研讨会的第二部份是由大都会歌剧院的General Manager, Peter Gelb主持，邀请作曲家 John Adams, 导演 Penny Woolcock，布景制作Julian Crouch来进行对谈。对我来说，这 才是今天的重头戏。 在开始讨论之前，Gelb为现场观众带来了一段小礼物。他们在星期四Dress Rehearsal 的 时候，顺便剪出了一段宣传短片。从这段三五分钟的影片看来，音乐好听，布景阴暗但是 雄壮，相当有悲剧色彩的感觉。 Adams 简单讲了一下这部歌剧的创作过程。这部歌剧是由当时旧金山歌剧院的General Manager, Pamela Rosenberg亲自打电话给John Adams提出邀约的。希望他以欧本海默为 主角，写一个美国浮士德的故事。为什麽欧本海默会被视为美国的浮士德？在歌德的浮士 德中，浮士德为了智慧，把灵魂出卖给魔鬼。对应到欧本海默，那位魔鬼就是美国军方。 美国军方可以给你任何你要的资源，人力及物力，不过你要帮我做原子弹。欧本海默接受 了这个提议，不过在做出原子弹後，却显得相当挣扎。对John Adams来说，这是个绝佳的 歌剧主题。 当然，不但作曲家对他有兴趣，很多的科学史研究者，近代史研究者都对欧本海默有兴趣 。在星期四大都会歌剧院有公开的DRESS REHEARSAL，在彩排之後，有位先生走近John Adams，很客气的问了他在写这部歌剧的时候，参考了哪些欧本海默的传记。Adams说了几 本给那位先生做参考。想不到那位先生的反应是："为什麽没有看我写的那本..." 另外这部歌剧最特别的地方就是所有的对白都是由这些主角亲口说过的话。这些对白的来 源有刚解密没多久的会议记录，个人的回忆录等。显然John Adams和Peter Sellers(本剧 的世界首演的导演)两人味了挑选对白花了相当大的工夫。 他也提到他用的乐团编制，甚至是用上了电子乐器。电子乐器的使用似乎跟传统歌剧院的 印象不合，但是他的理由我觉得很有说服力：他是现代的作曲家，电子乐器在现代是相当 普遍运用的手法，他只是把当代的乐器用上去。他也举了华格纳为例，华格纳在配器中用 上了很多当时刚发明的乐器，甚至自己发明华格纳号。 而他们也提到了这个新制作。当初Peter Gelb在旧金山听了首演後，就提出了在大都会歌 剧院上演这部剧的构想，更重要的是要有个新的制作。也因此，John Adams找了曾经把他 的歌剧"the death of klinghofer"拍成电影版本的Penny Woolcock来一起合作。他们提 到在制作这个新制作的时候，曾经去访问物理学家Hans Bethe(1968年诺贝尔物理学奖得 主，曼哈顿计划理论物理组负责人)夫妇，当时Bethe夫妇都已经超过九十岁了，提到 Kitty Oppenhaimer，Bethe夫人甚至还会站起来模仿给他们看，让他们能够想像这些实际 人物的神韵。光是这一点，我就觉得这个团队为了这个制作，花了相当大的苦心。 接着听众提问的时候，我又问了两个问题。一个问题是这部歌剧上演之後，物理学界的反 应如何？另一个问题是，他在首演之後，为了饰演Kitty的女声修改了部分音乐，会不会 因此改变了脚色的性格？ 他的回答很好玩。他说他在首演之前的一个WORKSHOP後，收到了一位物理学家给他的信。 这封信的作者是Marvin Cohen，正是当时美国物理学会的会长。他指出了他剧中对白的一 个错误。他在首演之前试了一些修改版，不过效果都不好，所以就这样以"物理不太正确" 的版本上场... 不过他说基本上物理学界对这部歌剧的反应很不错。 至於修改音乐的部份，他说主要是因为当初Kitty的角色是为次女高音 Lorraine Hunt Lieberson凉身订做的。只可惜她因病不能参与首演。後来接手的女高音唱这个脚色就遇 到了一些困难，所以Adams只好改写部分的音乐。不过他承认，这实在很痛苦，因为他要 的就是那个音，写下去了以後就很难改... 他也提到作曲家能做的，就是把每个音写好。然後就只能希望有个好的音乐家可以成功的 把他要的东西表现出来。向他就很推崇饰演Oppenhaimer的Gerald Finley。这部歌剧在四 个城市上演(旧金山，芝加哥，阿姆斯特丹，纽约)都是由他担任欧本海默，Adams对他相 当满意。这让人相当期待这部歌剧的演出。 他也略为透漏了原子弹投下之後，为什麽播了一段日本女子的独白。他解释了这段的原因 ，导演也提到了他们在导这段时的想法。最终的考量就是，为了尊重广岛与长崎因为原子 弹而丧生的日本民众，所以必须以适当并尊重受难者的的方式来表达这段音乐。详细的原 因这边暂时不写。等看完演出之後再行公布。 -- no music, no life. --

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