※ 引述《HITACHI (壹周刊见习生)》之铭言： : ※ 引述《BbDragon (忧郁的蜘蛛)》之铭言： : : 我自己觉得 : : 那种人也许没练过剑,但是大概练过刀XDDD : : 我的意思是 : : 我也看过有些人没接受过所谓摄影的训练 : : 可是我都觉得他们的照片拍出来都很棒很有感觉 : : 但是也许他们曾经大幅度接受美术的训练,看了很多很多电影等等 : : 甚至,也许这东西真的有点天份在也说不一定 : 哈，我觉得这篇很有得引伸，所以也来嘴炮一下XD : 我自己算是专门学摄影的，每次全班看作业的时候很容易看得出来差别 : 我是认为所有的艺术创作都可以分成三方面来讨论 : 1.天份 2.後天陶冶 3.後天训练 : 後天训练这点比较浅显易懂，就是所谓的"学"什麽什麽 : 学画要会调颜料，要会色彩学，要会玩明暗调构成画面的远近立体感 : 所以学画一定先学单色素描培养相关能力 : 学建筑学设计先培养空间概念，一点透视两点透视三点透视，上视正视正侧三面图 : 然後才开始讲设计元素讲结构材料力学 : 学写作也是先学声韵学文字学，搞懂平仄去入起承转合 : 然後写散文写小说写新诗近体诗古体诗 : 学摄影也是一样，先搞懂大光圈小光圈，搞懂快门速度对动态物体的表现差异 : 然後才开始学构图，黄金比例井字构图三分一分割 : 训练是给我们"技术"，但技术本身是没有生命的，要经过人的使用变成"技巧" : 进而应用在不同的主题上 : 从"技术"变成"技巧"，当中奥妙看的就是天份跟後天的陶冶 : 有人两岁识之无，有人六岁写交响曲，这就是天份，这就是人生，这就是当归 : 这就是川芎，这就是枸杞，这就是龟板，这就是鹿角，这就是灵芝，这就是虎鞭 : 充满了无奈，你说是吧，所以天份不是我要讨论的重点 : 後天陶冶是什麽呢?简单的说就是艺术家身处的外在环境造成的影响 : 以文字而言，古龙小说看多了的人下笔多半是好快的剑 : 以建筑而言，1920年代的设计师制图都是ArtDeco风格 : 以电影而言，常接触黑泽明片子的导演拍起来很可能就是各色飞扬的大场面 : 生命中体验过些什麽，艺术家做出来就会是什麽 : 所以作家若非文学体系出身，必定喜好阅读 : 几乎所有导演都喜欢看电影 : 设计师通常爱好逛街 : 摄影也是一样，照片多看多拍才知道好坏，不断的看直到深植脑海 : 曾有设计师说过"我不知道什麽是坏的设计，直到我看到好的那一个" : 一个在影像中打滚的人，一出手就会反映他看过的东西，而非单有死技术 : 可是，基本的技术还是必须的，今天不管玩刀玩剑还是拿弓持匕首 : 基本的蹲马步练功磨刀磨剑一样不能少 : 我的一个老师说过"没有技术就没有艺术"，我一直信仰着这句话 : 文章写的好，可是有错别字 : 设计有眼光，可是画出来的图比例抓不准 : 有"摄影眼"，可是拍出来的照片曝光失准或是手震 : 这样也太可惜了，比前面的人生当归还无奈 : 稳扎稳打的人，是最後笑的那一个人 : 嘴炮打完了，共勉之 很有同感，我的工作地方有一座朱铭的太极雕塑和人间作品，一开始觉得那是 废物利用的一位作家，因应环保意识抬头，所以才造就他的名气，直到去参观 过朱铭美术馆，听过他生平的简介，在他以太极出名前，他就是一位有名的雕 刻工匠，也就是代表他在雕刻的技术上已很纯熟，之後找出自己表达艺术的方 式，才深深改观，要成为一位艺术家，最基本一定要有深厚的技术。乱枪打鸟 ，也会有好作品，但机会不是每次都有。 --

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