作者ckscorsese (邓丽君十五周年)
看板Philharmonic
标题Bruno Walter谈指挥棒(三)
时间Mon Jul 11 23:20:18 2005
我想谈一下个人的经验,当我第一年在维也纳工作时,我有时觉得技巧欠缺,
当我集中意志运用指挥棒时,错误反而层出不穷。
在那些日子中,我在自传中已有记述,弦乐部中每一个拨奏和弦以及管弦乐组
每一个自由介入的弱拍,对我都是问题。我越努力寻求机械正确的手势,
困难也就越为急迫。像这类的经验,青年指挥在发展阶段,特别是在稍有进步
的时期,会常常发生,我个人也证明确实如此。因为开始时,有关指挥的技巧面似
乎容易而不成问题—假使个人拥有某种程度的手势天才的话。
我愿意在这里加以说明,就我的经验,每个真正的天才—包括在音乐以及其他各
方面—通常在发展过程中多分为三个阶段:
第一阶段,他可以为所欲为;第二阶段,他对自己操持不定,失去了个人的能力,
寻找、怀疑、经验、学习、成熟;第三阶段开始,逐渐恢复第一阶段的信心,由经
验扩大生活领域,使人生有智慧。
所以,当我十八岁初次在科隆歌剧院登台指挥劳兴(Albert Lortzing)的
「武器锻工」(Waffenschmied )时,我一点都不觉得困难。
我心中默记出总谱内声乐与器乐部份,犹如了解剧词一样;
对舞台上的事物彻底熟悉;并且当我与歌手们从事钢琴预演时,对於音乐的内容与
表情已经获得完全的同意。在管弦乐预演与演出时,我的手自然是采用了技巧的指
示,我也不觉有若何困难;而後一直保持管弦乐团本身的坚定平衡以及它与舞台的
平衡。
就我记忆所知,我在指挥方面的技巧自信保持了两年。我一心猎取音乐的控制权以
及作品的灵性透析,与歌手及管弦乐团学习,研求歌手影响戏剧的表情,以及舞台
的动作;指挥的技巧功能不致对我有何困难,因为在第一阶段时我的手似乎就知
道—完全是自然的—应该怎麽作。我说明一个年轻的指挥所发生的这些常见易变的
现象,他的淡泊的自信起於面对诸多变异的技巧问题,声音的洪流泛滥他的耳朵,
对他的能力产生极度的要求,他不得不积极主动:他表示意愿,他要付出,他全神
洋溢,他的本能亦从旁辅助,使自我的工作保持统一。
这种过度紧张的活动自然妨碍宁静,他的耳朵要有高度的功能:
他要听他期望听到的,他所要听到的—因为他完全被微量的音笼罩—只有极其缓慢
的,他的判断力才能与他的意志力相互平等,他的耳朵才能听到由他的幻想建立的
标准所产生的实际对照声音。
(节录完毕)
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"有些发烧友用心不良,到每一处地方听,
都系有弹冇赞,目的只有一个,就系
银。"
"他们随身携带各种自制
讯号线、
电源线、
喇叭线、
乜钉物钉为你
校声,
每换一样口野,跟来果班摇尾系统必然大叫「
靓!」
定力稍为不够,便会中招。"
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1F:推 chinhao:哪里可以找的到完整的电子版? 130.245.246.50 07/12
2F:推 ckscorsese:不清楚 这是社上藏书里的 218.166.74.88 07/12
3F:推 backhaus:是<全音音乐文摘>的东西吗? 140.112.230.97 07/12
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5F:推 chinhao:不会是你自己打的吧... 130.245.246.50 07/12
6F:推 backhaus:真羡慕悠闲的大学生。 140.112.230.97 07/12
7F:推 ckscorsese:据说有扫描器这种东西 可能大卫没看过 218.166.76.7 07/13