接下来我们来看歌手，分别照着1959(Karajan)，1974(Muti)，1982(Abbado)版的顺序排 列： 男主角Radames: Bergonzi的声色一向丰富，既有英雄特质又兼诗人气质；兼之技巧优秀，艰难的高音都能 唱得毫不费力，此套阿伊达录音刚好把握住他的全盛期的演唱。光听第一首咏叹调”圣洁 的阿伊达”其音色以光辉灿烂形容甚至有所不及，毫不费力即直冲云霄的几个高音也令人 难以忘怀。另外值得称道的是，阿伊达的男主角并不是一个单纯的英雄脚色，他本身要面 临许多事：家国的扞卫，恋人的背叛，祭司的阴谋，与不悔的执着，非要音色层次丰富才 能表现出这许多复杂纠葛的感情，而Bergonzi不但达到了，也做得十分精采。他对敌人的 慈悲谅解与对恋人的温柔抚慰的两种声音表达完全不同。完全无法想像一个威风凛凛却又 不失气度的英雄，也能宛如母亲对孩童般，甜蜜的声音低哄着自己临死的恋人。只听声音 的话，他极度符合女性幻想中的理想男性啊。(流口水) 1974年版和1982年版一样都是Domingo，嗯，看起来我可以写得轻松一点了。才怪。 Domingo 在这两套的表现判若两人，光用听的你绝对不相信这是他。Muti版中他声音比较蓬勃， 表现出一个年轻气盛的少年英雄，光听他和阿伊达商量逃亡的二重唱就很难听出他有什 麽家国之思，一付为爱闯天涯的傻样XD。後来录音的他声色变得极其柔美，一首圣洁的 阿伊达让我误以为其实是波希米亚人中的诗人鲁道夫来串场，怎麽能唱得这麽甜美啊， 在声音的细致处理上也胜过前版，放了很多感情进去，不过单凭气势就弱了一点。(我 不敢说弱多了，因为新版的支持者很多～～汗) 另外，他在前版的录音中高音一直发出金属声，换言之就是唱不上去啦；新版的却唱得 很顺利，果然是有练有成长。 戏剧表现上，我个人觉得他的表现尤胜前辈，Abbado版中，为了保护埃及公主和掩护阿 伊达和衣索比亚王逃走，并主动束手就擒的几段乐句喊得真是令人神魂俱裂。不过就以 声音来说，嗯，先天不足，他毕竟没有那种黄金般灿烂的美声，在继续和抒情的对比性 上也没有Bergonzi来得强烈。 女主角Aida: Tebaldi的阿伊达不知道为什麽不受台湾人欢心，去爱乐版图看了一下评论，很多人直接 说不喜欢，之前看到的某本唱片评论也说她声音太甜有点美中不足。不过对我这种听过 她太多倒嗓声音的人而言，她全盛时期的阿伊达真是天籁啊！音色甜美饱满，声音强弱 变化控制得宜，在戏剧张力的拿捏上能够在分寸中散发无尽的热力，不至於沦为煽情或 嘶吼。虽然现代大家都喜欢Callas那种悍妇型的，不过Tebaldi本身那种适度的诠释，高 贵而又不做作的感觉才符合阿伊达的衣索比亚公主形象啊。而且也别小觑她唱热整个场 子的能力，她和埃及公主争夺男主角的二重唱就极为白热化，两个女人的战争再加上埃 及群众的胜利合唱，外面在天翻地覆的同时里面也不惶多让，实在让人热血迸发啊。单 就以这段的表现来说，我觉得没有任何人及的上此版。 总而言之，她的阿伊达是个意志坚强能决定己运的公主，不致於沦落成过度诠释的感伤。 如果要找出一个声音色彩浓密而又层次丰富的阿伊达，那只有一个，就是Caballe。她的 阿伊达也是偏抒情女高音的路线，但是卡芭叶宽广的体型可以让她的阿伊达从一缕飘邈 的最高音唱到迸出石破天惊的中音，而又保持着美声唱法中音线平滑咬字清晰历历如珠 的传统。音域间的落差之大一般女高音难以企及，但卡芭叶却作到了，也可以说她是唯 一可以做到此点的阿伊达。凯旋归来的大合唱中卡芭叶一缕弱音就袅袅不绝地回荡在合 唱的上方，明明是低微的啜泣却始终不被合唱团的声色压过。合唱以後她反省自己的心 态，吼叫出：”我怎麽能说出这麽罪恶的话语，要敌人凯旋归来”此段燃满了霹雳作响 的电光石火，充分传达出阿伊达的罪恶感与苦痛。更令人称道的是第三幕的阿伊达有一 首回想到自己再也见不到故乡的悲伤咏叹调，乐谱上是由长笛吹出前奏，阿伊达再重复 那段前奏唱出咏叹调的第一句。天啊，你根本分不出那是长笛还是人声，怎麽人声能轻 巧精致成如此，用句俗气的比喻说，就是黄莺出谷乳燕归巢，因为实在无法想像人类可 以这样子歌唱啊，听的我潸然泪下，彷佛梦魂要随着她清怨的歌声飞回遥远的故国。 卡芭叶要戏剧性是可以很戏剧的，不过她最大的优点还是弱音和花腔啊，一直使用这些 的结果，她的阿伊达也比较欠缺意志力，可是以整体来说是最出众的人选了，难怪有评 论家说：阿伊达这个角色是为卡芭叶量身订作的。 有很多人喜欢Ricciarelli的音色，不过她实在不适合唱这个阿伊达这个随时得同大合 唱团互飙音量的角色。或者换句话说，她要唱阿伊达只能在录音室唱，有麦克风竖在她 面前，也有善心的工程师会帮她调声音，让她不致於被别人盖下去。如果她真的唱现场 的话，那就只能叫她自求多福了。不过话说回来，以抒情女高音的音量和音色能够唱遍 托斯卡，杜兰朵，甚至是阿伊达种种戏剧性角色的女高音还真不多见，该说是录音室奇 蹟吗？(@@ 这段可能会被人批，因为她一些戏剧角色就真的是唱现场的，紫禁城杜兰朵 就是她唱的，我只能说是奇蹟＝＝) 她的声音也真是个奇蹟，你很难听到像她这麽轻盈，透明，澄澈，闪烁的金色声音，也 很难有人像她一样，甫一开口就如同倾吐散乱如棉絮的轻愁幽怨，不需要任何诠释或发 音上的矫饰。她的音色就是小女人，只要一出声绝对让人觉得她受尽男高音或女中音的 委屈，而不由自主地给她怜惜。阿伊达首次出场就遭到埃及公主的怀疑，那颤抖着如怨 如慕，如泣如诉的声音啊，那欲说还休的吞吞吐吐，只会让人不由自主地大叫：埃及公 主怎麽这样欺负人，来，乖乖，我给你秀秀。XD 只不过就是那个问题：音色太小了。唱片里听不出来这个问题绝对是录音师的慈悲。事 实上也听出来了。在第一幕埃及大合唱凯旋归来的时候，阿伊达应该混在里面诉说自己 的两难，我怎麽竖起耳朵都只听到断断续续支离破碎的呻吟。然後当她应该厉声谴责自 己怎麽说出这麽罪恶的话时，她也唱不出前两者的气势，只让我觉得她被蜜蜂叮到。 更有趣的是，这个问题只发生在第一张CD耶，後两张完全没有。(高价版共三张CD)，她 跟埃及公主抢男人的二重唱，还有她拜托法老释放战俘的合唱，我竟然听得到她在唱什 麽，杰克！这真是太神奇了！这工程师怎麽回事啊，修片为什麽只修後两片，前面那一 片在干嘛啊，战事紧急吗？ 事实上她的声音这样也有优点。在最後一幕阿伊达和男主角两人临死前的二重唱，期待 着天堂和救赎以及永恒的喜乐，这段音乐她的阿伊达是最有宗教味的，和前两者人间性 的热情澎湃不同，她的阿伊达才真的有那种归属极乐之地，翩然化仙的超然境界。 --

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