Woody Allen在他所导演的作品中一旦亲自操刀处理配 乐时，似乎常常多方尝试音乐与画面的巧妙结合。而在《 爱情决胜点》（”Match Point”）中Woody Allen似乎在 进行一些较难为人察觉的尝试：透过歌剧歌词以及录音本 身的差异来呼应剧情，以及尝试让剧情及分镜和已经存在 的音乐加以结合。兹分别叙述如下： 杀人场景：可能是配乐史上最重要的配乐段落之一 「将剧情及分镜和已经存在的音乐加以结合」这件事 乍看之下似乎屡见不鲜，而且此一概念似乎有许多佼佼者 ，Woody Allen只是其中之一。但是他在该片的杀人场景中 创了一项纪录：从男主角离开公司前往犯案到离开案发现 场的这段时间，占片中将近十分钟，而这段时间所用的完 全是同一段且是现成的音乐！就使用现成的音乐这点而言 ，一旦使用的时间愈长，和画面搭配的难度就会愈高，因 为音乐本身是已完成而无法修改的了，也就是说就某方面 而言反而是画面和剧情要去配合音乐。当然，整段配乐中 间不可以有和画面无法搭配的段落，否则反而会落得恰得 其反。 在此Woody Allen所用的是Giuseppe Verdi（1813-1901 ）的歌剧”Otello”中的第二幕，剧情概要为主角Otello 受到Jago蛊惑，而误信妻子通奸进而陷入意图弑妻的愤怒 中。而Woody Allen的处理手法如下：在剧情进行没有对白 或配乐和剧情能够相符时，配乐声音比较大声，相反的情 况配乐则会比较小声以免显得突兀。而有些地方画面和配 乐中的剧情有些巧妙的结合：第一，当男主角开枪杀死女 主角的邻居老太太时，当时的配乐为Otello掐住Jago的脖 子将他推倒在地上，喝止他不可血口喷人，因此此时配乐 为管弦乐大声齐奏；第二，当男主角杀死老太太後，接下 来的一些镜头切换和配乐中的对白转换或停顿是同时的， 因而产生出画面和配乐同步的效果；第三，当住在该公寓 楼上的黑人邻居下楼购物顺便敲门问老太太是否需要帮忙 买东西，而男主角在门边摒息时，当时的配乐则为Jago捏 造Otello妻子的情夫的梦话，其内容为「我诅咒残酷的命 运将你委身给那摩尔人」[1]，似乎暗喻男主角的计谋在这 一刻可能就被此一恰巧路过的黑人给破坏；最後，当男主 角开枪射杀女主角後，配乐随即进入高潮处，而其内容则 为Otello陷入愤怒，大喊「啊！血！血！血！」（Ah! Sangue! Sangue! Sangue!） Caruso的歌声：其实可能是主角内心的声音 而男主角在该片一开始透过教球结识富商之子并获得 一起同游聆听歌剧的经验，便是由於主角在角色设定上是 个歌剧爱好者，因此片中也多有聆听歌剧和音乐剧的场景 ，而Woody Allen也刻意让这些段落和剧情有所呼应或对比 而产生讽刺的效果。而片中则多用录音早期知名歌手Enrico Caruso（1873-1921）的声乐选段历史录音作为配乐，以和 其他没有炒豆声的配乐做出区隔。 更进一步地仔细对照这些声乐选段的歌词可以发现： Woody Allen可能是以Caruso的歌声作为身为歌剧迷的主角 内心的声音或写照。其中一开始片头所出现的Gaetano Donizetti （1797-1848）的《爱情灵药》（”L’Elisir d’Amore” ）的段落，Woody Allen所节录的歌词翻译後大意为「再感 受一下她美丽的心跳！在那时揉合我和她的叹息！」而连 开头此段音乐一共出现四次，其余三次分别为：男主角前 往美术馆接妻子却巧遇女主角、男主角得知女主角怀孕後 晚上彻夜难眠、以及片末全家欢庆喜获麟儿男主角却一人 在旁若有所思。值得注意的是：在男主角前往美术馆的段 落中，男主角在寻找女主角时一开始先遇到妻子，而这时 的配乐突然中断；而男主角以打电话为藉口离开妻子再度 寻找女主角时，配乐则又再度继续。但在男主角彻夜难眠 的段落中，之後则是接着男主角偷走猎枪以杀害女主角的 段落。因此Woody Allen在使用这一段配乐时可能是意味着 男主角在脑海中想到女主角，至於是爱是恨则需是脉络而 定。 除此之外，Woody Allen还使用了Georges Bizet（1838- 1875）的《采珠者》（”I Pescatori di Perle”）的选 段两次，一次是男主角巧遇女主角前往试镜，等候时坐在 石碑和树下、另一次则是两人在圣诞时节间享受鱼水之欢 。该段歌词翻译後大意则为：「我相信我再次听到那藏在 棕榈树下她温柔的和声，那就像鸽子所唱的歌。迷人的夜 晚，神圣的狂喜，迷人的回忆，疯狂的沈醉，甜蜜的梦。 」 当然Woody Allen并不止在和男女主角相关的段落才使 用这样的手法。男主角在教後来成为他的妻子的富商之女 网球後，接下来接的则是男主角受邀前往古堡参加宴会的 段落，而该段落Woody Allen则使用Verdi的《游唱诗人》 （”Il Trovatore”）选段，而该段歌词翻译为：「我勇 猛的进攻已使他无还手之力，他已经败退跌倒在地：我已 将手高高举起就要将他刺穿……」[2]而之後Woody Allen 让配乐音量渐弱，而这一句听不太清楚的歌词翻译为：「 但就在这一刺之前一股奇异的禁令令我犹豫……」[3]有趣 的是，这时便是男女主角第一次相会时。因此这段配乐似 乎具有呼应剧情并透露出男主角的内心状态，即成功地透 过富商之女攀附权贵，以及承接剧情转折并暗喻女主角对 男主角的生活所造成的冲击。[4] 音乐会场景：和剧情的呼应或讽刺 另外在片中一共安排了四次聆听音乐会的场景，Woody Allen似乎都有意透过这些剧中剧拐弯抹角地呼应或嘲讽剧 情。例如第一次的音乐会场景是男主角第一次受邀和富商 家庭一起聆听歌剧，而剧中舞台上的剧码则是Verdi的《茶 花女》（”La Traviata”），歌词大意为男主角向女主角 倾诉爱意；而在这段配乐紧接的下一个镜头便是富商之女 转头望向男主角。而第二次的音乐会场景则是聆听Verdi的 《弄臣》（”Rigoletto”），剧情大意为弄臣之女一个人 唱出对公爵的爱。而接下来的镜头则是女主角离开包厢讲 电话，男主角一起离开包厢向女主角示爱。第三次的场景 则非常短暂，是男主角偕同家人一起聆听Gioachino Rossini （1792-1868）的歌剧”Guglielmo Tell”（通常称之为” William Tell”）。 这三个场景似乎都不是直接地和剧情有所对照，而大 多拐了个弯，否则两次的剧码对调过来，在性别上更能直 接呼应接下来要发展的剧情。虽然在《茶花女》的段落中 剧中剧的剧情和剧情主轴的差别仅仅是性别对调过来而已 ，但在《弄臣》的段落则不仅如此，因为弄臣之女所爱慕 的公爵是个负心汉，且弄臣之女在剧终则自愿代替公爵受 死；但在剧情主轴中，主动表达爱意的男主角最後却同时 也是杀人灭口的凶手，且讽刺的是，是他亲手杀死了女主 角。而在第三次的音乐会场景中，音乐会中的歌词翻译後 大意是：「我不知道荣耀是否会加诸於我，但我必须挑战 命运」。然而又相反的是，当时男主角却在想尽办法躲避 女主角要求摊牌的事。 而且从第二、三个音乐会场景看来，这些场景或多或 少是刻意安排出来的，因为在第二次的音乐会场景中，男 主角并没有非得在音乐会中才有办法求爱，因此这个场景 没有像是第一次男主角和富商之女相遇那样，非得要安排 在音乐厅剧情才会是合理的，第二次的场景顶多只能再次 呼应男主角和富商一家人的共同兴趣；第三次的音乐会场 景则更加明显，这个场景非常短暂，而且此镜头在两句歌 词结束後随即接到下一个场景。因此这个场景如果不是作 为过门的桥段而有其他的可能，那麽便可能是歌词和剧情 有所关系，所以才被安排在那个段落中。 同样的讽刺情况也在之後的音乐会段落中出现。之後 男主角利用带妻子去听音乐剧制造不在场证明，而剧码则 是名音乐剧作家Andrew Lloyd Webber的《白衣女郎》（” The Woman in White”），尽管在片中并没有完整地演唱 该曲的任何一句歌词，但该段配乐的歌词大意却是以凝视 对方的脸庞作为倾诉爱意的开端，而对照画面时我们可以 发现，男主角在配乐进行中对自己的妻子望了一眼，但心 里所想的和未出现的歌词其含意却是天差地远。 对莎剧的呼应与反讽 这样的呼应与反讽甚至不止是配乐对剧情主轴的，我 们的解读甚至可以延伸到William Shakespeare（1564-1616 ）的戏剧上。Woody Allen在这部电影中使用了Verdi的Otello 及Macbeth作为配乐，而这两部都是以Shakespeare四大悲 剧中的作品。在使用Otello的段落中，该段配乐不只是配 乐的另类颠峰之作，配乐的剧情也能和剧情主轴有所对照 ：阴险的Jago以丝巾作为栽赃的假证据，让Otello误以为 妻子真的和持有丝巾的人通奸；而剧情主轴则是依着同一 个类型的思路，即男主角藉由误导警方的线索而摆脱嫌疑 。讽刺的是，在Otello该剧中主角Otello是基於多疑的个 性而又受到小人Jago故布疑阵才燃起弑妻的意图，但是这 部电影中，故布疑阵误导警方办案的人却是男主角本人。 同样地以Verdi的另一出歌剧”Macbeth”作为配乐， 同样也是对莎剧的反讽。这段配乐出现在男主角把作为误 导警方办案的赃物丢到河里时，而歌词大意则是全家遭Macbeth 杀害的Macduff哭诉出这样的惨况。讽刺的是，杀害怀孕的 女主角的正是男主角本人。 且更进一步地我们探究Macbeth该剧的剧情，可以发现 很有趣的一件事：在Macbeth中和这部电影一样，都有鬼魂 出现的场景。而在Shakespeare四大悲剧中有鬼魂出现的剧 码里，邪恶的一方终将偿命。而这部电影的最後，女主角 和其邻居的鬼魂也现身了，但结局男主角却没有偿命，因 为正如这部电影的主题所说的：他是一个够幸运的人。[5] 综合以上所述我们可以发现，Woody Allen在这部片里 有许多比较复杂的尝试，而这是一般观影者在乍听之下比 较难发现的。因此笔者在此将自己已知的部分整理出来， 希望能让其他观影者也能察觉到这部作品其配乐其巧妙之 处。 [1] 此处翻译乃是引自DECCA出版的Otello全本歌剧CD中的 中文歌词，译者为张丽美。 [2] 此翻译乃是引自世界文物出版社所发行的歌剧歌词翻 译本。 [3] 同上。 [4] Woody Allen还用了一段Gomes的歌剧选段，但该歌剧 较不热门，笔者目前还没找到歌词和翻译，故在此没 有做出进一步的讨论，在此深表抱歉。 [5] 除了配乐以外，其实Woody Allen在电影中还有其他反 讽的桥段。像是男主角在故事一开头有阅读Fyodor Dostoevsky （1821-1881）的《罪与罚》的镜头，但作为一个同样 是犯了罪的男主角，本片的结局以及男主角和女主角 的关系，和《罪与罚》相较之下依然天差地远。 -- 想和巴尔托克的音乐一样 直率且纯朴 --

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