安非他命 爱情的极限是哀艳 　　有些创作者是这样的，其言行体气与人生态度，严重如实地反映在他的作品；有 些创作者以最赤裸的姿态面对世界，执迷而不悔，於是人如其片，片即其人，云翔就 是这样一位导演。 　　电影故事皆非虚构，他甚至厌恶虚构，投射在银幕上的庞大显像来自他的真实人 生，若有言荒谬者，那是因为人们畏惧过於庞大的真实。这些苦与悲之表述，不是创 作者的扭捏作态，恰恰相反，他选择面对省视，并且从自身经历站出来，勇敢坦诚地 大声宣布：瞧呀，这就是命运的残忍玩笑。 　　安、非、他、命。这难道不是他们的命吗？ 问：在您的极限三部曲里，我们约略知道《永久居留》谈生命，《安非他命》谈爱情 　　，《艺海沉生》要谈的是艺术，能不能更完整地聊聊这个Project？ 云翔：我觉得人生最重要就是这三样东西，一个是生命本身，然後是爱情跟艺术。我 　　　倒过来拍，先拍最不重要的「生命」，虽然大家觉得生命不就是所有吗？但问 　　　题在於生命非常脆弱，肯定保留不了，而且那麽短暂，不管怎麽努力相差也不 　　　是很远，反而爱会跨越生命很长。像在《永久居留》里我讲，当我们一想起那 　　　人，他又活过来了。所以爱情比生命重要。那「艺术」呢？当生命都没有了， 　　　爱也不再被提起，什麽还会流传下去？可能就是真正的艺术品。有一次我在西 　　　班牙旅行，去了星空咖啡馆的街口，在那愣了很长时间，我在想梵谷死了那麽 　　　久，这地方基本上是保存下来，但我相信过多一点时间它也会变成某种意义的 　　　Starbucks ，始终会被潮流吞掉，但那幅画已经变成永恒，留在太多人心里不 　　　断传下去，像李白的诗过了几千年我们仍继续朗诵，艺术可能是我们最值得去 　　　付出的，这是我三部曲顺序的意思。三部片的故事一直都在我脑海里，《艺海 　　　沉生》会再过晚一点才拍，现在第四部片已经在做後制，第五部我估计明年会 　　　拍，是讲不同文化背景的人如何处理他们人生最後一程。我把《艺海沉生》拍 　　　在第六，希望顺利写出来拍出来，我觉得它挑战比较高。 问：《安非他命》两位主角的爱情怎麽发生？是什麽让他们互相靠近？您觉得他们各 　　自在寻找什麽？ 云翔：Daniel（白梓轩饰）的爱比较容易理解，反正义无反顾、无论如何都是要为 　　　Kafka（彭冠期饰） ，这种爱现在我觉得也有点少了，很多人会说算了，这麽 　　　麻烦这麽困难还是不要了。所以我特别想讲一个不愿放弃的故事 ，Kafka他天 　　　生不会很爱Daniel这种人，他的爱是慢慢形成的，一来由於孤独；二来是他不 　　　断失去，令他对爱产生一种需求；再三是他有个想法，想变成像对方那样的人 　　　。比如说他妈妈很希望他穿西服上班，他看到一个穿西服特别好看的男生，有 　　　点自我的投射在上面，但是他要爱这个人，首先要接受非他与生俱来的爱人的 　　　方法，以接受对方来爱对方，这又是爱的另一个层面，不是很多电影会这样假 　　　设。一个是寻找爱的对象，一个是寻找被爱的感觉，他们会走那麽近是因为共 　　　通点很多，除了很大胆愿意去高空弹跳是比较象徵性的之外，他们的世界观是 　　　相近的，尽管背景很不一样。有人看我电影会看错了，以为我总是在讲一个很 　　　穷一个很有钱，我是要讲在爱情范畴里这丝毫不重要，我就是有意说他们很不 　　　一样，但完全没有影响到他们的爱情。 问：Kafka这个角色在态度和情感上都非常开敞直接 ，包括正面全裸戏份也比另一男 　　主角多很多，您想藉这个角色传达些什麽？ 云翔：他反正就是一个缺爱的人，遇上他认为是真正的感情他会去珍惜，在故事里他 　　　很受药物影响，其实我有点想讲社会对人的刻板印象，比如认为一个人吸毒就 　　　一定不是好人。我觉得人有时候做的事情有命运的因素，不一定是我们的选择 　　　，我也想描述一个虽然被毒害，但依然很纯洁的灵魂。 问：电影中好几次插入金融海啸事件的旁述，这件事对人物和故事有何影响？ 云翔：第一，熟悉金融危机那段过程的朋友就会知道，这是一段很短时间内发生的故 　　　事；第二点比较重要 ，他们去跳高空弹跳那时，市场刚好Crash到谷底，但他 　　　们是兴高采烈地去跳；然後电影後段金融危机过去、大家Party的时候 ，他们 　　　之间的状况却在悬崖上快要掉下来。我想表达的，就是两人世界跟周遭是没有 　　　什麽关联的，甚至相反也无所谓，他们根本不在乎世界上发生什麽事，所以这 　　　是拿来做一个对比。 问：这部片的音乐是个很强烈也很跳Tone的存在，您以往作品都对配乐特别讲究，《 　　永久居留》是请泰迪罗宾来做，这次和「人山人海」（香港独立音乐厂牌）两位 　　音乐人于逸尧、何山的合作怎麽进行？ 云翔：我喜欢音乐多过喜欢电影，但没什麽机会做音乐，一方面没有天份，我只会欣 　　　赏，完全不会创作。我每部电影的音乐我都很重视，比方第一部我买了六首歌 　　　，然後第二部找一个大师去做，那这部我认为真的是做得最好的一部，原因就 　　　是阿于（于逸尧）他本身很能Catch到电影的神髓。他看完试片 ，我们两个坐 　　　着沉默了一段时间才开始讲话，首先，我们达成共识只用古典和电子，我跟他 　　　讲这画面已经很强烈，我不需要「配乐」，整个电影没有音乐都可以的，所以 　　　不要去配合画面，是要尝试用音乐把故事另外讲一次，当然比较挑战，但我知 　　　道阿于的作曲才华，他做了第一稿给我，我听了跟他讲，我看得出你真的很用 　　　心，我很感谢，不过呢，太稳了。可能一般导演已经很难拒绝，因为很配合画 　　　面了 ，但我要的不是这个。音乐搞了四个月，Kafka在引水道被人欺负那场是 　　　最难配的，画面真的非常激烈，如果弄一些恐怖的音乐也没有意义，完全没有 　　　音乐又好像太白，我们最後想到办法，就是用一个很特殊的旁观者角度去写， 　　　那个特别的观众叫做命运，命运在上面冷眼看这个事情，所以有一段好像马戏 　　　，有一段好像大家围着他唱歌，我也知道那段音乐跟那段戏一样会非常受争议 　　　，但达到了我们创作者想要的效果，音乐和电影是并行的，听音乐等於另外感 　　　受一次电影，所以我们才决定出原声唱片。本来阿于知道我在做《安非他命》 　　　他打算进戏院去看，结果好了，不用买票就可以看很多遍，还有钱收（笑）。 　　　他跟何山一个是Classic ，一个是电子，他们也尝试过交换写对方的部份，他 　　　们讲说如果把《安非他命》的音乐拿给黄耀明（人山人海音乐总监）听，他未 　　　必可以听出哪一段是谁的，因为他们有打乱来做。 问：为何Daniel接机那场戏特别提到来台湾旅游？ 云翔：（笑）对呀，为什麽那时候会讲到台湾？ 白梓轩：就是聊天呐！ 云翔：那段是即兴的，剧本里没有写，因为他们真的是在讨论台湾。 白梓轩：因为喜欢台湾啊！ 云翔：（笑）他们在聊天，总要聊点东西，聊到台湾我觉得满有趣的，就要了这个版 　　　本。 问：拍摄前各位最担心的是什麽？ 云翔：我自己最担心就是拍不到跳桥，因为很难申请，它是在施工中的大桥，一旦接 　　　起来就永远不可能再拍电影，他不给我的话，我不知道去哪跳才能达到这样有 　　　象徵意义的画面。 白梓轩：我最担心是我会不会拍得不好，因为这是我最挑战性的角色，第一部Full 　　　　Length Movie所以很多压力。 彭冠期：我第一天开工出了交通意外，拍第一场戏就摔重机，手指骨摔断了，医生说 　　　　要打石膏起码打三个月，出医院我就把它拆了，直接拍戏。最挑战就是我戴 　　　　Wings跳天台 ，第一跳我把手指头往下撑，那很痛很痛。好几场我都满担心 　　　　的，高空弹跳我不是恐惧，我担心绳子会有什麽意外，死就死但是电影已经 　　　　拍了一半，死了怎麽弄？ 问：拍摄过程中经历最Tough的一件事？ 彭冠期：应该在引水道吧，其实好几场我都觉得自己有突破，引水道那天可能是情绪 　　　　上最大的冲击吧。当天我接了电话，我爸爸在内地中风，我情绪很不好，拍 　　　　完那场我就崩溃了，整个人消失，隔一天才打电话给导演。 云翔：那天他的感觉跟我们形成非常大的落差，那是我们拍得比较满意的一天，拍了 　　　14组镜头，从天亮到傍晚六点，剧组和临演说要狂欢庆祝，因为很累而且非常 　　　赶，对演员要求也特别高，那群临演有一半是他的朋友，我跟他们说，想他当 　　　影帝你们就要对他最坏。那段戏很难有Take 2，拍得非常紧张，我们想去庆祝 　　　的时候他就失踪了，也没开电话，原来他一晚上都在路上走。我也知道那段戏 　　　很不寻常，一般演员要嘛就投入不了，要嘛就抽离不了。 问：刚刚说的都比较负面，拍这部片有没有Enjoy的部份？ 白梓轩：开法拉利的时候。（云翔：神经病！）很开心，因为我开得很快，从来没开 　　　　过这麽快，很刺激。 彭冠期：跳天台很难忘，因为香港没有演员做过，那天很冷啊，3、4度，我是全剧组 　　　　唯一没穿衣服的，所以我满佩服自己，我跳了九次。 云翔：电影给我最憾动的Moment刚好就是他站在栏杆上快要跳下来的时候，我在镜头 　　　後面看他准备起跳，突然有一种非常强烈的悲哀，我有一个冲动也想跳下去， 　　　我看到一种青春的完美，我知道於我来讲已经永远成为过去了。後来我特别把 　　　它剪到电影第一个镜头，当然本身也有它的意思：从生到死。我跟彭冠期讲我 　　　比他大16岁，他拥有的我现在能为他留下来，我觉得是做了很有意义的事，以 　　　前都没有人为我留下我曾经有过的美好（苦笑）。 问：学识、品味、薪水，电影里Daniel说这些是女人要的东西，那男人要的是什麽？ 云翔：This is a good question。 白梓轩：男人要…可以陪他的人，一个Partner，最重要的是Personality啦、外貌啦 　　　　、Brains。 云翔：你今天讲的话比你往常讲的要肤浅，我有点不认识你了。那你需要他给你自由 　　　吗？ 白梓轩：自由啊…也可以啊。（众人惊问：不给也可以吗？！）我觉得没有人可以不 　　　　给我Freedom，因为我要做那件事我就做，No matter who。 彭冠期：我觉得两个人性格要合，碰到困难不离不弃，不是有本事的时候就靠近来， 　　　　当难的时候就跑了。要交心交得很有默契，第一真的不能骗人；第二心地要 　　　　很好，有同情心；外貌我觉得人会变老啊，心是真的对我来说比较重要。 云翔：我觉得我满能包容的，但要成为我的好朋友或伴侣，一定要是善良的，我没办 　　　法跟在我面前讲别人坏话，或是要计算某人那种人交往；第二我希望他会有点 　　　独特，当我向别人形容他的时候，会有一两样令我讲出来很自豪。 问：像Daniel和Kafka这样的爱情是各位想追求的吗？ 白梓轩：很辛苦啊！NO！（导演大笑） 彭冠期：我说，那没可能吧，没那麽完美，世界上就是因为不太可能，才会想些童话 　　　　故事，让很多不幸运的观众去投射和Release情感吧，我不太相信。 问：不像导演这麽浪漫主义吗？ 云翔：浪漫也是因为运气不好啊，我经历过跟我所知比较真的爱情，都是苦的，可能 　　　是我运气特别不好，当然希望能爱一个就一直爱到死，是不是一定要那麽苦、 　　　那麽多波折，其实我们未必有得选择，那都是缘分。其实我电影里的感情都是 　　　真实的，有些连对白都一样，都是曾经发生的爱情，人生已经太多故事还没拍 　　　成电影，根本没必要去虚构。有些观众觉得故事很荒谬，他们说最不可能的却 　　　完全是那些真的部份，比如他们说对白都不是人讲的，我放给香港大学生看， 　　　她们说「我们就是这样讲话啊！」可能不同背景就不能想像别人会有不同做法 　　　，这也是现在观众一个通病，看电影的范围太窄，世界观也愈来愈萎缩。 ─资料来源─────────────────────────────────── http://cosmoentangletrance.blogspot.com/2010/07/blog-post.html -- ※ 编辑: Loreto 来自: 180.177.83.166 (09/02 23:39)