http://tw.movie.yahoo.com/movieheadline/d/a/091002/3/h54.html 金马影展13部同志电影挑战体制框架 重新定义酷儿精神 在民风保守的时代，金马影展曾是国内影迷难得一窥同志电影的圣地。随着风气开放， 性向不再禁忌，同志电影的能见度与产量愈来愈多，甚至一度成为台湾电影显学，但除了 聚焦在恣意青春、猛男躯体，近年同志电影好像也遇到了瓶颈。今年金马影展有多达13部 同志电影，这些走在前端的作品不约而同从情慾撞击更大的社群与议题，内容的丰厚度， 暗示了同志电影另一个纪元的到来。 例如在坎城影展引发讨论的《大开色戒》(Eyes Wide Open)，描述已婚生子的肉店老板被 男大学生勾起同性慾望後，身为一家之主与虔诚犹太教徒的他，要面临自己也常扮演道德 纠察队的矛盾，以及传统社群、严苛教义的挑战。西班牙片《性福农庄》（Ander）也从 一个巴斯克区的农夫和他的秘鲁外籍移工之间，探索了同性情慾面对性别以外，还有阶级 、种族的摩擦，而它充满悲悯与诚恳的结局，感人至极。而广受各大影展观众热烈欢迎的 《派翠克，一岁半》(Patrik 1,5)则从一对同志情侣领养小孩的过程，处理了同、异性恋 的接纳彼此，以及代沟问题。《决战时装东柏林》(Comrade Couture)甚至让我们看到过 去在铁幕内，酷儿们也懂得利用时装反叛历史。可见同志电影绝非自我封闭的单乏类型， 当它与外界勇敢互动时，威力可观。 就连以青少年为主的《听妈妈的话》(I Killed My Mother)，都绝非一般以为的耽溺浪 漫，片中男主角的冲撞、坦率，被视为近年少见的天才之作。而自编自导自演的札维耶多 蓝（Xavier Dolan），今年才满二十岁，靠这部作品光在坎城就拿下三项大奖，绝对会是 今年同志电影圈的超级新偶像。菲律宾同志电影的创意与生猛，则在亚洲遥遥领先，今年 拿下坎城最佳导演的布里兰特曼多萨（Brillante Mendoza）的前作《高潮满座》 (Serbis)直探色情电影院里的情慾流动；入选威尼斯影展的《双J奇缘》(Jay)则以一桩同 志谋杀案，笑看媒体与人性的互相扭曲；这几部片对台湾方兴未艾的同志电影，无论手法 或内涵，都极具启发性。 一方面，女同志电影也佳作频出，南美洲尤其精彩。入选坎城竞赛片的《母子监狱》 (Lion’s Den)将目光放在极为奇特的场域—母子监狱，直探女性相濡以沫的情谊和与生 俱来的母性，女主角演技生动感人。曾以《我是女生，也是男生》惊世骇俗的女导演露西 雅普恩佐，新片《湖底的小王子》(The Fish Child)透过富家千金爱上异国女仆，阶级、 身分的差异，让这段女女恋曲产生意料之外的化学反应。 在当代演技巨星伊莎贝雨蓓的专题中，亦有几部对女女情谊精彩演绎的作品。《仪式》 (La Cérémonie)中可见到雨蓓和桑德琳波奈儿两大影后对飙演技，尊严、妒恨的碰撞一 发不可收拾；《我们之间》(Coup de Foudre)则和咪呜咪呜从妻子/母亲/女人的多重身份 ，突破传统桎梏，找到相守的希望，对於台湾女同志文化的发展，堪称是部深具影响力的 经典；新片《女人出走》(Villa Amalia)中面对男友劈腿，重新出发的新人生里，也包含 了一段隐约暧昧的女女之恋，甚至拨动了男主角自身的同性情慾。 回探电影历史，《受害者》(Victim)早在1961年，便在片中大胆直陈『同性恋』一辞，而 影片勇敢揭示同志受迫、活在恐惧的社会现实，更让本片成为同志电影史上，不可错过的 里程碑作品之ㄧ。但本片过去在台湾一直没机会放映，以古监今，同志电影的价值也愈来 愈清晰了。 --

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