作者backhaus (Wenn werd ich sterben?)
看板Philharmonic
标题Re: [心得] Bach: Passacaglia in C minor
时间Mon Mar 29 02:02:34 2004
※ 引述《wenthome (槛外人)》之铭言:
: 今天第一次看谱听这首曲子。
: 在进入赋格後更是到一种难以想像的境界。
: 一些华彩乐段与不停反覆的动机明显不只是为了炫技,
: 而是一种浪漫主义式的内在呼喊。
客体的物理属性与主体接触它时的内在感受,
没有任何终极必然的关系。
但就是这种感受,才成为艺术欣赏最有趣的部分。
夏康,帕撒卡利亚,赋格...之类以单一元素贯串整个作品 的曲类,
在我听起来,比较阳光的,会有 天行健君子以自强不息 的意趣。
比较阴郁的,会有 薛西弗斯之无止尽命运 的感伤。
尤其巴哈的复音风格,旋律线连绵不断,各声部轮流宣示主题,宛如不会结束的时间。
不像古典主义主音音乐是以歌唱的逻辑进行而会有换气 休止 变换题材等设计。
以浪漫主义的解读,遂成为漫长的煎熬,精神的担负,意志的执拗。
巴哈的许多小调赋格,如平均律第一册的#c,d调,第二册的g,#g调等,都是好例子。
布拉姆斯的第四号交响曲终乐章,也是此曲类的典范。
悲情的八小节和声组,不断循环徘徊,犹如哀怨而不得超生的魂灵。
在几个变奏系列将悲剧气氛带到高点时,突然沉寂下来,
以夕阳余晖般的大调,诉说年迈的的达观,苟且的喘歇。
孰料命运的号角声再次响起,将疲惫的战士再度拖回战场,
一次又一次的悲剧和声,用不同的面貌鞭笞,翻绞着,
迈向万劫不复,玉石俱焚的壮烈结尾。
音乐上的,顽固的和声反覆,配合外在音型的变化,
造成情感上的渐次堆叠,不断增幅而达到爆炸般的死亡。
我们主观上这种无间地狱般的兴味,
却是作曲家在另一个世界中的思考所操弄出来的。
对他们来说,这都是音乐形式本身的固有特徵。
写夏康本来就是这样,有些不变的东西先摆好,然後去玩弄可变的东西。
在每个变奏里,使用一种固定音型,让它在和声序列上模进。
不同的变奏,使用不同的音型,
然後再根据想要的整体效果来安排,变奏音型在整个变奏系列中的变化,
但理论上他也可以不考虑这种整体效果而乱写。
就像写数学题,一个原理可以编出无限道题,让你一直写。
巴哈就是如此,用一个小题目来测试各种排列组合的可能性,
他写作时不一定知道这曲子在听众脑海中造成的累积效果,他就是一直写一直写。
听众有许多方式来理解这曲子,纯看谱时,可以当它是写得很爽的练习题;
听的时候,可以只是一段一段的变奏分开听,
但人是有记忆的,音乐在意识流中的效果是累积性的,
这一累积就成为一个巨大骇人的堡垒,浪漫主义眼中的薛西弗斯。
当然,如果听众根本心不在焉当作耳边风,那可能是一串路过而根本没感觉的风景。
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以上 虎烂
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1F:→ prc:以上 虎烂 的 通常都不是虎烂^^; 推218.174.165.115 03/29
※ 编辑: backhaus 来自: 140.112.230.97 (03/29 02:07)