※ 引述《kirros (深邃美丽的亚细亚)》之铭言： : 好吧 我先承认我想要模仿 Bill Jacobson 这类的作品 : http://www.mbfala.com/Jacobson/Jacobson_IG.html : 外表形式有没有运用到我不清楚.. 但内涵可是天差地远... : 画虎不成反类犬... 不过既然喜欢这种风格 还是要从新手开始... : 这里有五张照片 : http://www.wretch.cc/album/album.php?id=premolar&book=104 : 当然为什麽这麽做除了模糊以外 还有自己的想表达的东西... : 那就先请问看到的人有什麽想法 或哪里需要改进的...?? : 请不用保留的批吧.. : 谢谢.. :) 最近刚好在看"看懂世界名画"这本书名芭乐的书 了解了一点皮毛 加上K兄有几张跟在下喜欢的压缩空间的拍法有点类似 稍微提一下自己的想法 我觉得就像echo说的 当你要往抽象或是模糊具象的方向走时 色彩跟结构的安排就愈形重要 第一个问题 是黑色的处理方式.. 我家萤幕对比较高 所以我不太确定 不过与Bill Jacobson的比起来 仍然可以发现 你的黑色区块不但面积相当大 接近全黑 而且较无层次 接近全黑的色块 很容易让观者的视线被凝固住 无法顺畅地探索画面 并且前三张都可以发现 黑色色块的安排没有什麽韵律感 以第三张来说 我觉得下半部是很精采的 不过上半部的一团没有韵律的黑 加上冷暖色的对比 很明显地将画面切割开来 导致视线在上下游移时不太顺畅 只能分开观赏 而且若不是脚踏车是画面中唯一可分辨形体的东西 还有暖色调 视线恐怕不会往下探索 此外也可以发现 上下两半切割的很乾净 结构..色调都彻底不同 还有明显的界线 对比是很强 不过整张影像的整体性就被牺牲了 我会喜欢#4 一部分原因是虽然黑色仍然主导了整个画面 却以许多种型式 有疏有密地分部在画面当中 此外左下低彩度大面积 跟右上高彩度小面积的红色 以及左上低明度大面积 右下高明度小面积的冷色调安排 甚至白色色块的位置与分部 都让影像比较具有韵律感 不过中间那条又粗又黑的横切色块 似乎有点太强势 打断了整张的韵律 参考Bill Jacobson的作品 可以发现在色彩与结构安排上的巧思 他的阴影有大块出现 也有零碎点缀 大块的阴影通常明度不会过低 接近灰色 暗部仍有非常多的细节 或是阴影又大又暗时 他就会在其中点缀一些亮部的轮廓 像是#4172..#3876 也有的在大面积的低彩度色块中 安排小面积的较高明度与彩度色块 例如#4579..#4580中的红灯 #4195着红帽黄衣的人物 他透过这种方式 让高明度跟低明度的色块可以对话 可以流动 达到一种疏密有致的安排 另外你也可以发现 Bill Jacobson大部分使用了低明度低彩度的色块 只偶而点缀了小面积的高彩度高明度色块来抓住视线 符合绘画中的原则 "统一中有变化" 吸引视线又兼顾完整性 我个人觉得 这些安排是你可以参考的 翻了几页书就来班门弄斧 还请各位见谅 ^^" -- http://www.flickr.com/photos/boyen/ --

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