昨天上DG的网页逛逛，看到Thielemann在任职慕尼黑爱乐总监後 将要发行一张Bruckner第五号交响曲的录音。 手边两张他的录音，分别是R. Strauss的《英雄的生涯》、《阿尔卑斯交响曲》。 後者曾遭贺夫狠批录音，慷慨激昂痛陈录音师之愚蠢。 对个人来说，这两张CD都有可喜之处，然仍有其缺憾。 可喜的是，我认为Thielemann/Wiener Phil.在演绎中似乎又找回了 Strauss作品中的那种虚浮和"金玉其外"的特质。 宽大的速度，以及令今人闻之不禁一凛的弦乐声响，都是能够让Strauss的作品， 在一切讲求精简、迅速俐落的演奏风格成为一切的今天，再度找回道地口音的要素。 遗憾的是，Thielemann这两张Strauss录音都凸显了驾驭一个庞大乐团 的困难。指挥家在音色上调控有余，但段落与张力处理却力有未逮。 "英雄"中的"Kriegfanfaren"是一个很好的试验乐段，当乐曲只剩下狂躁的巨响 而无意气风发时，聆听者大概就心里有谱了。 另外，在录音效果上，我也承认这两张录音的确有鬼。 不过我倾向认为录音师动的手脚过多，以致於"像戴口罩演奏！" （贺夫语） 不过幸好，CD架上一张二手网购的卡拉扬在EMI那张几乎同等终极盘的"英雄生涯" 让我不会後悔，後悔没真正听过这首音诗。 宽大的音场既深且远，卡拉扬前所未有的流畅与精准，源源不绝、排山倒海的 管弦乐团声响让听者无不震慑。 英雄的胜利令人不禁欢腾，但也自大的让人暗自窃笑。 史氏於1949年过世，死於一个不属於他的年代。 手边一张Kurt Weill的器乐作品，分别是第二号交响曲、小提琴协奏曲 （与管乐团，奇怪的是好像听到低音提琴的声音？）、Mahagonny-Suite，是Jansons 跟柏林爱乐以及Zimmermann在EMI留下的录音（协奏曲是97年现场实况）。 Weill的音乐也是在20世纪独树一格的，尽管听起来有些稀奇古怪，但莫不展现出那 个反叛年代的风格。翻翻目录，几大厂似乎不太重视这位作曲家，即使他有许多着名 的歌剧作品传世。 不过呢，我还是先好好听完这张CD吧。因为不了解Brecht，又怎能完全理解 Weill的歌剧作品呢？享受总比做功课还要来轻松，不是吗？ 此时忽然想起书柜里有本111期的《建中青年》，这是当年小高一时拿到的第一 本，由这个伟大学校中那些充满传奇色彩的学长们编辑的刊物。 主编林庚厚学长（这个名字可能不少人知晓）亲自撰文， 正是讲那位"陌生的布雷希特"！所以，这可能也是开始欣赏Weill歌剧作品的契机吧 歹戏拖棚，再提一件事。这本111期建青中也收录了一篇《马勒》，是由古典板上的 Bahamut2学长所撰写的。精链且充满热情的文字，带领了当年对古典音乐一无所知的 我进入马勒的音乐世界（发现用"世界"取代"殿堂"，更有马勒味），更不用说後续的 《布鲁克纳》和《萧士塔高维契》了。 上回阿胥主持的社课，学长也有来，很可惜没有亲自跟他问候， 感谢他的这几篇文章让我的生活更加丰富，乃一憾也。 -- 念奴娇 南海怀古 大江东去，浪淘尽，百年红楼人物。 诚楼西边，人道是，壬午高三致知。黄卷青灯，飞毫沈吟，震起万仞山。 黄榜如云，一时多少豪杰。遥想八八当年，高一初进了，雄姿英发。 社团联谊，谈笑间，壮志灰飞烟灭。台大神游，多情应笑我，早生遗恨。 升学如梦，一尊还酹书卷。 --

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