从《囍宴》、《盛夏光年》到《刻在你心底的名字》， 台湾BL剧与男同志剧有何相似与相异？ https://tinyurl.com/4wxezxhy 陈昱宏（Leon Chen） 「台湾BL剧」这个词汇从2016年之後开始出现，并逐渐成为台湾影视圈里面一种热门的类 别，举凡像是电视偶像剧、电影甚至是八点档连续剧中，都会看见有男男CP配对的桥段身 影。 但其实，在台湾BL剧出现之前，台湾就有男同志影剧相关的作品出现，那到底男同志影剧 算不算是BL剧呢？台湾BL剧的脉络又是从何开始界定？本文试着从观看台湾BL剧文本内容 本身，来探讨与过往台湾男同志影剧内容呈现上的融合和差异。 台湾接触BL剧脉络的起点：日本与泰国 那到底台湾BL剧的脉络要从什麽时候开始算起？过往的男同志戏剧能不能放在台湾BL剧的 脉络下检视？我认为要回答这些问题之前，可以先从亚洲BL脉络的起源「日本」和出产BL 剧数量为大宗的「泰国」开始说起。 在Alizabeth娘娘2020年对於泰国BL剧的研究中有提到，泰国第一部有男男恋故事线的电 视剧，是在2004年由泰国电视台所播出的《爱在8009》，内容中把两个百分之百的直男， 也就是只喜欢女生的异性恋男性，直接讲述成男男之间的爱情故事，也就是两个直男相爱 而成为伴侣的剧情。 与台湾早期的同志真人作品，例如《孽子》、《囍宴》、《盛夏光年》或是《十七岁的天 空》等，这类拥有男同志身份认同的故事设定不太一样。根据Alizabeth娘娘的研究指出 ，华人观众接触泰国BL剧的经验中，是直接在线上观看泰国BL剧，并透过中国字幕组的翻 译，帮助泰国BL剧的跨国流通。 那麽日本呢？根据文字工作者张资敏在2021年发表的网路文章中有提到，在2007年日本深 夜真人连续剧，《恋爱诊断》之「翼之碎片」（恋爱诊断「翼のカケラ」）曾有短短数集 以BL为主题，但并非常态。之後，日本开始陆续出现《给未来的你》（いつかの君へ）、 《爱的回声》（爱の言霊）等BL作品改编的真人电影，不过当时影视化作品仍偏好不会让 观众强烈意识到「男体」及「性慾」的题材。 日本早期制作方改编的BL真人作品，电影制作规格小、上映厅数少，其题材、表现方式、 宣传、流通等方面策略仍普遍保守。不过到了2018 年，日本朝日电视台罕见地推出以BL 为主题的连续剧《大叔的爱》，是首部恋爱关系的主要角色全为男性的电视剧，《大叔的 爱》获得空前回响，并拿下「第97届日剧学院赏」六个奖项，可以说是日本BL影视作品的 重要里程碑。 从上面的资料中可以知道，对台湾而言，要接触到发展起源较早的日本或泰国BL剧，需要 透过网路来收看或下载，根据Alizabeth娘娘的研究指出，华人观众接触泰国BL剧的经验 中，是直接在线上观看泰国BL剧，并透过中国字幕组的翻译，帮助泰国BL剧的跨国流通。 也就是说，从BL剧的流通来看，网路是奠定台湾接收跨国BL剧的主要管道。 另一方面，根据三立新媒体研发中心报导指出，即使现代风气已逐渐开放，要在台湾电视 台黄金时段推出BL戏剧，仍有一定的困难度，因电视其公开、阖家观赏的特性与必要的分 级制度，导致BL剧较难在电视上播出，而OTT影音平台则无需面临此种限制，使用者可以 在手机或电脑上观赏自己有兴趣的内容。因此，到底台湾BL剧的脉络要从何开始界定？我 的答案是，从「网路剧」开始。 台湾BL剧的脉络要从何说起？ 台湾第一部有出现男男恋情内容的网路剧，为2015年的《同乐会》，是LINE TV首部自制 网路剧。於2015年12月4日起，每周五中午12点於LINE TV上架首播，这部剧主要是讲述六 名年轻人在台北共同生活在同一个屋檐下的故事，其中有包含由利晴天饰演的Alex，以及 陈景炀所饰演的Benny，为一对交往六年的同志情侣。 之後到了2016年之後，以制作方内容的宣称定位来看，台湾的BL剧才开始正式进入发展， 主要台湾代表的作品有原CHOCO TV （现已并入LINE TV中）制作发行的History系列，有 意思国际传媒制作的WBL（We Best Love）系列等等。 其中，观看这些BL戏剧的过程中，我发觉虽然BL剧和男同志戏剧的脉络起源并不一样，但 发展到现今的阶段，从文本本身来看，两者之间有些相似也有些仍然相异的地方。而同时 身为男同志和腐女的Cocome，曾在性别力发表过现今台湾存在所谓的「泛BL化」现象。 当中提及的四个泛BL化因素归类为外在因素，分别是腐圈与男同志族群的同盟关系、商业 导向媒体的推波助澜、环境对於同志平权议题讨论提升，和BL文本中的同志乌托邦色彩， 而造成现在台湾影视产业中，BL桥段与男男CP配对比过往更加兴盛，以及观众觉得BL作品 和男同志作品越来越相近的原因。 然而，我在观看台湾BL剧和过往台湾男同志影剧的内容时，发现除了Cocome所提到的外在 因素之外，两者的内容在呈现上，除了原先的差别之外，也开始有了相似之处，以下我将 以自身观看内容的角度，来解释台湾BL剧与男同志影剧的融合与差异。 台湾BL剧与男同志影剧的融合与差异 亲密画面中的呈现 在亲密画面中的呈现上，我想藉由「慢动作」和「配乐」这两个要素来做说明。「慢动作 」和「配乐」要素指的是在台湾制作方宣称的BL剧中，可以观察到每当男男主角有些暧昧 、接吻，甚至是上床前戏的桥段出现时，便会有慢动作脸部特写，搭配营造甜蜜浪漫氛围 的音乐出现。 而过往的男同志影剧，虽然也有脸部特写的呈现方式，但在营造氛围里，却多以一般速度 进行，有时会没有配乐，而就算有配乐也并非营造甜蜜浪漫氛围的配乐。 例如，2003年的公视监制的男同志电视剧《孽子》在亲密关系的呈现上，会不用配乐（只 有两人的亲吻喘息声），或是用听起来较为沉重的弦乐作为呈现上的衬乐。 而我想举例并推荐大家观看的另一个例子，是在2017年制作方宣称由真人真事改编的男同 志网剧《红色气球》，在观看这部剧的亲密画面时可以发现，在亲密关系的呈现上，有着 「慢动作」加上营造甜蜜、感人氛围的「配乐」，例如剧中的插曲〈框不住的爱〉、〈 Stay With Me〉等，也因此在观看时，会有营造BL剧浪漫氛围的感受，这也是为什麽会有 些观众会认为《红色气球》是BL剧的原因。 色调、灯光和滤镜的呈现 在观看台湾BL剧的内容呈现色调中，会有一种像是滤镜美学的呈现方式，除了在冷暖色调 、亮暗度上的运用之外，还有就是对於「滤镜」（Filter）的使用，所谓的「滤镜」除了 是指软体或App中特定效果（Effect）和预设（Preset）之外，还包含像是灯光的操作、 演员本身的化妆效果等等[1]。 以早期的台湾男同志电影来说，在亮暗度和灯光上的呈现，会看到阴影的呈现明显程度， 也就是所谓对比度（Contrast）高，而这样的呈现方式，采用了如现实生活般样貌的现场 光（Practical Lighting）。除了增添戏剧中，对於观众观看更贴近现实光源的「写实」 呈现之外，也营造了当时男同志面对社会环境的黑暗与压抑氛围。 2004年推出的同志浪漫喜剧电影《十七岁的天空》中，即使内容跳脱於当时多数同志电影 的悲苦情怀，但在亲密场景的灯光呈现上，仍采用贴近现实光源的现场光作为整体电影的 营造氛围，即使有额外打光的场景，依旧是高对比度，也就是明显看得到阴影的呈现方式 。 而现今的台湾BL剧，会发现使用高调灯光（High-Key Lighting）这样明亮调性的灯光来 消除阴影，在整体画面的呈现上，更多了「滤镜」（Filter）效果的套用风格，来营造出 非自然或非写实灯光下的唯美梦幻。 常见的有以冷色调和降低对比度调整的「日系滤镜」，和透过影像参数调整来让肌肤呈现 暖色调的「韩系滤镜」，然而在制作方宣称的男同志作品中，也开始有运用高调灯光（ High-Key Lighting）来作为画面呈现方式的现象，例如，台湾同志剧《红色气球》以及 台湾男同志电影《刻在你心底的名字》等等。 故事背景「现实元素」的添加 所谓的「现实元素」指的是在戏剧中会加入一些过去历史上曾经发生过的事件，例如，男 同志电影《盛夏光年》中的921地震桥段、台湾同志电影《刻在你心底的名字》的解严桥 段和台湾同志剧《红色气球》中的SARS报导新闻广播等等，都是现今「现实元素」的例子 。 另外，就是在拍摄时所呈现明显的「同志地景空间」，根据台湾同志热线创办人喀飞，在 《台湾同运三十：一位平权运动参与者的战斗发声》书中提到，相较於到处都是的异性恋 空间，同志空间的存在，在早年社会风气尚未开放时，更显得稀少珍贵与重要。例如，台 湾同志剧《孽子》中的台北市新公园（现今名为二二八和平纪念公园）以及男同志电影《 十七的岁天空》中的西门红楼地景。 从观看内容上解读的延伸与限制 从上面的分析中，可以看到目前台湾BL剧中的场景，拍摄的场景尚未有「现实元素」的参 与，对於观看BL剧的观众而言，可以是发生在任何一间校园、餐厅和住处。 除非曾经去过或知道这些场景，不然不会与特定的时代脉络或是地景产生连结，也就增添 了虚幻与浪漫爱的氛围，创造不在现实中的BL世界，而这也是目前为止在台湾BL剧与同志 作品中，除了制作方宣称之外，还能分辨出差异的要素，也许之後的作品也会有台湾BL剧 置入这些「现实元素」的可能[2]。 最後，从作品内容本身角度来解析，也许还有其他的因素可以列举与讨论，但我在此所要 强调的是，在判断和认知上，虽然站在观众的立场上，会以观众本身的生命经验与想法， 作为主要分析是BL剧还是男同志作品的依据。 但除了观众的立场之外，仍需考量到作品内容本身呈现的差异，甚至是本文尚未提及的副 文本，例如宣传、预告或花絮等等也可以纳入探讨。本文仅以我从观察文本内容本身的呈 现，来梳理泛BL化下的内容差异，也提供给想要了解BL剧和长期观看BL剧的观众一些想法 和参考。 --

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