今年的BBC PROMS音乐节有一场由London Sinfonietta和London Sinfonietta Voices演奏 Berio(1925-2003)的作品"Coro"，用以纪念这位义大利作曲家的80岁冥诞．不过这首作品 所隐含的政治涵义，对於独裁政权的控诉，或许是这首作品受选的另一因素．至少在节目 单上就直接配上Picasso着名的控诉法西斯与西班牙内战的壁画"Guernica" ，更加衬托出 节目单简介上欲强调这首作品政治内涵的企图． 这首作品引用了相当多民族歌谣的歌词，歌词的主题多为描绘爱情，死亡与劳役．．．等 ，这些歌词片段间反覆着智利诗人Neruda的一段令人不安的诗句，同样严厉地指责1936年 的西班牙内战,"Come and see the blood in the streets(请来看街上的血吧!)". 这段 诗句在整个作品中自一开头便不时被反覆出现於各歌谣歌词片段间，犹如以蒙太奇的方式 来加深与强化此诗句的意涵与地位，直至文本最後，整段诗句才逐渐现出原貌： 你们将会问:你的诗为什麽不告诉我们 梦或着树叶，不告诉我们 你家乡伟大的火山？ 请来看街上的血吧！ 请来看 街上的血， 请来看街上的 血！ 引自”我述说一些事情”／聂鲁达诗精选集(桂冠) 而在”我述说一些事情”这首诗中，在这段被引用的诗句之前的段落便已直接控诉着西班 牙的独裁者佛朗哥： 卖国的 将军们： 注视着我的死屋， 注视着破裂的西班牙： 不过音乐上则是出乎意料之外，"Coro"尽管采用这麽多不同民族歌谣的歌词，但在音乐素 材上Berio却只用了一段来自克罗埃西亚的旋律．相较於他的其他作品"Voci"和"Folk Songs"中的广泛地运用民谣旋律，相反的在此他则是把各民族音乐的各种不同音乐技巧运 用进作品之中，最特殊的例子或许是他运用中非音乐中一种叫做"hocketing"的技巧:每个 乐器各自演奏一个单音,但是以一种非常复杂但有组织的节奏模式，於是整体效果给人一 种欢娱的极度骚乱．或许在此作品中若在音乐中广泛运用民谣旋律便会模糊与打散了在整 个歌词中意欲强调的概念，尤其在每次"Come ．．．" 出现时必搭配的极端不协和犹如哀 嚎般乐团总奏的颤栗气氛之下． 在编制上"Coro"需要40名歌者与40把乐器演奏旋律，加上钢琴，电管风琴与两个打击乐组 ．在实际演奏上，每位歌者搭配一名乐器演奏者两两一组坐在一起，然後集体发出"合唱" ．在演奏时，有时会是合唱对乐团，有时变成好几个室内乐团，有时则是变成各个歌者与 乐器的二重奏．Berio将这84名乐手在台上如此配置，有如让台上相异位置的乐团们相互 作用与影响的手法，除了犹如再现他在1950年的作品中所尝试的声响空间实验之外， Berio自述此犹如计画一个想像都市，藉由产生，组合，统合不同事与人，给予他们共同 与个别的特性，他们的间隔，他们的关系与冲突，而使其具现在不同的层次上．（．．． 好熟悉的调调啊．．．）当中谐音的层次，它构成作品的基础并有如渐次改变的景观，产 生於其中的音乐事件便有如在城市的谐音城墙上的涂鸦．而"Coro"的歌词则有两个相异与 互补的层次，一个是由歌诵爱与工作的民谣歌词建构出来的，另一个则是叙事诗般的，以 Neruda关怀一般大众，歌诵着爱恨与劳工的血汗的观点的诗作． 所以虽然"Coro"看似隐含着上述的政治意涵，但是从Berio的想法可以看出他想要强调的 不单单只是所引用的Neruda诗作中的政治意涵，而是还有对於身陷苦难的民族与民众的深 刻关怀，好比Neruda在”地上的居住”诗集开始转变成以一般民众为对象的诗风．另外有 趣的是，在amazon的顾客评论中，有人提到此作(1975-6)"正好"就完成於在智利1973年由 美国资助的Pinochet以政变推翻民选总统Allende并开始其血腥独裁统治之後，当中涵义 只能说是深远异常．我只是很讶异BBC好死不死就挑有背刺的这首作品，还是他们反正就 装傻，反正虐囚是美国人最多，音乐归音乐，政治归政治． 编译自： bbc节目单 DG的CD小册 聂鲁达诗精选集(桂冠) --

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