http://chinhaochen.blogspot.com/2009/12/12042009-new-york-philharmonic-salonen.html Salonen这几年频频回到纽约爱乐来指挥。这次利用在大都会歌剧院指挥杨纳杰克歌剧"来 自死屋"的空档，再次回到纽约爱乐演出三首20世纪的经典作品。 Salonen在洛杉矶爱乐就以指挥20世纪作品闻名，所以这次排出的Bartok，Ravel跟 Debussy果然不负众望，四场演出再开演前一刻居然近乎全部卖完，四场剩不到40张票， 连买学生票的机会都没有。可见纽约的爱乐者还是知道什麽是好东西。 星期五的演出是在上午11:00举行。当然，这个时间大家几乎都在上班，能来的几乎都是 老先生老太太。这场音乐会也是我听过最惨烈的音乐会之一，台下的热闹程度不输给台上 。现在大概是冬天到了，咳嗽的频率多到不可思议，几乎每15秒就有一次咳嗽，而且是毫 不掩饰的咳。乐章之间就更不用讲了，根本是以fff的音量咳嗽齐奏。在演出下半场的协 奏曲的时候，第一乐章结束时，还有人是咳在乐团结束後一拍的，我实在很想跟那位先生 说，你要不要乾脆咳在拍点上算了。 不但咳嗽，还有掉节目单的，掉包包的，演出一半走进来找座位的，演出一半听不下去走 出去的，真是要什麽有什麽。 上半场由Bartok的"给钢琴钢片琴打击及弦乐的音乐"开场。这首曲子是我最喜欢的曲目之 一，不过我之前也只听过一次现场而已。这首曲子有趣的地方就在於弦乐分成两个乐团相 互对抗，再加上中间的键盘及打击乐器，三者相互对话(对抗?)。第一乐章跟第三乐章都 是慢板，Salonen的作法是冷静的慢慢推展音乐，让每个声部都可以发挥出来，慢慢走向 後面的高潮。而快板的二跟四乐章则是用生动的节奏来取胜。Salonen的指挥看起来相当 舒服，甚至可以用优雅来形容。所有的动作都是这麽流畅。而纽约爱乐则是展现相当高的 技术水准，尤其是弦乐团的合奏，实在是精准。这正是这个曲目所需要的。如果没有那些 台下的咳嗽伴奏，这个上半场将会非常非常成功。感觉演出完毕之後，Salonen大概不是 很高兴，因为近乎是被咳嗽声闹场到底，草草谢幕两次就结束了上半场。 下半场的第一首是Ravel的钢琴协奏曲。这当然也是20世纪的经典曲目。独奏家是我没有 听过的法国钢琴家David Fray。简历看起来洋洋洒洒，更重要的，这是他在纽约爱乐的协 奏曲首演。我的感觉是他的技巧应该不错，至少我大部分的音都听的清清楚楚，节奏也好 ，只是没什麽音色变化，至少我完全听不出来。所以我大概也很难留下什麽印象。而纽约 爱乐在这首曲子的表现似乎比较接近公事公办，甚至法国号还有罕见的难听音色 (不是错 音，而是吹的难听)，有些出乎意料之外。整体来说，Salonen还是相当照顾独奏，不时回 头看看独奏，确保节奏还在一起。 音乐会以Debussy的"海"作为收场。Salonen给出了今天最好的演出。德布西把海定位成交 响素描，而Salonen就是让你在音乐厅里面"看见"海的功臣。整个演出生动灵活，一切都 在他的完美控制之下，海浪的平稳宁静到波涛汹涌，全部活生生的在耳边出现。纽约爱乐 在这边也给出了最高水准的演出，声音华丽饱满。光是这首的演出就值得整场音乐会了。 後记: 简单查了一下David Fray的资料。他有个有名的丈人: Riccardo Muti... Bartók Music for Strings, Percussion and Celesta Ravel Piano Concerto in G Debussy La Mer Esa-Pekka Salonen Conductor David Fray Piano -- no music, no life. --

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