音乐厅又演歌剧了, 尤其这回爱乐社也不少人进了音乐厅去看, 我想总是要留下一点纪录吧. 我在国家音乐厅看过两部歌剧, 一部是林望杰指挥的韩赛儿与葛利特, 另一部是简文彬指挥的崔斯坦, 就是这次的舞台设计最奇怪, 怪在这是个不适合演出歌剧的舞台设计. 一进音乐厅, 最大的特色就是舞台, 甚至可以说是特别. 为什麽呢? 因为舞台实在很高, 大概有两公尺高以上的一个平台, 占了舞台的一半左右. 舞台上还有片大布景, 挂了个月亮跟太阳, 作用很简单, 当光打在月亮, 就表示晚上到了, 打在太阳, 当然就是白天了. 有了这两个大布景, 我的感觉就是乐团大概整个就不见了, 整个埋在舞台後面, 难不成变成拜鲁特, 乐队的声音统一从背景跟舞台中间的小缝冒出来? 这种布景的另外一个问题是指挥站在歌手後面, 换句话说指挥不晓得歌手在哪里, 歌手基本上也看不到指挥的动作, 所以拍点真的就是靠默契, 歌手和乐团分家是理所当然, 对上了只能说天佑演出者吧. 接下来是导演. 这次的导演是赖声川, 最特别就是另外摆了一对中产阶级夫妇, 说实在, 我并不清楚这两位出现在舞台上的意义是什麽. 不过并不表示这两位就很轻松, 倒也是几乎全场都出现在舞台上就是了. 一进音乐厅就看到这两位坐在舞台上, 坐了很久很久, 大概是坐的无聊了, 放了几种音乐後, 终於决定今天要听don giovanni. 说实在, 这种开场的确是满特别的, 有点像很久很久以前micheal jackson的一首歌, 一开始像是转广播, 转了好几段(其中还有一段是奥曼第指挥的展览会之画) 之後才开始正题. 这部戏的床几乎可以说是整部戏的重点, 当然这出戏本来也就是如此. giovanni和anna 一开始就上床, 不过看起来像是你情我愿, 不太像是後来剧情所描写的 "他用力的把我推倒..." 不过不重要, 重点还是床, 还有那件giovanni所穿的长大衣, 正面是红色的睡袍, 反面是黑色的长大衣, 一边是花花公子, 另一边就是个坏胚子. 另外一个常常跑到床上去的就是zelina. 这次的zelina说是变成了个小荡妇, 是出乎我意料之外的, zelina跟giovanni是半推半就, 跟masetto可就是主动出击, 跟以前我看过的纯真小可爱演出方式完全两样. 不过这也就是歌剧的趣味, 同样一出剧, 遇上不同的导演, 便会出现不同的演出风格. 而歌剧, 尤其是舞台演出, 除了唱以外, 演也是非常重要的. 因为我们看到的是戏, 而不是只有一堆咏叹调. 卡拉扬以前曾经说过, 重要的部分是宣续调, 之前并不能理解涵义为何, 不过仔细想想的确是如此, 尤其是这部对白逗趣的歌剧, 更是如此. 在我的看法, don giovanni和leporello算是真的在演, 而不是只是把对白说出来, 可说是非常好. 音乐的部分当然最大的问题就是歌手与乐团间的配合. 说实在, 遇到这种舞台, 歌手与乐团的节奏搭不上几乎可说是必然的, 演出中也的确出现了许多次这类的问题, 的确是对演出造成影响. 几个歌手唱的都不错, 不过我一直觉的zellina和 masetto音量太小, 有听不清楚的感觉. 我想这次的演出以台湾的演出水准应该算是不错的. 舞台不错, 服装不错, 歌手演技稍差, 音乐尚可, 以nso重金投资而言, 可以了. 不过想到这堆布景花了那麽大的功夫, 却只演出个两场, 似乎太可惜了些. 未来似乎也没有再演出的计画, 或许我会比较喜欢林怀民上次的tosca, 一桌两椅简单的布景, 或许可以比较容易再次演出吧. -- no music, no life. --

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