※你的作品「Ｌｏｎｄｏｎ　Ｖｉｅｗｓ」是怎样发展出来的？在这幅画作里，你画了好 几个伦敦地标，全遭到火焰与洪水摧毁。这样启示录般的设计，背後的概念是什麽？还有 ，为什麽会选伦敦呢？ １４９３年的时候，有一本叫做「纽伦堡的历史」（Ｔｈｅ　Ｎｕｒｅｎ- ｂｅｒｇ　Ｃｈｒｏｎｉｃｌｅ）的书出版。这本书（以书名Ｌｉｂｅｒ　 Ｃｈｒｏｎｉｃａｔｕｍ更为人熟知），记载了纽伦堡从创建以来到１４ ９３年出版的历史，其架构承袭「圣经」里的人类历史故事，也包括了一 些枝枝节节，诸如自然灾害、以及众多重要的西方城市的事蹟等等。 我买的版本附有一些插画，而且我在２００４年到Ｃｏｒｎｗｅｌｌ郡的 Ｂｏｓｃａｓｔｌｅ镇遇到水灾时，身上就带着这本书。那时，洪水把房 屋扯裂，把树木从土里拔起，无止尽的雷声作响，这些怵目惊心的景象， 现在依然牢记在我的心里。我第二天就提笔作画，半模仿「纽伦堡的历史」 里的木刻画，一半唤召自我的记忆。那年夏天，我也持续画出一些想像中 的中世纪的灾害，大多数的画作都被下个不停的雨给淋湿了。洪水似乎一 直没有退去；虽说那个夏天剩下的日子里，我都在以突发洪灾闻名的Ｄａｒ ｔｍｏｏｒ河边紮营。这些画作的各种文字版本，是由Ｖｉｒｇｉｎ　 Ａｔｌａｎｔｉｃ航空公司的机上杂志所委托制作的，但最後并未被使用， 因为２００４年１２月２６日爆发了印尼大海啸，这场天灾使Ｂｏｓｃａｓｔｌｅ镇 的洪水相形之下，似乎只是涓涓细流而已。我之後为这些画作的所做的几种 後续的网版印刷（也未被使用，因为美国搭机旅客对此很容易敏感），取 名为「Ｏｐｅｒａｔｉｏｎ　Ｐｈａｎｔｏｍ　Ｆｕｒｙ＆Ｓｔｏｒｍ　Ｓｈａｄｏｗ」 （发怒的幽灵与暴风雨的阴魂之作用）。 经过诸多错误的最初尝试後，我开始着手这个我最後称为「Ｌｏｎｄｏｎ　 Ｖｉｅｗｓ」的系列图画。比起之前的图画，这组作品更是深受「纽伦堡 的历史」的木刻画的影响，尤其是几幅处理巴比伦城的崩坏，与索多玛城、 蛾摩拉城的毁灭的插画。我十分着迷於那些放肆的火焰卷曲线条、视觉性 的潮水，因此我希望我能做出像书里的插画家一样的东西。因为在１５世 纪，旅行是很困难的，大多数对於远方城市的描绘，要不根据口耳叙述， 要不就根据想像，以至於各地方的城市最後看起来都像是纽伦堡。所以， 我待在书桌前做，每当我的记忆走入了死胡同，我才从Ｇｏｏｇｌｅ叫出 照片，而我作品中伦敦的Ｓｗｉｓｓ　Ｒｅ　Ｔｏｗｅｒ（瑞士再保险总 部大楼）就是这样画出来的。这组图画，最後成了一幅全景图，描绘了泰 晤士河口往外的区域，以及上游远至Ｂａｔｔｅｒｓｅａ地区，大水淹过 了防洪屏障（Ｆｌｏｏｒ　Ｂａｒｒｉｅｒ）、金丝雀码头（Ｃａｎａｒｙ　 Ｗｈａｒｆ）、伦敦塔、国会大厦，以及许多旁边的景观。 「Ｌｏｎｄｏｎ　Ｖｉｅｗｓ」是对於伦敦的礼赞，伦敦是我去过的城市 里最喜欢的，伦敦是我出生的国家的首都，是我待过时间最长的城市，我 做过好几件有关於伦敦的设计案；这一件是最新近的。 ※这件作品在创作过程，用到的技术是什麽呢？为何你选用木版画印刷、以及日本的楮木 和纸（Ｋｏｚｏ　ｐａｐｅｒ）来呈现呢？ 一开始，我用维多利亚式的Ａｌｂｉｏｎ印刷机，把作品试印在 Ｚｅｒｋａｌｌ纸上。但由於我希望能将整幅作品，印成单一图像， 而Ａｌｂｉｏｎ印刷机却办不到。所以最後我用手工来做；一边把 印刷模板固定在非常长的一块板子上，一边用竹制的拓宝（马拣） 来磨印（光）。我希望我用的纸张，能够「抓住」图像。我试用了 Ｆａｂｒｉａｎｏ纸，但实在不行。然後我研究了日本的楮木和纸， 我爱上楮纸的一切相关历史，例如它们如何在山坡上被风乾的过程， 以及他们被用来连接武士一片片盔甲的事情。这种纸很美丽，非常 强韧，显然是印出这幅作品最理想的纸张。 ※为什麽这幅作品会成为Ｔｈｏｍ「Ｔｈｅ　Ｅｒａｓｅｒ」专辑的唱片封套设计？ 我这幅作品，本来有截然不同的用途；「Ｌｏｎｄｏｎ　Ｖｉｅｗｓ」 本来是要参加伦敦Ｓｏｈｏ区的Ｌａｚａｒｉｄｅｓ艺廊的一场展览， 但Ｔｈｏｍ觉得这幅作品跟这张唱片的音乐实在很搭。我的意思是， 我在工作室雕刻印版的时候，这张专辑的音乐也正好在那里谱写。 所以，也许我的确吸收了一些音乐的东西。而且，当Ｔｈｏｍ最初展开 这张专辑的制作时，正好是我刚才提到的Ｃｏｒｎｗｅｌｌ郡的水灾发 生的时候。那时，我们两人都在那里，我们都目睹了水灾。 ※如今，随着一切都走向数位化，你认为唱片美术设计（ＣＤ／黑胶唱片）的未来将会如 何？ 人类很快就会把石油用完；人类的文明将会崩坏；人类的经济结构 将会瓦解，无可挽回。我不会为唱片美术设计担忧，你也别担心。 ※你已经出版过几本书了，可否谈谈Ｄｅａｄ　Ｃｈｉｌｄｒｅｎ　Ｐｌａｙｉｎｇ这本 ？ 作为标题的「Ｄｅａｄ　Ｃｈｉｌｄｒｅｎ　Ｐｌａｙｉｎｇ」 （在玩耍的死小孩），源自於我在好几年前，在住家附近的公园拍到的照片。 原来的标志写的应该是「Ｄｅａｄ　Ｓｌｏｗ　Ｃｈｉｌｄｒｅｎ　Ｐｌａｙｉｎｇ」 （车速放到最慢，有儿童在玩耍），可是有人把「Ｓｌｏｗ」刮掉了。 那时候我的孩子刚生下来，我觉得这个标志有点好玩，所以拍下 几张照片，心想有一天会有什麽用吧。结果真的有用。这本书， 一半的页数是我的绘画草图（选自我的绘图本），另外一半是画作， 也是我过去１０年来和Ｄｒ‧Ｔｃｈｏｃｋ（即Ｔｈｏｍ　Ｙｏｒｋｅ） 共同创作的。这本书伴随着一场同名展览（２００６年１１，１２月於 巴塞隆纳的ｉｇｕａｐｏｐ艺廊展出）出版。Ｖｅｒｓｏ　Ｂｏｏｋｓ出 版社正在制作平装版，将於２００７的秋天发行。 ※请与读者分享你目前正在进行的作品及未来的计画？可否稍微谈一下你正在制作的Ｒａ ｄｉｏｈｅａｄ最新专辑美术设计？ 我正在为Ｒａｄｉｏｈｅａｄ即将发行的新专辑做美术设计， 已经做１０个月了。实际上可能更久，但没关系的。我不确定 成果会如何，但花的功夫已经相当多了。跟这幅作品没有太大 关系的分支作品，将会在我今年６月於伦敦办的个展里展出， 名为「ＩＦ　ＹＯＵ　ＬＩＶＥＤ　ＨＥＲＥ　ＹＯＵ、Ｄ　 ＢＥ　ＨＯＭＥ　ＢＹ　ＮＯＷ」（把这儿当成自己的家）。 并在伦敦Ｓｏｈｏ区Ｇｒｅｅｋ街的Ｌａｚａｒｉｄｅｓ艺廊 举办，从２００７年６月１５日起展出。展出的作品里，将有 一系列１０大幅的凹版蚀刻版画印刷，以及一些新的画作， 其中有几幅，可能会形成Ｒａｄｉｏｈｅａｄ新专辑的美术设计， 也可能不会。 ※可以请你用１０个字来描述他们的新专辑吗？ 恐怕我做不到，我非得保守秘密不可。 ※对於想要成为唱片美术设计的人，你可以给他们一些建议吗？ 这个问题我实在很难回答，因为我本来没有打算要做唱片美术设计， 是因为一连串的情况，才导致如此。我本来是想当个艺术家，而唱片 封面设计，也算是一种艺术创作吧。我想，大多数作唱片封面设计的人， 都是平面设计师吧。而我压根没学过平面设计这样的东西。我想，我能 给的最好的建议是，持续不断的创作艺术，并且多跟将来会在音乐界成功 的朋友混一混。这个建议好像也没什麽太大帮助，是吧？ 书里的图片大概就是过去唱片的几张图片，其他内容还有介绍ＥＤＩＴＯＲＳ ，ＫＥＡＮＥ的封面设计，内容还算不错，大家可以买来看看。 --

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