原文： http://kotaku.com/how-sonys-most-creative-studio-rose-from-the-ashes- 1458030068 缩网址： http://ppt.cc/YXY~ Brian Ashcraft 11/04/13 位在东京的Japan Studio，曾推出过像ICO、汪达、抓猴系列等PS2上的名作，但在PS3世 代却无故缺席了。如今，PS4推出的前夕，Japan Studio将尝试强势回归。而我也将前往 东京一探究竟。 我跑了两次东京，不仅是为了完成整个故事，也为了一见SONY为Japan Studio准备的秘密 武器。 那就是Allan Becker，前Santa Monica工作室的头头，而该工作室也在PS2和PS3世代中， 创造了战神系列、并协助thatgamecompany制作出Flow、Flower和Journey等游戏。Becker 目前负责Japan Studio，他也告诉我他的目标「让Japan Studio在二年半内，成为世界舞 台上的要角。」 Becker要让Japan Studio复活。而我问他是否可以期待Japan Studio在PS4上面的表现时 ，他简单回应「绝对如此。」SONY的加州和阿姆斯特丹工作室做出了像秘境、Last of Us 、Killzone等杰作；相对之下，要让从2006年至今推出过死魂曲：新译、迷宫回廊、东京 丛林等PS3作品的Japan Studio，能够在PS4上扮演要角，这将是一件不得了的任务，但同 时也会是所有PS4玩家的福利。 要完成目标绝不容易，Becker已在Japan Studio两年半，最初接掌的是一片混乱。「当我 刚到来时，我对於制作中的游戏数量相当惊讶。那时候大概有40多款游戏在制作中，这完 全超出我的想像。而工作室的气氛则是，自由自在。」 当时是如此，但如今，SONY最具创造力的工作室已开始迈出重回往日荣光的步伐。 东京之旅 我第一趟东京行是在九月中，从大阪，我住了十年的地方，搭乘子弹列车出发。与Allan Becker的访谈看来要等到第二趟了，不过在这旅程中，我也将与PS家族中最具影响力的二 个人见面，一位与Japan Studio有着深刻的渊源，另一位则在最近接掌该工作室。 首先会面的就是吉田修平，网路世界中的新宠，在推特上展现着独特的个性，并担任所有 SONY游戏工作室的总裁，经常在世界各地往返。对玩家来说，吉田修平最着名的便是其乐 於和PS玩家在推特上互动，在乏味的日本商场文化中，这种个性不由得让人眼睛一亮。我 与吉田修平在饭店进行访谈，为了方便我写下Japan Studio的历史，他首先由过往讲起。 在1996至2000年间，吉田修平主要负责Japan Studio的管理。「我开始雇人，并建立团队 ，最终完成了抓猴、龙魂骑士、ICO等作品。」他也制作了GT系列，而山内一典和他的团 队，在之後分家出去建立自己的工作室Polyphony Digital。 吉田修平制作了PS1的RPG－龙魂骑士，管理一个百人团队和1600万美金的预算，这在当时 是相当钜大的。「美国市场的表现很好，多亏海外市场的成绩，最终我们能够打平。」即 便是在早年，海外市场已是Japan Studio的成功关键。 不仅仅是第一方的作品让PS取得胜利，从PS1开始，SONY就拥有数不完的游戏，「三厂作 品始终供应充足，这也确实协助了PS在日本的销售。」 虽然SONY有自家的工作室和游戏，但SONY毕竟不是任天堂，人们多半是为了其他日本工作 室的游戏而选择PS，像是恶灵古堡、FF、MGS等，强力的自家作品仅是附加价值。 吉田修平虽然对第一方游戏感到骄傲，但也承认丰富的三厂作品带来的自满。「或许，我 们把三厂的支援视为理所当然，并且认为PS的成功可以不需要强力的自家作品。」 Japan Studio也拥有过叫好叫座的成果，特别是在PS2和掌机上。但在2006年进入PS3世代 後，成功看似愈来愈遥不可及。其他的SONY自家工作室则大有斩获，Allan Becker成立的 Sony Santa Monica工作室，以战神系列冲击市场，Japan Studio相形之下更显失色。 吉田修平表示，SONY的日本工作室，做游戏的方式和西方不同，「日本的游戏制作比较是 草根式、由下而上的。制作人选择他们想做的，但同时也缺乏策略方向或野心。」当然， 也有富有野心的创作者，像是山内一典或上田文人，他们就拥有明确的目标。 吉田修平并非在讲SONY在日本的创作者都缺乏动力。相反的，他指出了这些创作人在进行 他们的创作同时，并没有在思考有没有人想玩这游戏；同时，在制作过程中没有导入组织 结构。很灵活没错，但或许也有点太灵活了。 日厂面临的麻烦 吉田修平於2008正式掌管Japan Studio，但他的行程很满，2008年也是PSV和PS4开始进行 的一年，吉田修平每周不是在与硬体团队讨论PSV，就是在处理食人大鹜的问题，一个被 视为Japan Studio继ICO和汪达後的大作。 但突然的，日本的游戏产业起了变化：手机游戏的到来。「日本人在手机上玩免费游戏所 投注的花费，跟西方市场比起来是截然不同。日本人乐於在手机游戏上花钱，因此发行商 也将资源转往手机游戏上。」 手机游戏的风行，也让掌机显得过时。手机游戏制作便宜，回收报酬率高，多数日系三厂 都转移了自身的重点市场。 日本人对手机游戏的品味让人抓摸不定，大家都知道这回事。「但是，那仍是个有利可图 的市场，不过这也代表了一个警讯－PS平台在三厂支援上可能将遇到问题。」 「PSV上日系的大作很少，这对每个人来讲都是当头棒喝。」解决之道则明显得跟Japan Studio有关。「我们必须好好支持我们自己的工作室。」那时是2011年，隔年，SONY让 Allan Becker负责Japan Studio，确保该工作室的产出能力。 在第一趟的东京之旅中，我与二位PS方的人士对谈，但在讲到他之前，我们要先谈到 Becker。我必须再去东京一趟找他。我打听到一些关於他的趣事，像是他多麽有天分，或 是他的个人资料有多简单，以及他有多适合这份工作。 「这肯定是一个有趣的人生故事，拥有美国父亲与日本母亲，在18岁以前都在日本生活。 」吉田修平讲到Becker。「而且，他回到日本，并开始接手Japan Studio。」 SONY的秘密武器 在到达Japan Studio与Allan Becker会谈之前，我做了每个人都会做的事：Google他。我 找不到任何他的照片或任何的访谈。我怀疑他真的有接受过访谈吗。这个人成立了SONY最 成功的工作室之一，也协助建立了最棒的游戏系列作。但直到现在，我只能耳闻别人对他 的赞美。有些创作者与他们的游戏齐名，但显然Becker不是这样的人。 然而，约在一年前，某次游戏的开发过程中，倒是不小心透露出Becker的存在。在2012年 八月，二款Japan studio新作－木偶历险记和Rain，两个充满艺术性的奇特作品，首次透 过Becker领导下的Japan Studio对外公开。他们就像凭空冒出来一般，但并非如此。战神 的创作者之一，David Jaffe，在推特上告诉大家，它们来自於从不在发表会上现身的 Allan Becker。Jaffe推特： 「数年前，Allan离开在他执掌下营运非常成功的Sony Santa Monica，前往Japan Studio 。他在Sony Santa Monica时期，推出相当多的杰作，包括与山内一典将PS2上的GT带至美 国、Twisted Metal：BLACK、WAR OF THE MONSTERS、FLOW、FLOWER、JOURNEY、KINETICA 和战神系列。在黑色洛城离开SONY至RockStar前，他也是长期以来出资和支持的人，当然 还包括SIX DAYS IN FALLUJAH以及其他如同动作片一样的游戏。他也创造了许多SONY早期 的佳作(像是Equinox、Skyblaze、rTwisted Metal、Jet Moto)。 　重点是，我对於他在接手Japan Studio後的首二款游戏能够艳惊四座感到骄傲，同时看 到Allan Becker的神手依旧充满魔力也相当另人兴奋。既然他不会出现在发表会(对他来 讲是好事)，我认为我要给他一些应有的赞美。」 约是在东京游戏展的一周後，当时在下雨，而我忘了带伞，同时我回到东京，Becker将与 我进行访谈。但在那之前，我将先去看看Japan Studio最新的游戏；木偶历险记才刚推出 ，Rain也即将发售。Becker对於Japan Studio的愿景已不再是口头说说，人们可以实际上 玩到了。 那天我走在雨中，与之呼应的，是游戏Rain的展示。在展示进行中，Becker进到会议室， 有人调整了姿势，至少我能感受到他们的脚在移动。Becker看起易於亲近和低调。吉田修 平形容他「很酷」，能够客观的看出什麽有效、什麽没用。他对会议桌周围的人表现出一 种日式的「别介意我」，但别搞错了，大老板正走进会议室。 看完Rain的展示後，我询问Becker为何他会来负责Japan Studio，他开开玩笑说，「因为 吉田修平叫我来。」但与Becker的会谈过程中，渐渐可以发现他选择离开Santa Monica， 来到东京的原因：他回家了。 「我在日本出生。」Becker用轻柔的语气说到，「我在18岁前都在东京长大。」如同吉田 修平早先提到的，Becker是美籍父亲与日籍母亲所生，他成长过程中同时讲着日文和英文 、同时接触两种文化，并在日本的美国学校读书。 我马上就想到了我的两个混血儿子。但与Becker不同，他们的英文都不流利，这也是我努 力在补救的事。不过每当我在日本遇到有多元文化背景的人，我都有股熟悉感，我对於他 们的许多事都有些模糊的想法，像是事情在他们眼中是如何、一些关於他们父母亲的疑问 、他们能不能流利的说第二种语言、以及当你的名字不是那些常见的「田中」、「山田」 时，人们会有多困惑等等。但在日本，不仅仅是有这些问题，在去年，Allan Becker这名 字的出现，让NeoGAF论坛上的人们开始担心，Japan Studio将被外国人所掌控。 在日本长大的Becker，一直到他前往美国读大学前，都认为他是完全的美国人。「然後我 发现我不是，我很日本人。」Becker说到，「对我来说是个文化冲击。」我询问他是否有 些例子可说，但Becker表示想不到什麽特别的，「所有的事情都不同。两种文化几乎是完 全相反。」 「这有点陈腔滥调，在美国，你处在一个非常个人主义的社会，然而在日本，强调团体、 一致性、以及规矩。」Becker表示，「这对我来讲真的是个冲击。」 根据Becker的说法，在美国待了十多年，让他渐渐学会如何当一个美国人。「目前来讲， 我觉得我已取得了很好的平衡。」他说。 「它就是我的家。」Becker说起日本，「我想这就是我想要回来的原因，或许，我心中有 个声音持续引导我，要我回来。」 当Becker来到Japan Studio时，共有40多款游戏在开发中，Becker必须要做些艰难的决定 。 「某个程度上来说，让每个人做他想做的事当然很棒，那也是这个创意平台所拥有的氛围 。」Becker表示，「但也同时完成不了任何东西，卖不出任何东西。」 Becker在此停顿了一下，表示不想让自己弄得太负面。他不是在美化，这也不是常见的公 关说法。他用令人耳目一新的诚实解释他当初遇到的情况。 当然不仅仅是手机游戏复杂化了日本的游戏产业，同时也是西方工作室的掘起。「虽然有 点陈腔滥调，但我认为，在制作过程、在方法论上，我们远落後西方。某个程度上来说， 他们高飞了，他们能够制作大型游戏。」西方工作室更有组织，更能进行大型计画。 「而在日本，我不认为目前的制作过程有办法管理大型团队。情况有点像是用做小游戏的 态度在做大型游戏。」 Becker描述了Japan Studio创作者对制作游戏的爱，创造力和热情从来不是这个工作室的 问题。「因此，当我必须要砍些游戏计画时，真的很困难。」 「这肯定压力很大。」我回应。「看到很多人失望的样子真的很不好受。」Becker这麽回 答。 但工作室也开始往前迈进，逐渐有了些成果，根据Becker的说法，在态度上有了转变，工 作室把精力重新放在他们最擅长的事上。「我认为在创意开始互相激荡前，必须要更专注 。」 -- 1.因为对Japan Studio工作室满有兴趣的(听说很放任?)，所以翻这篇跟大家分享， 　也有讲到一些日厂和西方工作室的不同 2.请当成超译，翻的很不确实 3.後半段不确定会不会生出来，翻起来满花时间的 = = --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.36.53.53 ※ 编辑: GayBowl 来自: 114.32.10.119 (11/12 13:32) 居然漏翻了一大段...补上 (在David Jaffe的推特内容後面) ※ 编辑: GayBowl 来自: 1.160.10.92 (11/14 01:41)