绽放在最後的後摇滚之前——台湾後摇滚风雨兼程11载 By PJ, October 12, 2010 (from BITETONE) 转载自http://0rz.tw/li19F 台湾是一片阳光下海滩边充满惬意情绪的土地，就像台湾的独立音乐一样，土生土长的後 摇也沾染了这样的灵气，大多数乐队呈现的音乐虽各有特点，但基调都带着这些印迹。台 湾後摇的另一个特点是短小精悍而意味深长。可惜的是，在後摇受到越来越多关注的今天 ，台湾後摇似乎一不小心就被摆在了一个尴尬的位置上，在台湾受到了来自文艺界的赏识 ，甜梅号受邀为周美玲的青春残酷电影《刺青》配乐，阿飞西雅 (Aphasia) 受邀为郑文 堂的青春电影《夏天的尾巴》配乐。甚至获得了金曲奖的肯定， Selfkill 获得了第十八 届金曲奖最佳乐团的提名，但他们却没有获得台湾以外乐迷的足够拥戴和追捧。这确实让 人有点沮丧。 其实，台湾後摇的起步比内地的还要早一两年。国内第一支後摇乐队惘闻1999年在大连组 建。而1998年，台湾的瓢虫乐队就发行第一张後摇专辑《让太空人跳舞》，从此，掀开了 台湾後摇的序幕。可惜的是，《让太空人跳舞》在当时只引起了小范围的共鸣，而且专辑 发行後的美国巡演一结束，乐队的主创人员婉婷便只身去了芝加哥攻读录音工程学位，所 以，瓢虫乐队也一直处於游离状态，并没能在台湾更大范围内掀起後摇风潮。而同时期的 甜梅号 (Sugar Plum Ferry) 也在发行了首张专辑《是不是少了什麽》後，就由於团员离 队、兵役等等问题而分崩离析。还有一支後摇乐队妮波寺 (Nipples) ，也非常优秀， 1999年成立至今（後期更名为阿飞西雅），从台湾後摇先锋到主力军，一路走过来都备受 关注。但由於乐队的第一张专辑“詹姆仕的秋天”中对白色噪音和迷幻音乐的过度尝试， 破坏了音乐的整体性，导致音乐晦涩难懂，即使在小众乐迷里，也显得曲高和寡，但现在 回顾它，却不失为一张优秀的专辑。 台湾後摇刚刚起步就受到重挫。可喜的是，婉婷没有放弃音乐，甜梅号也没有倒下。婉婷 学成归来後，迫於对音乐的喜爱，迅速与甜梅号的小白组建了锡盘街乐队 (Tin Pan Alley) ，乐队迅速受到了来自瓢虫和甜梅号乐迷的欢呼雀跃，乐队专辑《进入另一个隧 道》延续了瓢虫时期的音乐，只是变得更加成熟和意味深长，这已经是2004年的事情了。 而台湾後摇的元老级乐队甜梅号也终於有了一个稳定的阵容，这非常有利於乐队的发展。 这期间，受到世界各种後摇风潮的影响，台湾地下的後摇势力也开始蠢蠢欲动，代表着新 生势力的 8mm Sky 和Selfkill早已低调组队并迅速成长起来。自此，台湾後摇可谓是新 老云集，且都处於做音乐的最好状态，台湾後摇终於迎来了第一波风潮。 2005年，阿飞西雅前身妮波寺 (Nipples) 发行第二张专辑，同时也宣布告别了对白色噪 音和旋律融合的实验。 2006年，台湾最具国际气质的 8mm Sky (八厘米天空) 和 Selfkill 相继发片，後者在次年获得了第十八届金曲奖最佳乐团的提名。同年，具有偶 像气质的人声独立後摇橙草乐队 (Orangegrass) 也发行了EP。 2007年，甜梅号万众期待 的第二张专辑《谢谢你的提醒》发行，同年受到导演周美玲的邀请，为其青春残酷电影《 刺青》配乐，更名後的阿飞西雅受梁文堂之邀为《夏天的尾巴》配乐……台湾後摇风潮的 到来其实并不是乐队数量上的激增，而是音乐思想的拓宽和音乐质量上提升，直接表现就 是这些後摇乐团不但在小众范围内获得了共鸣，更重要的是他们获得了主流程度上的认可 。阿飞西雅贝司手 KK 在妮波寺时期创立的独立厂牌小白兔在这点上的推动作用至关重要 。 从1998年瓢虫发行台湾第一张後摇唱片《让太空人跳舞》至今，台湾後摇虽没大起大落跌 宕起伏，但也是惨淡经营的走过了10多个年头。从最初瓢虫和妮波寺对各种音乐的试验， 到 8mm Sky 和 Selfkill 对传统後摇的借鉴吸收，再到阿飞西雅和橙草尝试对传统後摇 的突破，台湾後摇虽然没有霸气凛然，但却是紮紮实实一步一个脚印在进步的。以下是对 笔者对台湾後摇里比较着名的後摇乐团及其作品的整理。 --- 全文请到上面的连结观看吧 --

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