※ 引述《backhaus (Wenn werd ich sterben넠)》之铭言： : 35. : 作曲家一生的创作史，绝非唯一的、命定的线性发展史，也 : 绝非作曲家从早年就有意识地计画好的。他除非已经要死了， : 否则在任何时候都不可能预知他这辈子能有多大成就。他在创 : 作时，脑海里的资料库只有他听过或自己写过的既有作品，对 : 未来一无所知。他根据当下的音乐素养和灵感，以及委托人的 : 要求，挣扎写出新作品。固然，他可以有很远大的抱负或企图 : ，想完成某种伟大的革新；但是这种愿景是在个人和外在因素 : 的各种变数与可能性中，模模糊糊、跌跌撞撞、一点一点实现 : 出来的，而不像先知预言那般清晰绝对。贝多芬不是生来就注 : 定要－或自己立志－写出《英雄》和《合唱》交响曲；如果他 : 没有耳聋、没有遇到赏识他的贵族赞助群、没有遇到维也纳沦 : 陷後的通货膨胀…他的创作都会全然改观。 最後几句预设的前提是Beethoven没有自由意志 完全受到环境的影响吗~ 这段最主要的是在做个方法上的提醒而已啦 因为最近的一点心得是： 对人和社会的了解必须预设某种类型的因果关系或第一原则 然後再从这点出发 去寻找可以理解的原因 但是我们所找到的答案无法离开预设的范围之外 而预设的正当性也有待进一步讨论噜 当然我知道如果Beethoven耳聋的话 我们很难想像他的作品会跟现在一样 但是这也仅只是想像而已啦 (我并不是要说这些讨论是全然无意义的 因为我知道我们所能作的就只有那麽多了 但也因为如此才会有所提醒) : 40. : 以学术研究而言，要了解凯撒不一定得成为凯撒。但是艺术 : 欣赏牵涉到创作者和欣赏者之间心灵交融，後者的生命经验愈 : 接近前者，愈能唤起共鸣。所以，要了解贝多芬，最好自己曾 : 经想自杀；要了解舒曼，最好有点神经病；要了解萧邦，最好 : 身体不好。 那要了解汤好色的话 最好要有点好色吗~~ A_A --

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