gergiev在本地的中国时报跟自由时报的大力促销下, 终於带着他的kirov到了台湾来. 演出一共四场, 台北三场全部是演出柴可夫斯基的作品 高雄则是主打拉赫曼尼诺夫的第二交响曲. 由於gergiev来台之前临时转到了莫斯科去开了个会, 又谣传可能带有俄罗斯总统普丁的讯息, 所以演出就先夹带了一层政治味. 不过对乐迷影响最大的, 则是因为指挥转了一趟莫斯科, 所以让我们少掉了一场柴可夫斯基的讲座. 而我之前由於他们唱片的表现, 实在是让我感到相当佩服, 而且又是少数我时间配合的音乐会, 所以自然是到场聆听了. 12号的演出是柴可夫斯基系列的第二场演出. 首先乐团出场就跟别人不太一样. 可能是歌剧院乐团性质的关系, 乐团首席一开始就跟着团员一起出场了, 而不是最後在众人的注目下独自进场. 第二, 乐队弦乐部摆设与一般俄罗斯乐团不同. 我听过的两个俄国乐团(圣彼得堡爱乐跟普雷特涅夫的俄罗斯国家管弦乐团) 都是两部小提琴分开,大提琴在第一小提琴旁边的摆法, 不过他们是两部小提琴在一起, 只把低音大提琴放在左半边. 演出由斯拉夫进行曲开场. 一开场的弦乐出场气势就是不一样, 给我的感觉是浑厚有力, 而且具有弹性. 一开始听起来就是具有肃杀之气, 像是坦克车稳健的开过去一样. 後面各部逐渐加入, 感觉相当协调, 气势也够, 相当雄壮威武. 接着是两段睡美人的选曲. 原本我以为是睡美人组曲, 到了现场才发现原来只是两首, 不过还好只是两首, 不然今天的音乐会就不知道要到几点钟了. 这两段芭蕾他的演出就是相当生动, 一静一动间就好像看到芭蕾舞者跳起来的感觉. 上半场的压轴是钢琴协奏曲. 原本预定的toradze换成feltzman. 这位钢琴家一出手 钢琴出来的声音就把我吓了一大跳, 实在是又响又亮. 一般坐在四楼最後一排是听不到这种协奏曲的钢琴有这麽大声的. 不过除了钢琴音量够大, 他的演出也是相当热力的, 手指速度看起来是相当过瘾的, 又加上gergiev相当的配合, 乐团加独奏都是热力十足, 听起来就相当过瘾. 演出完後钢琴家又安可了一曲由李斯特所改编的舒曼歌曲--奉献. 上半场结束已经九点多了, 所以交响曲开始已经是九点半之後的事了. 我听了这麽多年的管弦乐音乐会, 九点半才开始的下半场似乎还是第一次碰到, 感觉这都像是别人要散场的时候了. 不过这跟演出没什麽关系. 他们这次的柴五是我注目的焦点, 因为gergiev上次跟维也纳爱乐那张实在是太猛了, 所以我相当期待能有重回现场的感觉. 不过感觉上这次现场跟他的上次现场录音 还是不太一样. 他们的演出实在是充满动力, 整个演出就是有一股强大能量一路向前推进, 就像台坦克一样一路勇猛的往前开去, 途中还是相当灵巧, 甚至最後面还可以像火山爆发一样加速登顶. 第一乐章的叹息, 第二乐章有如暮时黄昏, 第三乐章优雅的圆舞曲, 还有第四乐章壮丽的结束, 实在是生动无比. 而kirov跟gergiev的关系, 给我的感觉就是身剑合一, 指挥要什麽乐团就可以做出什麽, 所以所有乐团表情都是生动无比. 比起圣彼得堡爱乐绝对不逊色, 绝对是世界顶级乐团. 交响曲演完已经是十点二十了, 不过乐团还是很慷慨的安可了一首 白辽士浮士德的天谴中的匈牙利进行曲, 完全就是炫燿乐团的弦乐跟铜管, 弦乐饱满, 铜管壮丽, 作为安可实在是实至名归. 只是指挥大概是累坏了, 所以大概临时拿掉了一个安可曲. 演出完毕已是十点半, 也破了我在音乐厅遇过的管弦乐团演出时间最晚纪录, 另一个纪录是散场动作, 不到一分钟就整场散的乾乾净净, 我想大家也是累坏了, 不过大概还有近一百个乐迷跑去等签名. 我也带了节目单跟prokofiev的钢琴协奏曲, boris 还有ketize三个cd解说去签. 我三个摆在他面前问他最喜欢哪一个, 他每一张都说this is good, 不过他对钢琴协奏曲特别有好感, 所以大概也就尽在不言中了吧. -- no music, no life. --

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