※ 引述《prc (第七号交响曲)》之铭言： : 圣彼得堡来台这次是第四次，我到今天才听了现场。上半场的史特拉汶斯基 : 我个人认为其实都是一些不难上手的作品，再加上圣彼得堡这个顶尖的乐团， : 真的是享受。以前听圣彼得堡(以前叫列宁格勒)，铜管的和声常常录出来的声音 : 是破的，之前心中就一直有这个疑问，今天证明了其实是录音器材或是音响不够 : 看，他们的铜管和声简直是完美，声音尖锐而张力十足但绝对不是破音，今天总 : 算见识到了，只不过这样的声音好像让一些听众要睡又睡不着。:P还有一个心得 : 就是现代音乐在现场演奏可以给人新鲜感（虽然史特拉汶斯基现在来讲已经不算 : 现代了），不习惯现代音乐的社员或许试试不错的团现场演奏，或许会改观也说 : 不定。 同感 他们的铜管真是太棒了 气势磅礡 真的是录音无法取代的 而史特拉汶斯基则被发挥出一种魔幻的协调性 我对指挥方式不了解 只觉得上半场那个乐团的整体性是很成功的 : 下半场的柴五因为很熟了，所以我的重点之一在比较穆拉汶斯基和铁密卡诺 : 夫的指挥功力高下。就诠释而言，由於两个人的诠释方向不同，所以没有什麽高 : 下可言：相较之下，穆拉汶斯基想要表达一种冷峻的、孤高的柴可夫斯基，速度 : 是比较没有弹性而精准的；铁密卡诺夫的柴可夫斯基就比较浪漫了，我和柏萱还 : 替他改名成「甜蜜卡诺夫」。:P 他的诠释速度就比较有弹性了，弦乐有几句也 : 明显做的比穆拉汶斯基圆滑。但是在掌控乐团上，穆拉汶斯基我觉得是略胜一筹 : 。我看过穆拉汶斯基指挥柴五的影带（在音乐厅会员专用图书室有），同样也是 : 不用指挥棒，但是穆拉汶斯基双手提示的范围就在胸前小小一块，身子则是不动 : 如山，但是他已经诠释到了手指一指声部就乖乖出声的地步，丝毫没有费力的感 : 觉；当然也可以说铁密卡诺夫是比较浪漫的，诠释动作当然比较大，而穆拉汶斯 : 基想要表达的是冷峻，会有这样的指挥方式当然不让人意外。这就见仁见智了。 我自己跑到一楼去做 看到指挥的侧面 在旋乐主奏时 温文的他彷佛流露出一股焦急的神色 不过这也许是我的错觉吧 或是我的偏见所影响的:p 我并不觉得并团有加分的效果 一方面是乐团的乐器数目有编制的考量 不是加在一起就可以了 所以除了前面网友注意到不整齐的问题外 还有比例上的问题 我觉得低音的弦乐乐器太多了... 可能会不符原有音乐的感觉 虽然这只是我主观的概念 被不同的指挥带了那麽久 一下要一群不懂俄文的成员去接受 接受度有多少? : 我对今天的演出很满意。虽然我没有听昨天的演出，但是以我的想像，圣彼 : 得堡演拉赫曼尼诺夫很可能是太过暴力的诠释，但也可以说这样的曲子让圣彼得 : 堡诠释有点浪费精良的铜管群。下次他们再来演出的话，社员们或许也可以考虑 : 一下曲目的层面。 拉赫曼尼诺夫 那麽美的东西 总令人有些投入死亡的冲动... 这是我对於他的美感不成样子的描述... -- 小咏, 我日日夜夜止不住地悲伤, 不是为了世间的错误, 不是为了身体的残缺, 而是为了心灵的脆性及它所承受的伤害, 我悲伤它承受了那麽多的伤害, 我疼惜自己能给予别人, 给予世界那麽多, 却没办法使自己过得好一点 邱妙津, <蒙马特遗书>: "见证" --

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