疫情之後每个大型同欢的娱乐活动都弥足珍贵；如果还是长年的粉丝再看偶像的演唱 会，那更是另有一番点滴滋味。上回在舞台上与刘若英相见是2017年《我敢》巡回的最终 「双主唱」特别场，转瞬间五年又过去，这场本来在2019就应该面世的演出，延宕三年之 後以售票到开唱只隔一个月的方式光速推进，时间的充裕和仓促在同一个舞台上呈现，但 是无论如何我还是抱着感恩看完整场表演的。 这是刘若英第一次尝试四面台的表演。事前想像，四面台必然有一侧只能看到背影的 情况下，如何调度前後左右的空间就是制作团队功力之所在。不料整个场面最吃重的空间 轴线不是 X 轴与 Y 轴，而是上下 Z 轴。 中心圆形升降台与吊挂的环状投影幕不断错落 升降，配合投影、灯光，把舞台玩得像块大蛋糕似的。甚至主角还吊了两次钢丝：一次站 在类似科幻电影中星际航舰的主控台上，还有一次坐在脚踏车上。 高低升降不断变化的空间感让演唱会的视觉效果非常多变，也充满惊喜。我印象极深 的一幕就是第一次吊钢丝时，随着歌手乘着小台子飞上三楼高，上方光环降下落到歌手的 脚下。原本我以为这样营造出好像专给三楼看的悬空舞台已经很有创意了，没想到後头光 环开始倾斜、变换不同角度，变成科幻感十足的土星环。那刻我忍不住惊呼了起来。 不过相对於舞台的创意，服装造型整场都有些挑战观众品味。开场白色流苏、裙摆收 缩的全身蛋糕连身裙，看起来像根鸡毛掸；安可曲上来一袭黑短 T 配米色蓬蓬裙， 那裙 子不知为何要做百褶外加收束处低到大腿根。原本应该会走起来摇曳生姿的裙装变成菜瓜 布刷舞台。中间一套黄色露肩前短後长礼服小秀性感，结果头上搭了个难以理解的环，连 主角本人都自嘲会被小孩当夜市投篮玩具。从头到尾就几套衣服，不知道为什麽可以做到 每套都逼大家都变成个人意见。 好了最後来谈演唱会最本质的：音乐。 这场完全没有特别来宾，而且歌单上除了五月天《後来的我们》、大合唱曲《快乐天 堂》还有李宗盛《你们》就没有其他歌手的作品了；也没有安排任何大拼盘组曲，全部都 是整曲演绎。跟她过去演唱会相比，似乎少了那麽点不同歌路、不同节奏下碰撞的火花。 开场安排《彼得潘》颇有亮点。刘若英演唱会在开场曲一贯都会选出一个很跳、但又 很合理的曲子，包括「单身日志」的《梦童》、「脱掉高跟鞋」的《听是谁在唱歌》 (摇 滚版)， 都不是强力主打但颇有引人入胜的故事性。 但是接下去这次歌单似乎有点 K 歌成份太高的问题， 许多非主打的惊艳小品过去都 会在演唱会中关键时刻露脸，成为记忆点。这次只有《她的温柔》、《黄金年代》两首曲 子因为开唱前讲述的制作小故事稍微留下印象。不过《她的温柔》故事中说当年被李宗盛 评为唱不出味道，想带出有些歌过几年再品会更加深刻，之後放松随兴、半念半唱的演绎 是多了几分李宗盛味儿，跟录音室比起来要说真的有什麽更深刻体悟，似乎倒也还好。 不太确定这个歌单是三年前的筹画就如此，还是疫情的影响後改动的结果。 或许 K 歌比例高，是为了让好不容易又聚会一起的人们共同参与吧？ 反正歌迷有时候也很容易满足，好比说我在第一段听到《说话》觉得值了。歌词里头 有句写到「 21 世纪快来，快乐的我开始有些担忧」，收在《到处乱走》之中，是刘若英 歌写最多但卖得最惨烈的一张专辑，幸而 1999 年《很爱很爱你》的大卖，才能到今天还 有新的演唱会的回忆。 这次演唱会难得第一代後援会的成员们约了相聚，个个都是 4 字 头起跳的人了。我和这群人的初遇正是 1999 年，也就是「 21 世纪快来」的时间点。转 眼间 21 世纪出生的宝宝都已经有人成年了。《说话》里提到的问题与担忧在跨过世纪交 替的时间点後加速远离了，但是旋律里的回忆是被留下了。 2022-10-09 台北 --

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