蔡岳勳要求精准度 问︰是否有着类似的感概与认同，怎麽看对方？ 戴︰他很像德国大导演荷索，把船运过高山也要拍电影（指荷索名作『陆地行行舟』把船 运过亚马逊森林），他也是用这种心态在拍。像是有场戏，搭景搭出一个办公室，他 觉得门把不对，他又很重视空间的实景感跟细节，这要是我，就「这OK啦，走位避一 下就过去了。」但阿勳就ㄍ一ㄥ多了，因为他想到的是精准度，这些要求会是後来的 标竿，但我当时就只会想说事们把而已。其实很多细节，都是创作者在要求，阿勳就 是想做到「拍到十年後都还没有其他戏可以超越的程度。」 蔡︰这事情我怎麽没印象耶！（众笑）其实有太多这种事啦，我很久以来一直在学习，导 演的工作就是选择「接受」或「拒绝」，现在回来看都是这样，也是到＜痞子英雄＞ 才开始觉得自己是成熟导演。所以现在如果重拍＜白色巨塔＞，我觉得自己的部分应 该可以再加三十分，因为演员们已经很棒。其实自己当时承受着很大痛苦，过度疲劳 、冲击、又遭遇逆境，那时候每天在现场都要带罐酒才能动，不喝酒起不来；因为当 时跟剧组、家里、太太都有冲突，当导演真的是最容易家破人亡的行业。但是现在成 立公司，整个都变了，我在拍电视版＜痞子英雄＞整个人神清气爽。 戴︰等到拍电影版＜痞子英雄＞，你就知道了。（众笑） 蔡︰不会啦，真的不一样了。 感慨影视环境恶化 戴︰其实阿勳拍戏，都会自然有个气氛以他为核心。不过，听说你＜痞子英雄＞当时换人 速度跟我一样快，像我就换了一位制片、两位摄影师。 蔡︰对阿，我一直在找好的美术、道具、还有制片。 戴︰阿勳一直走在台湾格局之前，其实我们找人都是看大家有没有心，是把它当工作还是 当成志业；有很多人停滞不前，他们只是当成工作而已。 蔡︰中间冲突很大，很多是我想做但环境不允许。像很多人都只是来求份工作，他们只想 简单弄弄、只想这样就好。我那时去了日本一趟，才发现人家的专业精神与自我要求 ，但台湾很多人对自我认同的要求太弱，「为何一定要那样子才行？」很难沟通。 戴︰﹤不能没有你﹥也有相似情形，所以我自己下去做给他们看；大家不应该自我设限， 很多东西只是台湾没这样做，但国外已经开始，结果台湾大家都还用以前经验，故步 自封。 蔡︰我拍﹤白色巨塔﹥就感受电视环境恶化，大家都想「还可以省就这样做」、「还可以 生存就好」，每集只想用八十到一百万来拍，但我觉得要有四百万才能有大格局，才 能突破。但是这样就会比较痛苦，像是投资者就会质疑你︰「预算为何比别人高？台 湾这样就可以啦！」但这样结果就是市场会越来越小。台湾影视业会跌到现况，这种 观念真的是最大问题，大家只想苟安於台湾。 --

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