作者Valentina (忧郁的热带)
看板Philharmonic
标题Re: 11/8 圣彼得堡爱乐
时间Wed Nov 14 14:02:36 2001
※ 引述《prc (第七号交响曲)》之铭言:
: 圣彼得堡来台这次是第四次,我到今天才听了现场。上半场的史特拉汶斯基
: 我个人认为其实都是一些不难上手的作品,再加上圣彼得堡这个顶尖的乐团,
: 真的是享受。以前听圣彼得堡(以前叫列宁格勒),铜管的和声常常录出来的声音
: 是破的,之前心中就一直有这个疑问,今天证明了其实是录音器材或是音响不够
: 看,他们的铜管和声简直是完美,声音尖锐而张力十足但绝对不是破音,今天总
: 算见识到了,只不过这样的声音好像让一些听众要睡又睡不着。:P还有一个心得
: 就是现代音乐在现场演奏可以给人新鲜感(虽然史特拉汶斯基现在来讲已经不算
: 现代了),不习惯现代音乐的社员或许试试不错的团现场演奏,或许会改观也说
: 不定。
同感
他们的铜管真是太棒了
气势磅礡
真的是录音无法取代的
而史特拉汶斯基则被发挥出一种魔幻的协调性
我对指挥方式不了解
只觉得上半场那个乐团的整体性是很成功的
: 下半场的柴五因为很熟了,所以我的重点之一在比较穆拉汶斯基和铁密卡诺
: 夫的指挥功力高下。就诠释而言,由於两个人的诠释方向不同,所以没有什麽高
: 下可言:相较之下,穆拉汶斯基想要表达一种冷峻的、孤高的柴可夫斯基,速度
: 是比较没有弹性而精准的;铁密卡诺夫的柴可夫斯基就比较浪漫了,我和柏萱还
: 替他改名成「甜蜜卡诺夫」。:P 他的诠释速度就比较有弹性了,弦乐有几句也
: 明显做的比穆拉汶斯基圆滑。但是在掌控乐团上,穆拉汶斯基我觉得是略胜一筹
: 。我看过穆拉汶斯基指挥柴五的影带(在音乐厅会员专用图书室有),同样也是
: 不用指挥棒,但是穆拉汶斯基双手提示的范围就在胸前小小一块,身子则是不动
: 如山,但是他已经诠释到了手指一指声部就乖乖出声的地步,丝毫没有费力的感
: 觉;当然也可以说铁密卡诺夫是比较浪漫的,诠释动作当然比较大,而穆拉汶斯
: 基想要表达的是冷峻,会有这样的指挥方式当然不让人意外。这就见仁见智了。
我自己跑到一楼去做
看到指挥的侧面
在旋乐主奏时 温文的他彷佛流露出一股焦急的神色
不过这也许是我的错觉吧 或是我的偏见所影响的:p
我并不觉得并团有加分的效果
一方面是乐团的乐器数目有编制的考量
不是加在一起就可以了
所以除了前面网友注意到不整齐的问题外
还有比例上的问题
我觉得低音的弦乐乐器太多了...
可能会不符原有音乐的感觉
虽然这只是我主观的概念
被不同的指挥带了那麽久
一下要一群不懂俄文的成员去接受 接受度有多少?
: 我对今天的演出很满意。虽然我没有听昨天的演出,但是以我的想像,圣彼
: 得堡演拉赫曼尼诺夫很可能是太过暴力的诠释,但也可以说这样的曲子让圣彼得
: 堡诠释有点浪费精良的铜管群。下次他们再来演出的话,社员们或许也可以考虑
: 一下曲目的层面。
拉赫曼尼诺夫
那麽美的东西 总令人有些投入死亡的冲动...
这是我对於他的美感不成样子的描述...
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小咏, 我日日夜夜止不住地悲伤, 不是为了世间的错误, 不是为了身体的残缺,
而是为了心灵的脆性及它所承受的伤害, 我悲伤它承受了那麽多的伤害,
我疼惜自己能给予别人, 给予世界那麽多,
却没办法使自己过得好一点
邱妙津, <蒙马特遗书>: "见证"
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◆ From: 61.216.45.57