Liebe Leute! 爱乐社的大家，好久不见~~~ 闲话少说。今晚（5/24）的曲目为 上半场 舒伯特《罗莎蒙剧乐》选曲 (Rosamunde, D797) 马勒 《少年魔法号角》管弦乐歌曲三首 (Des Knaben Wunderhorn: Lob des hohen Verstandes, Wo die schoenen Trompeten blasen, Rheinlegendchen) 下半场 德布西 《海》(La Mer) 指挥 阿巴多 乐团 柏林爱乐 独唱 次女高音 Angelika Kirchschlager 合唱 （舒伯特剧乐部分）柏林广播合唱团 (Rundfunkchor Berlin) 柏林爱乐的网站上说，阿巴多每年会回去柏林指挥一次，已然成为一项优良传统。 而今年呢，正是这星期五六日连三场。久仰阿巴多大名（在社上他的粉丝们的耳濡目染 下…），又加上今天的曲目恰恰合我的胃口，当然无论如何都要到现场「拜听」了。管 弦乐我并非内行，但今晚听了阿巴多指挥柏林爱乐近两个小时的演出，实在是感动不已 ，或者说震撼不已，不禁要为文抒发心得，聊作本人最近「复出」之作，一笑（当然野 人献曝成分居多，盼行家指正）。 首先我想分享的，是柏林爱乐厅惊人的音响效果（德文所谓“Akustik”）。比起柏 林另外一家主要的演奏厅—柏林音乐厅（Konzerthaus Berlin），柏林爱乐厅整体的聆 听效果实在是好得太多：今晚我原本坐的位置是在爱乐大厅（Grosser Saal）最顶端的 「特别座位」（Sonderplatz）（旁边就是所谓「站票位置」[Stehplatz]，虽然他们都 搬了椅子来坐），可以说是悬在高空里边陲中的边陲，可是当阿巴多一下指挥的动作， 独唱一开口，那乐团浑厚的音色、清晰的德文咬字（是的，我真的清清楚楚听到ist中的 两个子音！）竟像「戴耳机」似地缭绕在耳际，真的把我着实下了一跳。之前买票时， 售票处的小姐一直跟我说，坐在那边一样可以听得清楚 （kann man auch schoen hoeren），我还老大不相信呢，因为对照之前在柏林其他音乐厅的经验，位置一坐偏， 声音难免就会「糊掉」，就连上次在柏林音乐厅听《布兰诗歌》，明明是甚佳的坐位， 「视野」极好，正对乐团，只因离演奏中心稍远，合唱的清晰度就不甚佳。话说回来， 挂着华丽吊灯、壁上镶有缪司的欧洲老音乐厅（柏林音乐厅建於普鲁士时期），就以 「听」而论，当然是无法和根据声学特殊设计、极具现代感（环形坐位设计！）的柏林 爱乐厅媲美的，同样的，菩提树大道上古雅的德意志国家歌剧院（Staatsoper Unter den Linden）之於西柏林的德意志歌剧院（Deutsche Oper）亦然（不过， Staatsoper的票却比 Deutsche Oper的难买得多，可能是因为前者名气太响亮吧，虽然 就我看来，里面的设施可能因前东德时期疏於管理，真有点老旧不堪了）。古蹟还是比 较适合参观合照的。 今天演出的效果，也可以说是相当完美，唯一可以稍稍挑剔的（唉，只能挑软的下 手了）恐怕就是独唱Kirchschlager的音量似乎稍小，有点被乐团盖过去，且在某些乐 段的结尾（如 Rheinlegendchen的最後一句）好像没法使上全劲，听来就没这麽「过瘾」 ，不过她的音色甜美（很适合唱《罗莎蒙》中醉人的 Romanze 一曲），歌曲的诠释也颇 佳，主要还是今晚伴奏的加持（马勒的三首歌曲我只听过原始钢琴版，今晚才听到管旋乐 配器的版本，耳目一新，配得好，尤其是用小号来点 Wo die schoenen Trompeten blasen的题），我还是相当欣赏。此外今晚的合唱也唱得非常不错。 接着就不免要谈谈柏林爱乐的音色了：厚实却又精炼、多层次且浑然一体，独奏部分 （不管是长笛小号单双簧管）极为出色！我最赞叹的尤其是在曲中最「激情」、最需要 「火力全开」的乐段，整个乐团音色（尤其是弦乐部）被指挥充分饱满却又完全不突兀 地整体提升上去，过程轻轻松松，听来真有「触电」的感觉，《罗莎蒙》的 Entre-Act 就是这样动人地被演出的。德布西的《海》亦复如是。（感觉上，我在柏林其他地方听的 乐团和柏林爱乐还是有明显实力的差距） 在此先打个岔，前面说了，我原本是坐在乐厅极为边陲处，但是由於下半场是纯管弦乐 ，中场休息时就空出原来合唱团占据的的「舞台坐位」（Podiumsplatz）（原本也是可 买的一种票，不过因为今天曲目安排，不售），一看到此，我当然也跟着许多人一样移 往那边。所谓「舞台坐位」，正是坐在乐团後方（可以看到乐谱），正对指挥的位置， 没错！下半场我的视角来个大转变，坐在阿巴多的正前方，可以好好观察他指挥时的风 采。话说老先生身材削瘦，指挥时（如我在社上听到的）双手会微微轻颤，而我自己的 感觉是，随音乐他身体的摆动及双手的姿势颇像一个 默剧演员，在乐曲高潮处，还会 特别蹦出特别激动雀跃的神情。 坐在乐团後方，自然听觉效果也不太一样。首先，当然是听打击乐部分特别地爽， 我就坐在打鼓敲锣的斜後方啊！《海》第三乐章〈风与浪的对话〉（Dialogue du vent et de la mer）结尾的高潮处真是超级震憾的！与此相对的，我坐在这边，更意外听到 这首精妙、难以捉摸的曲子许多我之前没有察觉到的「极细微声响」，让我特别惊喜， 例如第一乐章〈海上的黎明到中午〉（De l'aube a midi sur la mer）是以轻敲鼓数秒 开头的，（我以前还觉得奇怪，以为唱片前几秒没灌好，怎麽会「没声音」），第二乐 章的最後收尾处有轻轻「刮铁片」（不清楚是啥乐器）的声音，此外还三角铁、铁琴等 自然也听得分外清晰。总体而言，整个弦乐部演奏海浪回旋、暴涨潮退的音色真是美得 让人发颤，吹奏部木管乐器也相当浑圆饱满——第二乐章〈波浪的游戏〉（Jeux de vagues）一向是我最喜欢的部分（高中有一段时间是我的指定晚安曲），当阿巴多指挥 近令人迷幻的收尾处，他凝神摊开双臂，速度渐缓，音量渐弱，音色更趋於精妙…海渐 渐平息了，时间也仿若静止不动。 Standing Ovation，全场起立喝采、致敬! 文帝 柏林 5/26晨 PS. 旁边的德国小弟（他今晚是来捧他拉低音大提琴爸爸的场），问我坐在「舞台坐位」 感觉如何。Cool natuerlich, 但唯一的缺点，恐怕是灯光打在身上，有一点热，aber wir haben sowieso La Mer sofort, 我接着道, das macht nichts。 --

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