蔡康永：我现在不能用故意这两个字来形容我父亲那一辈子的人，我想他们是不自觉 的。比如说，我爸爸对于家里面的要求，弄一个很大的玄关，他让我以为玄关是每个 人家里必备的一个空间，我看很多人家里人家并没有一个封闭的地方叫做玄关，而是 用最好的材料在玄关展示给客人看。我也不知道很多人家里面并没有打麻将的麻将间 ，我以为别人家都有一个麻将间，我不认为这些是父亲故意的，而是可能就是他的世 界，他觉得房子一定要有大玄关，一定要有麻将间，客厅和饭厅就更不用提。你说他 是不是故意要维持上海的格局，我比较相信他的血液里面相信生活得是这个样子。 陈文茜：刚刚我们在前面讨论了领袖们的爱情，为什麽我把这个题目连在一起？我觉 得国民党那一辈的人，差不多整整50年的时间，这个变动里面从领袖影响到了比如说 整个中国的革命，影响到每个领袖的爱情，包括这个贵族的生活，都因为整个战乱变相当大，这後面就产生很多文学小说。我问路平，你自己怎麽看，我们知道白先勇 很着名的戏剧片《游园惊梦》，这个在你作家的眼里看它是什麽惊梦？ 路平：其实台北人，或者说是台湾的某些阶层，特别是外省第二代，常常都有一种沧 桑感，我觉得那个沧桑感可能是从上一届来的，从1949年到台北的这些人，即使他们 不是从上海来，可是对于当年上海的某种现代性，其实是记得的。而且这个记得到後 来就觉得台湾从一个，虽然也有不同的现代性，可是比起当年上海或者是当年大陆的 某种现代性来讲可能需要一段时间，需要追赶。以至于1949年来的，特别是外省家庭 ，常常在家庭当中，让他们的孩子会觉得很多事情即使是後来再好，可是都不如当年 好了，很多事情都已经好过了，无论如何到一个小岛来了，这种沧桑感，其实对文学 来讲很美的。 张爱玲与白先勇 谁的豪门沧桑说得好 陈文茜：你自己认为张爱秽M白先勇他们其实讲的是不同年代的战乱沧桑，张爱玲讲 的是清末到明初，白先勇讲的是国民党从中国大陆撤退到台北，讲的都是豪门沧桑， 讲的理由是不一样的，你觉得谁把豪门沧桑说得好？ 路平：当然是白先勇。因为从他自己家里，从他眼前经过的不知多少。张爱玲到她父 亲的时候已经是没落贵族了，而且已经是不成才的王孙，所以对张爱玲来讲，她所最 擅长的其实是人和人中间，小情小爱，小小的算计，我觉得这个张爱玲写的最好。 但是真正的豪门，加上时代的莫大的悲哀，加上沧桑，加上不可能再来的无可奈何， 我觉得是白先勇写的n多了。 陈文茜：你爸爸他们那些上海的，他们对电影这些东西是很熟悉的，他看你现在这个 样子，你就是台北时尚青年，你现在又是主持人，你爸爸受得了吗？他们上海有这种 排场吗？ 蔡康永：我父亲过世以前，其实我最被台湾熟悉的节目是《爱情指数》，那个节罗里 面访问的比较偏向是社会上比较精英的人，所以父亲总算松了一口气，觉得说你最起 码访问的人都是一些诺贝尔奖的得主，或者是总统这些人，这个对他来说他的儿子最 起码不是那麽奇怪。实际上你也不要忘记了，我父亲他们在上海，上海的戏已经演到 歇斯底里的程度，就是舞忞上会有几十吨重的水来制造出像拉斯维加斯类似的那种舞 台特效出来，那个时候的文明戏已经演到不管是火烧少林寺那样的特效，还是轮船的 火灾还是海难统统都要演，上海人其实虽然没有在电视中看到一些光怪的事情，可是 他们在看戏的时候已经看过很多奇怪的东西，他们倒不会勳得台湾这些通俗综艺有那 麽的吓人。 陈文茜：你自己比较，现在台北有一些名流，香港也有名流，上海，北京也慢慢出现 一些名流，这些名流和你爸爸他们那一代你做个比较？  -- Ich bin vor China. Ich liebe Taiwan. --

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