※ 引述《san122 (san)》之铭言： : ※ 引述《lovelyfafa (无心)》之铭言： : : 想问一下 : : 曹雪芹十二金钗的选择 : : 为甚麽没有宝琴呢？ : : 感觉巧姐、秦可卿、妙玉在里面的戏份都不重（描述都没有很多）， : : 特别是巧姐...没怎麽出现啊...为甚麽会是十二金钗之一， : : 虽然这问题满蠢， : : 但请大家告诉我为甚麽...谢谢 : 巧姐的主要戏份都在佚失的篇章里啊！ : 後来的「巧姐遭祸」应该是红楼梦末几章非常重要的情节 : 最後嫁给刘姥姥孙子成为农妇 : 也算是个有重要象徵意义的人物结局 : 而且想说凤姐入狱时 : 巧姐应该也会有戏吧！ : 不过这些通通都亡佚了 : 所以就变得没啥场面了 : 另一个理由是 : 十二金钗是以身份为主选出来的 : 所以就算她戏份少（一定比袭人、平儿这些大配角少） : 还是算12位女主角之一 个人的看法是， 十二钗和戏份多少不一定有关， 也和身份、才能不一定有关。 我猜测主要有关的应该是， 一，人物的代表性、特殊性。尤其可与「情」字参看。 二，人物和贾家兴亡的关联性。 三，人物和贾宝玉的关联性。 用这个假设论正十二钗。 正十二钗有：黛玉、宝钗、湘云、妙玉、 元春、迎春、探春、惜春、 秦氏、凤姐、巧姐、李纨。 以上人物仔细看会发现， 除了大家公认放正册有理的黛玉宝钗湘云凤姐以外， 容易有争议或疑问的是其他八位。 首先是在书里只存在不到四分之一篇幅的秦氏。 （所谓书里是以前八十回而论。） 秦氏戏份并不多，可是其实都很重。 虽然和宝玉对手戏不多， 篇幅少故个性也无法特别突出， 但是她对於贾家兴衰的预示和影响却非常大。 有人可能认为她不过托了一个梦， 可是秦氏代表的绝不只这样。 秦氏像东府的石狮子， 她倒了以後东府似乎再没什麽正面的可写。 秦氏反应除了现实面的贾府的乱（混乱与淫乱）、 贾家子孙的每下愈况， 还有形而上的太虚幻境象徵意义。 就第一和第二点看她在十二钗正册的确是有理的。 然後是元迎探惜四姐妹。 这四姐妹中元春篇幅也不多个性也不明确， 可是身为贾家被选入宫中的贵妃女儿， 她对贾家的命运影响颇大， 也同时反映了贾家的兴衰。 又，有人怀疑宝玉宝钗的婚事是贵妃之意， 若真如此她对宝玉及书中主角的影响也相当大。 迎春惜春戏份不多， 和宝玉没有特殊对手戏， 但是两方面都反映了贾府的兴亡。 迎春後来是被「卖」到孙家， 虽然名义上是「嫁」， 可是也反映了贾家的衰败； 惜春看尽一切的冷个性鲜明， 是悟了情的， 在「情」而言代表性也相当大。 （可参〈虚花悟〉） 探春个性描写是四春中最亮眼的， 和宝玉也颇有关联， 也宜乎列入正册。 最後是最常被讨论的巧姐、李纨、妙玉。 这三人大多没有多少主要场景， 篇幅也并不很多。 然而巧姐的遭遇反应贾府兴衰， 李纨亦同。 李纨虽然不是情痴， 可是却痴在她的儿子上， 最後只争来一个空名， （有人说贾兰复兴後李纨就死了， 更惨的说法是贾兰後来死了， 李纨终究是一个人。） 而贾家再也没有重新兴盛起来。 妙玉个性鲜明， 尤其在她对「情」的犹疑， 还有和宝玉的戏份上情状特殊。 妙玉不如惜春的冷， 个性反而像黛玉更多些。 应是在特殊性和与宝玉的关联上， 列入正册的。 当然如果要以身分论也并无不可， 不过我个人认为那不算是重要的因素。 （不然以年纪而论其实也说得通啊 XD 王夫人就不是十二钗....） 至於宝琴， 她虽然亮眼， 可是除却她的才她的貌她的家世， 其实她和宝玉并无戏份， 和贾家兴亡也几乎扯不上关系， 更别说个性描画也及不上其他人。 就个人观点， 宝琴大概就是反应大观园的最盛时期， 也就是贾家的最盛时代。 以个性描画言给读者的感受除了泛泛的「近乎完美」以外， 在和宝玉的来往、反应贾家兴衰上没有起多少作用， 甚至与太虚幻境的「情」语也是搭不上的。 尽管就单一角色言她的确是近乎完美的化身， 可是就红楼一书观之， 这样的她算不上十二钗中人。 --

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