哈罗 各位~~我又来了 这次想要跟各位分享柳絮词里薛宝琴呈现的道家性格与历史感 在文章开始之前 我想声明一下 我这几篇文章的引用规则 因为这几篇文章是我最近重读红楼梦的心得 不是使用别人的文章 而且是第一次发表 请大家看在我半夜不写论文 而发疯似地写这种无关紧要的东西份上 假如要转寄或写作业的时候要跟我讲一声喔!! 言归正传 我先把宝琴的柳絮词贴上来吧 宝琴的是《西江月》： 　　汉苑零星有限，隋堤点缀无穷．三春事业付东风，明月梅花一梦; 几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同， 偏是离人恨重！ 在读宝琴这阕词时 我也有书中众人的感受:"声调悲壮" 请比较罗贯中三国演义的开头写的<<临江仙>> 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空.青山依旧在，几度夕阳红。 　　白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 是不是有类似的感受呢??前半阕是在谈一种永不恒定的历史感 轻浮无根的柳絮会让宝琴想到什麽??会让一个跑遍大江南北的女孩子作何观感? 我认为她把柳絮的轻浮无根跟外在时空的不稳定连系在一起 而这种"诗人该如何看待变化无常的历史" 正是她的拿手好戏 例证就在前面某一回 她一下子就做出十个怀古诗 这并不偶然 回到这前半阕词 她把空间上瞬间改变的柳絮 想成时间上也一直改变的人事 例如说政权之类 罗贯中的词也是要开启一个历史主题:三国变幻不定的政局 这麽一想 就可以了解为什麽开头要用"汉"苑与"隋"堤的朝代名称 而不是上林苑与苏堤 西堤之类的名称 她是故意要放进改朝换代的历史悲凉感 "三春事业付东风 明月梅花一梦"这句就更清楚了 曾有过的王侯霸业 虽然都曾经不可一世 繁盛地像三春的景色 但以长时间历史的角度看来 都将归於尘土犹如一场梦 "几处落红庭院 谁家香雪帘栊"这一句直接点出主题 也被众人指为最妙 我会翻译为:那飘泊不定的柳絮犹如天下英雄逐鹿的政权 一会儿落在某家有着落花的庭院 一会儿又飘到另外一家的帘上 犹如下雪一般 柳絮不会永远停在哪一家 就如同人事上也没有谁能永久得意 这是历史可以证明的 ---------------以上是谈客观的历史感 以下要谈诗人的主观观点---------- 这阕词的道家庄子味道非常地重 例如"有限"与"无穷"这两个词语也不是随便用的 有看过庄子的人 就会发现通本庄子很爱拿"无限大"与"无限小"来比较 这里可以看出宝琴应该很熟悉庄子 以我所学到的庄子学问来说 庄子一再陈述主观视点的问题 亦即外物的一些规则 如大小 长短之类 都是从有限的视角发出的 所以人会被拘囿 假如人能跳脱身为人的有限视角 而以万物自然无限的视角观之 人才有逍遥的可能 "江南江北一般同 偏是离人恨重"这句就有庄子改变视角的味道 我的翻译是"人事变迁是不可避免的,不管身居何处皆是如此." 或者"外在的景物(柳絮飘摇)在江南江北都是一样情形,因此造成人心中悲怆的并非外景 而是离别的人内心中主观的感受." 拿这句与林妹妹的柳絮词相比 会发现林妹妹的哀戚 全然是诗人主观的感受 只有一个视角 而宝琴写出了两个视角 一个是诗人看到的人事变迁 另一个是诗人的自觉 而这个自觉提醒自己 风景不殊 而取决於内心的感受 这个新视角的发现 是来自诗人惯见秋月春风 知道哪些是"常"哪些是"变" 落实在宝琴的身上 则是她自幼走遍大江南北 眼界开扩 对於历史地理深有心得 并从道家学习到如何看待历史的变化 而有旁观者的豁达 观其诗文想见其人 想必众人亦觉得她心胸开扩 虽年幼但心中老成吧!! 所以虽然她谎称桃花诗是她的作品 宝玉一听就知道这是扯谎 因为她的性格与桃花诗的深切哀恸完全不合 我非常喜欢林妹妹 宝琴 宝钗的柳絮词(探春与湘云的我还未嚼出味道来 以後看看吧) 我认为曹雪芹的前後顺序也是有刻意安排过的 林妹妹-->宝琴-->宝钗 请注意宝钗看过这词之後的评语 "终不免过于丧败．" 林妹妹的是主观悲痛的极致,宝琴75%仍在呈现历史悲凉感,而在最後点出劝诱提醒的话语 但读完它 仍是悲壮之情涌满胸臆 不太有逍遥之感 但宝钗的在程度上就是100%乐观与自重 我知道有些人不喜欢她的"好风凭借力 送我上青云"此句 认为这是科举与八股封建的想法 但是这有点过於断章取义了 最近我重读宝钗的柳絮词 觉得很不错 如果细嚼前面几句的滋味 就不太会诟病这句 但我这篇文章谈的是宝琴 所以假如大家有兴趣的话 我改天再写宝钗 不过我对红学没什麽研究 只是喜欢诗词并自己胡说一番 对红楼诗词的考据与名家说法 就请各位补充了 我也很想看 --

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