主题： RENE 作者： RENE 时间： 2010.11.21 1:09 am 徐老板得了金马奖终身成就奖 我总觉得还太早 如果梦想有年纪的话 他的梦想永远年轻…. 分享….. 你我背後的那一双推手 2010-11-19 中国时报 【王蕙玲】 　我其实从来没有看过徐老板把他经手过的任何一部作品当作产业或产值来计算经营，他 的大蓝图里显现的是一部又一部经典电影，而不是滚动的数字，我想到如果坐在大桌子後 面的那双眼睛是因为看见一组数字而发亮，不是因为看见一个梦呢？会不会这一切都变得 不一样？ 　和许多人一样，我习惯称呼他徐老板，尽管你在他身上似乎找不到一点商业DNA。 　你当然不会因为一个人长得形体相貌像个老板就这麽喊他，我细想了一下，这是有原因 的……当你坐在他的大办公桌前，讲述你看过的某一本书，你心里的某一个小感悟，一个 点子，甚至自己都认为不可能的狂想，你会看见坐在你对面的人，瞳孔里散发出比你更热 切的目光（白内障手术成功後那目光更为炽烈），紧接着你就看见他脸上平静的表情，伸 出五支胖胖的手指说道：钱不是问题，我们来做，我来找钱。 　● 　当他如此相信你的时候，你一定会开始怀疑自己，所有的热血当下冷却。你劝他最近大 环境不佳，作作梦不花钱多好，身体健康重要，然後你仓皇的逃出他的办公室，感觉自己 简直比直销营业员还要狠，什麽不好卖，竟然敢贩卖梦想，还是对着一个曾经历严重脑溢 血的好人……你还来不及忏悔，他的追踪电话就展开了，天涯海角，清晨黄昏，海峡两岸 ……。这世界有百分之九十九的人只相信看得见的东西，所以做梦很安全，因为会当真的 人不多，但不知是幸或不幸，你碰上了他，在他的脑海里现实是一碟乏味小菜，电影才是 永恒，能造就电影的「梦」才是稀有珍贵真金，相比之下，钱算个什麽。 　说钱不是问题的那个人，理所当然的就是大家的老板。 　有趣的是大家都知道老板的口袋里并没有钱，但都愿意相信他那句钱不是问题的箴言， 当他那双手在空中推移，许多奇蹟往往就发生了。如果有人用心计算一下他曾经为多少人 创造过第一次的经验，结果也许会相当可观；第一次执导电影，第一次跃上大银幕，第一 次入围国际影展，第一次走上影展红毯，第一次得到国际影展的奖项……很多人也许不知 道五月天第一次为电影制作配乐也是徐老板投资的电影「候鸟」。当你看见有许多人的第 一次是和他连结在一起，你就知道一切并非偶然。他从口袋里掏出来给你的不是钱，是信 任和希望。 　● 　我和他认识还要从更远的徐馆长时代说起，当时我只是个十八岁的黄毛丫头误打误撞开 始了写剧本的大梦，某一天接到电话得知一位电影图书馆的馆长写了一部连续剧却因为要 接办金马影展无法完成要我帮忙接续，我无法不提起这一段与电影毫无关联的前缘，因为 这部连续剧「四千金」当年入围了金钟编剧奖项，让我搭了顺风车以为自己真能吃这碗饭 ，也就因此改写了自己的命运。若干年後这个故事又脱胎换骨成为李安另一部入围奥斯卡 最佳外语片的电影「饮食男女」，老板当时是中影副总，他正是这部电影背後的推手，是 他把我推给了李安；而在这之前他已经先把李安推上了国际影坛，以一部「囍宴」代表台 湾获得柏林金熊奖。後来他又把李安推向了武侠电影「卧虎藏龙」，为华语电影拿下了第 一座奥斯卡最佳外语电影奖。同一时期，他也关注着另一位如今已成为国际电影大师的导 演蔡明亮，阿亮的第一部电影「青少年哪吒」是中影的年度代表作，取得票房口碑评论的 成功，紧接着两年後第二部作品「爱情万岁」就拿下了威尼斯金狮奖，随後又以「河流」 拿下柏林银熊奖……那几年也是台湾电影在国际影展的活跃期。 　他在中影副总任内带领台湾电影创造了继新浪潮电影之後的第二个高峰，对高峰的定义 不该是有多少电影得到国际影展的奖项，反而是走出了一定要得到国际影展加持的迷思， 不断的让有理想的人加入创作的行列，摆脱票房和影展的预期负担，鼓励电影人用最诚恳 的心去创作，於是我们看见了王小棣（飞天）陈玉勳（热带鱼）林正盛（春花梦露）等等 ……都在他的支持下跨出了电影的一步。较为特别的是，在过去电影与电视往往如同泾渭 分明的两个世界，人才很少跨行交流，但当时徐立功和电视圈的一位资深编审斯志耕先生 是至交老友，两人四手合力拉拔了许多热爱创作的人，大家都是在电视的环境里磨刀练兵 ，再转战电影。在一个文创资源由上而下，稀有、仰赖分配的时代，主事者里有这样一两 个人往往就改写很多人的命运，也改写台湾的电影史！多年来台湾的电影事业一直停留在 需要依靠政府辅导金来维系景况，到了这几年似乎开始有了转变，台湾的电影慢慢开始从 自己的票房里找到了活力，文创开始要往产业化的道路上迈进，这是好事，尽管我们还需 要辅导金继续鼓励那些还不能证明自己可以被产业化的创意人。这让我思及徐老板应该是 比较早意识到电影要放大思维放大经营的人，他一直希望能成立跨越两岸三地的华语电影 基金并为此奔走，无奈当时的政治环境和亚洲的经济衰退让他的计画始终无法开展。有趣 的是，我其实从来没有看过徐老板把他经手过的任何一部作品当作产业或产值来计算经营 ，他的大蓝图里显现的是一部又一部经典电影，而不是滚动的数字，我想到如果坐在大桌 子後面的那双眼睛是因为看见一组数字而发亮，不是因为看见一个梦呢？会不会这一切都 变得不一样？ 　● 　在他刚升任中影总经理不久，正值人生事业的高峰期，他突然遭遇一次严重的脑溢血， 身体稍稍复原，他竟然决定要离开中影自己开制片公司，我相信所有亲近他的人都曾经劝 阻过他，但是当你听说他在医院昏迷的一个月里，嘴里碎碎念的不是徐妈妈或儿子女儿的 名字而全部都是电影，你就会知道劝阻无效。事实上也正是他的勇敢，才能在亚洲金融风 暴发生的同时，让投资几经波折的「卧虎藏龙」能顺利开拍，公司的开业作品也在国际大 放异彩。紧接着他又决定要一圆导演梦，於是筹拍电影「夜奔」，他找来尹祺合作，他在 海峡两岸穿梭找钱，徐妈妈只能带着忧虑的目光 ，捧着中药罐两岸相伴。我记得曾经为了完成「夜奔」其中一个镜头，他不顾手脚的不便 ，坚持跟着爬上长城，拍摄完毕才发现阶梯陡峭，下去比上来更困难，他又不要别人帮忙 ，据说最後是一个台阶一个台阶坐着下来的。我为「夜奔」改写剧本，很高兴自己总算有 一次机会能为他圆梦。在成立纵横国际制片公司的这十年间，我搬到了温哥华居住，我和 老板的合作关系反而比中影时期更为紧密，在电影局面困难时期，他以电视电影的概念圆 成了我的作品「人间四月天」，紧接着又支持我做了张爱玲的传记「她从海上来」，还有 一部几乎记录了我在温哥华生活脚印的电影「候鸟」。这是一个创作人能得到最奢侈的支 持，不知道徐老板心里有没有计算过他的投资报酬率，有没有埋怨过我未帮他创造更高的 产值，但我知道如果没有他在我身上投资信任和希望，我的写作履历将有一半变成空白。 　前一阵台湾文化圈为了一句形容国父有如「少女般的天真」的文字引发讨论，我读到时 想到的不是国父，而是徐老板，再也找不到比这更贴近的形容了！那种要做大事必须有的 天真，这些年来我也只在老板的身上曾经看见到。 　当然，他也是我心中永远的老板。 =============================================================================== --

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