因为他的 辨析精细而引人瞩目。我就决心求他合作，祈望使这部书以全新的面目呈现给读 者。 　　我们从开始汇校迄於初稿完成，季兄整整苦干了三年，再加上我的复校，又 须要若干时间。我深深体会到这是一项十分细心的工作，所以我的复校核定工作 ，也不敢片面求快。为了取得经验，光第一回我就复校了三遍。 　　有一个新的情况，半个多世纪流落域外的甲戌本，承胡家的深情，也靠上海 博物馆的努力，终於珠还合浦，现今已入藏上海博物馆。我应邀已先去验看过， 因为上世纪80年代我在美国匆匆读过这个珍贵的本子，所以上博要我先去辨认一 遍。不想此次在上博阅览室阅读时，第一眼的印象，当然是乾隆旧籍特有的那种 历史气氛，但当我翻开此书一眼看到那个不避讳的“玄”字时，却突然灵光一闪 、眼睛一亮，明显地感受到这玄字的最后一点是后加上去的，不是与其它笔触同 一笔势和同一气息。这种感受是瞬间的敏感，这在鉴定书画上，这种瞬间的感受 也是十分重要的，於是我就邀请上博的书画鉴定专家钟银兰先生和精研瓷器的陈 馆长，共同来审慎地加以鉴别。陈馆长还带来了他鉴定瓷器的可以放大数十倍的 放大镜，以便看得更清楚，鉴别得更准确。钟银兰专家以其长期鉴定宋元明清书 画的专业特长，一下就感受出来这六个玄字的末点都是后加的，她完全认同我的 看法。再加上陈馆长的先进工具，在几十倍的放大下，看得更为明显了。本书是 乾隆抄本，其墨色已经经历二百多年的空气氧化过程，所有的文字都是一色的感 觉，并无异样。但唯独这后加的一点，因为它本身落墨很晚，其氧化的程度浅， 与其它文字的气息就很不一样。加上它是后来另一人所加，其笔势也与玄字的其 它笔划不一致，这样我们几个人就得出了共同的结论——这玄字的末笔是后加的 ，不是乾隆原抄时的笔迹。这样，我长期以来因为看影印本，影印本墨色重，且 都是一色的新油墨，因此这种细微的差异就看不出来，所以我就误认为甲戌本“ 玄”字不避讳，其实这是误解，直到现在我才得以郑重纠正。 　　还有一点要向大家报告的是，细看甲戌原本，虽然仅存十六回，但这十六回 ，也决不是一人所抄，至少在两人或三人以上。因为恰好抄手的字体接近，再加 一色新油墨重压，所以看影印本就不易辨认了。 　　玄字的避讳和多人合抄，恰好正是乾隆时期抄书的共性，看庚辰本、己卯本 无不如此。由於这两点的确认，这样一向认为这个抄本独异於其它乾隆抄本的疑 虑可以完全消除了。 　　至於此本的抄定时间较晚，由於大量脂批文字的易位，分拆重编，删去脂砚 、畸笏的署名及年月等具体事实的存在，这一结论仍然是适用於这个本子的。 　　由於弄清了玄字末笔后加的问题，我们在此次汇校时，就特意加以标明，以 便读者掌握最新的信息。 　　还有一点，是季兄在汇校过程中，发现了抄手把“诗”字误抄成“死”字的 另一例，音近而误，这进一步证明，曹雪芹的原文确是“冷月葬诗魂”，而不是 “花魂”。 2008年04月16日08:44 来源：《光明日报》 http://book.people.com.cn/BIG5/69360/7126269.html --

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