※ [本文转录自 clmusic 看板] 作者: backhaus (Wenn werd ich sterben넠) 看板: clmusic 标题: 浅谈肯普夫 时间: Mon May 1 17:12:58 2006 在古典音乐的世界里，挑战艰难技巧、创造极限效果是一项必备的任务。 好的作曲家和演奏家，必须能写作或演奏出，让观众瞠目结舌的强烈而绚丽 的音乐，这就是对极致「表现力」的追求。 这个美学之下，大受欢迎的钢琴家，多半都拥有惊人的技巧与美妙的音色 。他们可以毫不客气地征服作曲家所设下的艰难关卡，强奏能如钢铁、飙速 能火花飞溅、唯美能美得冒泡。诸如米开兰杰里、李希特、吉利尔斯、波里 尼、布兰德尔、齐玛曼、波哥雷利奇等人，都是这样吓吓叫的铁人钢琴家。 但另外有些人，虽然没有这麽灿烂外放、坚实稳定的技巧，却能营造另一 番意趣，创造属於自己的美学。肯普夫(Wihelm Kempff, 1895~1991)就是这 种人。 初听肯普夫的演奏，会觉得像小媳妇儿般阴柔含蓄，声音彷佛闷在布里， 没有强大的高潮与坚实的钢铁音，想要他弹响他就愈往里头缩，实在很放不 开、很不过瘾。怪的是他又有一种欲擒故纵、欲语还休的魔力，诱惑你一听 再听，想弄清楚葫芦里到底卖什麽膏药。这一陷下去才渐渐发现他音乐中奥 妙的小宇宙。 小家碧玉的外型，除了技巧上的问题(从弹错或弹破的强奏看出)，一部份 是由於，他在乐曲的强烈处，以短促、乾燥且迅速收敛的触键来操盘，不求 过度表现；而在其他大部分地方，他更喜欢轻盈清澄的弱奏。在看似捉襟见 肘的外型里，充满着细致的线条设计、声部层次，以及色彩、明暗与强弱的 变化或对比，并处处闪耀着灵动巧妙的机趣与柔美悠远的诗性。这种丰富性 是在偏快而流畅的速度与轻盈的触键下所经营的极为精巧的表现，而不是阿 劳般的重咸口味。 肯普夫录制最多唱片数的曲目是贝多芬的奏鸣曲。50年代的版本，技巧上 尚能挥洒，而在趣味性、变化性和对比性上更胜过直来直往的巴克豪斯，是 令人欣喜的诠释。60年代虽较力不从心，但靠着他见缝插针的细微巧思，依 然引人入胜。例如op.111第二乐章第53小节(第三变奏)，有段频繁的sf强弱 交替，要求高度的爆发力与急速收放的控制力，他竟然柔化处理来回避技巧 问题，然後从左手拉出一条新旋律以转移焦点。DG非常珍惜他，把贝多芬大 全集中的奏鸣曲和三重奏全都包给他了。 相较於贝多芬，舒伯特一方面富有柔美的歌唱性、舞蹈性与诗意；另方面 喜欢搞小动作，在短小时距里包藏急速明暗转换与古怪和声行进；三方面很 喜欢写pp(其实弱奏比强奏更难弹呢!) －这整个看起来似乎是更适合肯普夫 了。事实上，肯普夫在奏鸣曲全集的说明书里写的前言，的确透露出他对舒 伯特的浪漫主义式的洞见与赞赏，以及对当时一般人对舒伯特的刻板印象的 反驳。 整体而言，肯普夫的卖点是一种低调内敛、以柔克刚的美学，你必须细细 品味、反覆咀嚼才能有所感应。50年代的录音，技巧上勉强到位，弹奏高难 度的李斯特协奏曲和巡礼之年选曲、布拉姆斯第一号协奏曲和系列独奏曲、 以及舒曼幻想曲等难曲，虽然没有火花(这点当然录音也有关系)，但能撑起 基本的骨架与气度。60年代的录音，贝多芬可能不是多数人习惯的典型，但 是相当细致有趣，值得一听；舒伯特则由於高度的诗性、可爱性和古怪性， 和他一拍即合，又能维持古典主义的节制精巧而不会肥大油腻，是值得推荐 的好版。除此之外还散见几张巴哈和莫札特，这种淡泊隽永而以高洁心性取 胜的曲目，不消说实在是他的强项了。 在这个基本面之上，有几个曲目或专辑特别令人惊奇或感动。一个是50年 代的《皇帝》协奏曲。与Van Kempen的贝多芬协奏曲全集，管弦乐的一直很 威严厚重，以致前四首呈现的是雄伟的乐团与小媳妇的钢琴。但在《皇帝》 一曲，竟改头换面，风云变色，从起头的下马威到终章的大猎歌，弹得气势 凌厉、威风八面，真有皇帝的味道，在我心目中超越了巴克豪斯、米开兰杰 里、塞尔金、波里尼、吉利尔斯录音室、以及他自己的60年代版…等等名盘 。 第二个是舒伯特 D.960。在整个舒伯特奏鸣曲全集中，肯普夫大致都保持着 一种兴味盎然的机趣和明亮感…当然，这是以他招牌的朴拙可爱的触键为基础 。不过 D.960，在诠释上全曲弥漫着迷蒙轻灵的挽歌风；其次录音「疑似」搞 鬼，琴音偏小而闷。如此就把这部临终之作弄得更有离别和安魂的味道了。我 们甚至可以从他的诠释中望文生义，掰出某种意象：第一乐章在弛缓的步伐与 遥远的路程中回顾自己的一生、第二乐章在寒冷的墓园中唱着哀歌与晚祷、第 三乐章小天使前来迎接和问候、第四乐章终於解脱而快乐地游戏 (中间有两次 被自己的死吓了一跳但又平复过来)…够唬烂吧。 最後再推荐一个专辑，也是我最初被肯普夫煞到的专辑－ BBC出版的1969年 现场 http://tinyurl.com/laxsf ，音响稍嫌模糊有杂音，但演奏仍透出悠微 澄澈的光芒，令人爱不释手。首先是巴哈的半音阶前奏曲与赋格，参酌Pade- rewsky的改编谱，适度加入重和弦和踏瓣，诠释流畅而细腻，但是赋格好像太 流畅了而要多听几次才能抓到他的脉动与层次。贝多芬第22号奏鸣曲，它的第 二乐章是由十六分音符组成的常动曲，弹得含糊笼统，偶而可见转移焦点用的 奇异小设计。到此为止或有吃力勉强，但後面的舒伯特才是重点。 F小调奏鸣 曲D.625，从容自然地表现了曲中错杂的阴郁、清澄与鬼魅等特性。D.946三首 小品，请原谅因辞穷而懊恼的我不知道要怎麽描述了，诚天籁也! 另外还有一张69年现场，弹布拉姆斯第三奏鸣曲与舒曼幻想曲。出槌耐受度 低的听众可以略过此版，听他50年代的同曲(DG录音室和Orfeo现场)即可。 BBC今年一月又推出一张专辑http://tinyurl.com/p9ar3 。这麽爆浆的曲目 ，各位还等什麽呢? 最後我想讨论一个有点严肃但可能也有点好笑的问题作为结束： 肯普夫的技巧真的很差吗? 这我想并不是他个人的问题，而是教学法与「学派」的演进问题，并且牵涉 到上世纪前叶在演奏界里的关於「浪漫」与「现代」的路线之争：前者重视自 然率真的灵性与个人独特性，是旧派；後者重视完美的技巧与忠实的再现，是 新派。从字面上看，这是一种无谓的二元对立。「忠实再现」是不可能而且没 意义的事情，反过来说，技巧不好则再有灵性也没法让人感动。 好，回来谈实际的现象。俄派和法派从19世纪末以来的确在技巧与音色上开 展出惊人的成就，相较之下德奥是逊色了些。但这不表示肯普夫的师承不重视 技巧。没有人是抱着「弹错音没关系」的态度在学琴的，也没有一个专业音乐 家不以挑战困难曲目为重要课题，只是，每个学派的成就基於各自的历史与环 境，多少一定会有程度上和路线上的差异。肯普夫也许不能弹拉三或伊斯拉美 ，但是他能弹贝多芬的《汉马克拉维》、李斯特的协奏曲、布拉姆斯的帕格尼 尼变奏曲，也很强了。其次，所谓「技巧」不是只有外放的、刚性的技巧，要 弹好巴哈的赋格或是舒伯特那布满地雷般的pp，怎麽说都是很不容易的事。最 後，即使经过交叉比对证实肯普夫在「刚性技巧」上的「绝对值」，甚至他在 上述难曲的表现的确不如人，那也只能说，科技日新月异，艺术技能也是一样 ；而且同步地，社会对各领域的「专业性」的要求也会节节升高，以前硕士就 可以当教授，现在博士也照样吃鳖。肯普夫弹的萧邦第二号奏鸣曲，任何受过 「现代」洗礼的听众都会觉得很鸟；但是说不定萧邦自己弹也就是这麽鸟，而 远非像米开兰杰里那样吓吓叫。 技巧问题说完了，我们仍然不能全盘否定旧学派的贡献。艺术中有可客观裁 判的部分，但是更有不可共量的部分。每个时代或每个学派都有属於自己的特 殊的美学、风格甚至「精神」，那就是它不能被取代的、引以为傲的卖点。肯 普夫珍贵的地方正是他的柔性美学，虽然很多时候他的表现令人难以捉摸甚至 怀疑他在混，但一旦喜欢上，那就是一种舒服的、没有压力的声音，是浪漫主 义所标榜的属灵而内省的气质－的很好的表现方式之一，而且说不定是很难训 练、养成的。 就像《犹大福音》的出土告诉我们基督教原本有很多种典范，在逻辑上，钢 琴家也可以有很多种，谁说一定要会拉三才是钢琴家呢? 只是历史对专业性与 刚性美学的肯定和要求，使它成为一种现实上的必然，而压缩、牺牲了其他的 可能性。 有人把肯普夫和巴克豪斯拿来比较，两人都是「德国传统」的代表人，但气 质有不小差异，形成互补的趣味。本来我在肯普夫後面要接着写巴克豪斯，没 想到肯普夫写了那麽多，所以有点不知道要怎麽写了。再说吧。 ＊关於肯普夫的网页资料： http://en.wikipedia.org/wiki/Wilhelm_Kempff 基本资料 http://www.answers.com/topic/wilhelm-kempff 基本资料 http://www.panix.com/~checker/kempff.htm 评论与录音目录，但编排很乱。 评论赏析的部分，CD解说册和乐迷部落格会比较多。 ＊录音推荐 1. 贝多芬钢琴奏鸣曲 DG/ 60年代全集 (8cds) http://tinyurl.com/qnoo9 DG大花版/ Nr. 8, 14, 21, 23. http://tinyurl.com/pq6nq DG巧装/ Nr. 27-32. http://tinyurl.com/pvm8k DG/ 50年代全集 (已绝版) http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/hnum/7494581/rk/classic/rsk/hitlist DG Dokumente/ Nr. 12-15. http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/hnum/9144060/rk/classic/rsk/hitlist 下面是在jpc网购里找到的选集，年份不明。 Haenssler/ Nr. 8, 21,23. http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/hnum/8839550/rk/classic/rsk/hitlist Archipel/ Nr. 29, 30, 32. http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/hnum/4692863/rk/classic/rsk/hitlist Archipel/ Nr. 23, 26,28,31. http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/hnum/5130236/rk/classic/rsk/hitlist 2. 贝多芬钢琴三重奏 DG/全集 (3cds) http://tinyurl.com/oh8j6 3. 贝多芬大提琴奏鸣曲 DG巧装/ 全集(Fournier) http://tinyurl.com/h87cu 4. 舒伯特 DG/ 钢琴奏鸣曲全集 (7cds) http://tinyurl.com/mk3sy DG巧装/ 钢琴奏鸣曲D.960, 664. 乐兴之时 D.780. 即兴曲 D.899, 935. http://tinyurl.com/mgfg5 5. 舒曼 DG/ 蝴蝶, 大卫同盟, 狂欢节, 交响练习曲, 儿时情景, 幻想曲, 幽默曲, 森林情景, etc. (4cds) http://tinyurl.com/rzavk 6. 莫札特 DG大花版/ 钢琴奏鸣曲K. 310, 331. 幻想曲 K. 397, 475. http://tinyurl.com/m6egg DG大花版/ 钢琴协奏曲 Nr. 8, 23, 24. (Leitner) http://tinyurl.com/eq2ck DG日版/ 钢琴协奏曲 Nr. 23, 27. http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020105880 DG法版巧装/ 钢琴协奏曲 Nr. 8, 23, 24, 27. http://tinyurl.com/kwahr (疑似已绝版) 7. 巴哈 DG画廊/ 郭德堡变奏曲 http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020006849 DG画廊/ 第三号英国组曲, 圣咏前奏曲, 若干改编曲等。 http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020006350 8. 选集 DG/ 50年代钢琴独奏曲集/ 舒曼：幻想曲, 克莱斯勒魂, 交响练习曲 布拉姆斯：小品集 op. 76, 116, 118, 119. 第三号奏鸣曲. 贝多芬：奏鸣曲 Nr. 8, 14, 23. 巴哈、拉摩、韩德尔等人选曲. http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020093258 DG/ 50年代钢琴协奏曲集/ 莫札特 Nr. 9, 15. 贝多芬 Nr. 1-5(Kempen). 布拉姆斯 Nr.1. 李斯特 Nr.1-2. 舒曼. http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020087659 9. 现场 BBC/ 巴哈：半音阶幻想曲与赋格, etc. (详见正文) http://tinyurl.com/laxsf BBC/ 舒伯特：奏鸣曲 D.960, etc. (详见正文) http://tinyurl.com/p9ar3 Orfeo/ 舒曼幻想曲, 布拉姆斯第三号钢琴奏鸣曲, 贝多芬六首小品 op.126. http://tinyurl.com/hqx4r ---- amfortas的异想世界，内有猛兽： http://www.wretch.cc/blog/amfortasweh -- --

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