http://www.itmedia.co.jp/news/articles/1012/10/news009.html 今天是Sony与Sharp正式於日本国内发表电子书阅读器的日子， 针对未来实体书与电子书的话题， 日本科技网站ITMedia采访了参加Sharp GALAPAGOS电子书阅读器记者会 的作家平野啓一郎先生讨论电子书的话题。 有些论点蛮有趣的，可是我还要赶稿@@，就速翻一下分享给大家看看吧:) 以下为正文翻译 -------------------------------------------------- 芥川赏作家平野啓一郎（35）在12月10日透过「GALAPAGOS」 （Sharp的电子书阅读器）出版该阅读器的专用电子书， 他发表了这样的意见──「电子书现在是很纤细、需要小心呵护的时期。 必须思考该以怎样的方式使它永续经营下去。」 虽然目前也有人表示出版业不景气、 电子书不断进展下去就不需要出版社了等言论， 但平野先生却认为「对作家来说，出版社与编辑人员是很重要的」， 对以上也许过早下定论的「出版社废除论」作出十分明确的回应。 这次平野先生以电子书形式贩售的， 是他第一次尝试的恋爱小说『仅有形式的爱』（中央公论新社刊）。 电子书版售价1470日圆，实体书籍版1785日圆， 以电子书来说算是定价偏高的价位，不过考量到文艺的未来， 也许这个价位才是真正合理的「现实价位」。 ■ 从唱片到CD，从纸本到电子书 平野先生在一般言论普遍对电子书存疑时， 就预测了电子书可能普及的状况。 在2006年出版的『网路人类论』（新潮新书）中， 他与梅田望夫先生的对谈就是以正面态度讨论电子书普及的可能性。 喜欢音乐的平野先生认为， 在当时自己就已经想过书与音乐会走上同一条路。 「音乐从唱片变成CD，接着是数位下载，这样的演变非常自然， 我认为电子书也会走一样的路。虽然无法预测演变的速度， 但电子书的时代总有一天会到来的。」 平野先生表示，「我是国中时代开始听音乐的， 那个时候CD正好开始普及。」也就是所谓的CD世代。 「披头四、齐柏林飞船、BoφWY的歌全都排列在一起， 以首度CD化的『新歌』姿态进行贩售。」就是这样的时代。 这个世代也有许多热爱60～70年代摇滚音乐的粉丝。 电子书也一样。或许我们可以期待现在的读者 「会以全新事物的角度去欣赏古时候的作品。」 现在也有「电子书没有纸的厚度，根本不知道读到哪里了」 「显示器对眼睛来说不易阅读」等意见， 但这可以视为「感受方法改变造成的影响」。 「CD刚开始普及的时候，也有人说唱片的音质比较好之类的， 但是社会大众却渐渐不再在意这些声音。 同样的，电子书也被批评有眼睛容易疲劳、没有纸张的触感等缺点， 不过我自己透过iPad与Kindle进行阅读後， 我认为这些缺点迟早会变成人们渐渐习惯而不去在意的问题。」 对於在GALAPAGOS上显示的『仅有形式的爱』， 平野先生认为「呈现的效果并不输给实体书籍。」 「日本小说特有的突显字体呈现方式虽然在电子书上呈现的方式有点不同， 而仔细去观察也能发现与纸张效果不同之处， 不过对於遭逢电子化浪潮的作家来说，我想并没有太多令人感到不适的地方。」 ■ 免费与特价销售模式「用一般的常规来看是无法成立的」 在这个时间点同时推出纸本与电子两种版本， 是「自然迎合世界潮流」造成的结果。 新书刚出版就立刻在新发售的GALAPAGOS上贩售数位版本， 今後也有计画要推出iPad与其他阅读装置的版本。 电子书阅读器才刚登场，现在才是正要开始迈向普及化的时候。 与其说是冷静的看待「电子版读者压倒性的少於实体版书籍读者」， 不如说是期待出版电子版所造成的广告效果。 纸本书籍1785日圆，电子版1470日圆。 看起来电子版价格偏高， 但考虑到也同时出版纸本实体书的前提来考量整体成本， 「纸本8成左右的价格才是现实合理的价格」平野先生这麽说。 「京极夏彦先生将『死了也好』的电子版以”实验电子书”的名义， 售价调整成纸本书的一半进行贩售，但便宜贩卖当然会有许多人想买， 因此根本没办法算是实验。 既然价格无论如何都会受市场压力影响， 所以开始贩卖时就更该从合乎现实的价格开始贩卖起。」 现在日本有因电子版免费公开而成为销售书籍的『FREE』， 也有插入广告的电子漫画免费下载， 有各式各样以免费为前提展开的新商业模式。 平野先生对於把自己的新作以免费电子版提供的方式， 表示「我也可以这样做，使得自己很显眼」但最终没有选择这样做。 以免费为前提的商业模式 「作为创意发想来说是很棒的，在特定种类的书籍也许能够长久经营下去， 但用一般的常规来看是无法成立的。」平野先生如此认为。 「电子书现在正处在正要建立一般常规前的纤细时期， 必须一边思索一边执行。读者也一样，想要持续看到某个作家的作品， 就不得不正面看待如何使其永续经营的问题。」 ■ 在电子化时期更该与出版社合作 有人说电子书是一种让作家可以自行出版书籍的工具， 从此之後作家再也不需要出版社。 不过平野先生却认为， 电子化之後出版社与编辑人员的角色仍然十分重要。 需要有人跟作家讨论作品的内容、装订设计、广告行为、对应读者…… 这些都是编辑人员与出版社的角色之所以重要的因素， 「作家不可能全部自己一个人包办」。 平野先生也认为「日本出版界特有的『培育编辑人员』这项文化十分重要， 他们必须提振作者的干劲、作者陷入低潮时要想办法消除之， 同时也扮演着以读者角度看作品的角色，因此维持此文化是很重要的。」 日本现在也有把纸本实体书籍与电子书籍分别透过不同出版社出版的作家， 例如村上龙先生就是将自己在出版社所发行的作品电子化， 再拿到自己创立的电子书公司贩售。 由於电子书专门出版社的版税在日本有偏高的倾向， 因此纸本由传统出版社负责、电子版由电子专门出版社负责， 这样的流程应有加速的可能性。 但平野先生则认为 「考虑到整体文学界，一个作品还是一个出版社统一负责比较理想。」 特别是文艺作品类别， 多半是将文艺杂志连载的小说集结成单行本这样的模式在进行。 也就是出版社以肯定赔钱的心态发行文艺杂志， 然後出版单行本後再将获利回填杂志亏损的商业模式。 往後纸本实体书籍的单行本销售量降低时， 「不能用电子书的销售额来补足吗」的想法就会出现， 这时如果发行文艺杂志的出版社和电子书藉版的出版社不是同一家， 纸本实体书籍出版社这边就没办法获得电子书的利益， 文艺杂志就会面临停刊的命运，实体单行本也可能出版不了。 「结果，作家会很困扰」。 出版实体书籍的出版社一般是由高成本结构组织而成的， 例如庞大的人事费用等等。 『仅有形式的爱』电子版的版税，「并不会如我预测的好」， 为了使出版社在电子时代生存下去，也为了延续文学的未来， 「在电子化时期更该与出版社合作」平野先生这麽说。 不过出版社也必须思考「组织改革的必要性」。 例如「编辑人员跳脱出版社，变成类似经纪人的形式也是有可能的」等变革， 出版与编辑的形式，未来也有如此改变的可能性。 ■ 「因为是电子书」所以要加上影片和音乐，「这真的是读者想要的吗？」 有很多作家都会在电子书里加上实体纸本书籍没有的音乐、影片或图片。 平野先生也思考过这个问题。 「读者真的想要这些东西吗？似乎变成因为可以放， 所以一定要放这些东西，就是类似这样的感觉」 一想到这，这次就选择不放这些东西了。 假设放了图片，就必须考虑什麽样的图片要用怎样的版面去加以设计， 「这样就需要设计师，也就等於要多花一笔钱」。 配合小说场景加入音乐，可是「音乐的长度没办法配合每个人读书的速度」， 场景都读完了音乐还继续着，会出现许多类似的不对劲之处。 「虽然我对设计和美术很有兴趣， 可是网路上各大网页的首页使出浑身解数的Flash我几乎都会按下Skip。 电子书加了这麽多有的没的，读者们会不会也一样只是感到很罗唆很烦呢？」 不过，接下来预定推出的iPad版本中， 或许会加入「阅读之後的愉快小小附赠」， 也就是平野先生的访谈与书籍朗读。 ■ 网路出现後就好像「可接触的世界多了一个」 『仅有形式的爱』是一本描述爱情的现代小说， 故事由因事故而单脚残废的女演员和产品设计师之间的爱情编织而成， 在读卖新闻报纸上连载後再加以润饰、修正而出版。 作品中很自然的使用了像电子邮件、手机GPS、Skype、YouTube、Blog 等资讯网路工具，有时还担任了很重要的角色。 「有许多纯文学作家会写完全没有网路存在， 或是网路、手机都没有的古早时代为写作背景， 但我却认为活在这个时代，最不可或缺的就是网路和手机。」 平野先生这麽说。 网路出现後就好像「可接触的世界多了一个，小说中可接触的资讯量因此暴增」。 例如某村庄中发生了杀人事件，除了村民与周遭的人的谈话、 电视等大众媒体的言论之外， 网路上也会有人开始讨论这个事件，可接触的世界因此增加了。 另一方面，「人们阅读书籍的时间被网路取代，读书的时间因此减少」 也是一种矛盾。「资讯量增加的同时，在追求精简的矛盾之中， 小说也必须迎合新时代追求压缩方法与表现方式。」 『仅有形式的爱』也是在标题点出 「只有非常关心、非常有兴趣的人才看得懂」， 十分讲究资讯的凝缩方式。 「也可以像以前的小说那样，愉快的描写一些比较没有重点的东西， 那固然很有趣，但如果用这样的方式去写，现在的读者根本不会想看。」 一边以各种领域的读者为考量，一边将表现手法压缩成 「懂的人自然会懂」的方式。 现代小说 「如何在Design与Engineering之间维持缜密的平衡将变得非常重要。」 ITMedia／冈田有花 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 60.251.120.159