这一次纽约爱乐的巡回，科隆分到四场 其中一场还有录影，会在arte电视台庆祝Masur七十五岁生日专辑中播出 Wand死了之後，Kurt Sanderling也退休，今天德国人最爱的老指挥可能只剩他了吧 更何况他还有当年东德革命时英雄事蹟，值得大家津津乐道 这次我听的三场曲目如下 Schnittke: cello concerto no.1 (+N. Gutman) Bruckner: Sym. no.3 encore: Wagner纽伦堡名歌手序曲(!) Berstein: Serenade Mahler sym. no.1 Bartok: Divertimento　(只有弦乐) Turrin: Hemisphere　(只有管乐) Beethoven: Sym no.3 Encore Beethoven: Coriolan overture 除了第一场之外，另外两场票都售光 Masur对德国人的魅力可见一斑 不过科隆音乐厅开演前都还有100张最低价位的站票 也就是说只要有时间，就一定进得去 排站票的人潮从第一天的3点到4点到第三天的5点才开始聚集 我想如果在台湾可能每一天都要12点左右去吧 可见在这种音乐会多的地方，人听音乐会的慾望就会慢慢麻痹 并且会说出50欧元(约NT1600)太贵我不想听之类的话 我只能说1600在台湾可是只有学生可以买 而且是会马上卖完的票价 先说结论 依我个人主观的感觉 Schnittke, Berstein与Turrin是最令人满意的 Bruckner, Mahler都还好 Beethoven就很糟糕 只要还是风味的问题吧 欧洲乐团演出Gershwin, Berstein总是怪怪的 当然这跟我在德奥曲目可能已经被欧洲乐团洗脑的原因密切相关 但是听不到低音管与双簧的贝多芬实在让人找不到欣赏的乐趣 因为有芝加哥的经验，所以在听之前我已经做好许多心理准备 像是弦乐的音色、木管的生动程度都尽量希望能够找到不一样美感下的长处 甚至将美国乐团各声部音色普遍染色较少、个性不鲜明 作为一种齐一的美感来欣赏 所以第一场的Bruckner我反而觉得问题出在铜管的音色上 够厚够力度却不够严肃 我想这与指挥的个性比较有关系 弦乐音色倒是出乎意料的适切，乾与亮的程度都在可以接受程度之内 声音一出来时我突然想到New York Times对Masur的夸赞 说没想到纽约爱乐能够发出这麽美的声音 (不知道以前是怎麽样的???) 旋律的吟唱很细腻紧凑，则是我认为Masur一贯的优点 只是不知道为什麽他要选第三号 Mahler第一在十首里算是轻的，我想也是Masur比较适合的一首 单与上次Barenboim与芝加哥的比起来 Masur与纽约在细腻上并不输芝加哥 不过像在第三乐章的开展时 两个主题之间的对比，因为各声部音色太过一致 失去许多对比或讽刺的趣味 演奏Mahler时我感觉这一点一向是美国乐团难以克服的问题 偏偏Mahler音乐里这种东西又特别多 Beethoven遭遇的问题就更多 本来以为Masur可以替纽约爱乐找到一条适合的解决之路的 不过最主要的问题是在木管没有适当的个性身上 从我最的位置听去，贝多芬热爱的低音管常常淹没在乐团里 弦乐不够紧密可能就是指挥本身诠释的问题了 当然对我来说英雄与Coriolan都不是适合Masur的曲目 尤其是我现在脑中充满的还是Harnoncourt的Coriolan时 当时短短的几分钟，神经绷紧的感觉却像听完一首大交响曲 所以结束时我实在很难说服自己像我旁边的德国先生一样 跳起来大叫Bravo 写这篇不是要跟大家说纽约好不好 只是希望有辛苦买到票的人先有欣赏的心理准备 像Turrin就是一首相当值得大家好好专心听的曲子 就适当表现出纽约爱乐的长处 Mahler也不差，铜管的表现有时候太抢眼了 只是不知道为什麽又要演合唱，这种容易被合唱团搞杂的曲目 --

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