文长注意。没啥心得，只有一些杂乱的感想。 这次的5th巡回，我去的场次是9/13的宫城セキスイハイムスーパーアリーナ。 原本我是打算去名古屋场的，但是没有抽到票。刚好某位大大让票一张给我， 於是最後就决定去了仙台。 会场所在之处看地图的时候就觉得蛮偏僻的，已经有点心理准备。 但是真正到达当地的时候，荒凉的程度还是远超乎我意料之外。 根本就是荒郊野外啊啊啊啊啊。如果可以的话，我不想再来这种地方第二次。 不过乡下(?)地方也有乡下地方的好处。 这次的座位是在X区4列，大概是在右方看台区的中间位置，并不算是很好的区块。 但当我坐到位子上时意外的还算不错，离舞台的距离竟然是我三次参战中最近的一次。 观看角度也不会太斜，三妞在花道上的时间也不短，整体的观赏体验算得上是满意。 这次的演出效果也是我看过的Perfume演唱会中最好的一次。 本次巡回的舞台规模并不算大，就算出现在台湾也不会让人太过意外。 但在空间运用与机关变化上却比以往更加精致复杂，更具巧思。 设计概念跟前几次演唱会完全不同，着重在於如何重现歌曲的世界观， 可说是名符其实的「舞台」。 我去过JPN、4th大阪场跟这次5th的宫城场。但是这三次的感觉却完全不同。 跟5th巡回相较之下JPN跟巨蛋场的舞台设计就只是单纯的演唱会表演场地。 规模或许比较大比较炫，但是绝对没有像5th一样跟歌曲主题紧密结合在一起， 带给观众许多意外惊喜，绝对具有保密的价值。 让人感觉到到TEAM Perfume的演出水准又升了一级。 我有种感觉，她们的演唱会正朝向难以用媒体记录并重现的方向在行进着。 他们将现场LIVE打造成一个即时性作品，只有在现场才能看到真正、正确、完整的作品。 因为在现场所以作品才存在，名符其实的现场LIVE。 就像戏剧演出的时候，那个世界只存在於表演当下，结束之後就什麽都没有。 只有曾经实际经历过的人，才知道那个世界、那些事情「确实存在过」。 单曲专辑的制作只是作为表演的基础，直至现场完成才算是这个作品真正的诞生。 在这个CD销售困难的时代，他们正在用另一种方式强化自己，也就是现场的必要性， 让观众不得不来到现场。TEAM Perfume最近很积极的发掘粉丝的各种创作能力， 并且结合在表演之中，让粉丝也成为创造Perfume表演的一份子， 大概也有这种用意在其中吧。 看Perfume的演唱会影像就跟看流传下来的纪录去了解历史事件一样， 我们的确是可以知道那时候发生了那些事情(歌手唱了那些歌，做了那些事)， 但也仅只於此。这些事情是如何发展、如何串联在一起、它们之间的相互关系、 事件的全貌到底是甚麽样子，诸多的细节已经埋没在时间之中， 只令未能盛逢其会的爱好者扼腕不已。 从未经历过的人或许看看书就能满足「啊~原来发生过这些事情，还蛮有趣的」。 但对於曾经历过的人，至少对於我来说这样并无法满足我。 其他的歌手我还可以藉由听着歌声、看着影片来满足。 归根究柢，我会喜欢他们的原因是音乐，他们的表现重点也是音乐， 甚至可以说除了音乐以外的东西都是多余的。 但是Perfume可以说是相反的类型。Perfume演唱会表现主体是甚麽? 我觉得是空间。 音乐与舞蹈、色彩、光线、机关等各种媒体的结合所造成的变化=音乐的视觉化， 是要用眼睛去欣赏的音乐(说成要用空识觉去欣赏大概没多少人听得懂)。 Perfume则是担任触发变化的起爆点。 Perfume的演出范围相当广泛，摇滚音乐祭、红白歌合战、一般节目、综合演唱会 都是Perfume可能会出现的场合。随着场合的不同，表演细节也会有所调整。 即使是同样的乐曲同样的歌声，其他的搭配的环节改变了， 对於歌曲的印像也会有不小的差异。 一首歌曲歌手在演唱的时候改了唱腔编曲，我们能够很简单的从CD、DVD去了解。 但如果是空间变化的感受，就很难正确的感受到，这大概要等到全像投影发明才行吧。 所以我在参加完Perfume的演唱会之後，都会有一段时间变得不想听、不想看Perfume的 表演。 因为我明白黑色方框以外的世界是怎样的，我知道她们的表演所能带来的感动 「并不只是这样而已」，心里有种难以言喻的失落。 ------------------ 不过还好Perfume是个偶像(?)团体，粉丝的需求是非常多层次。 虽然空间整体的表现真的很棒，但果然也还是会想要仔细欣赏三人的神情。 不过这是只有在小规模公演才能享受到的福利。 对我来说，影像纪录的意义反倒是在於仔细欣赏三人这个部份。 -- 在东京巨蛋办演唱会的女性艺人中，谁走红前曾经办过见面握手会， 结果从头到尾只有五个人来，而且其中三个还是工作人员假装的？ 1.美空ひばり 2.渡辺美里 3.安室奈美恵 4.SPEED 5.浜崎あゆみ 6.矢井田瞳 7.MISIA 8.幸田来未 9.Perfume 10.水树奈々 --

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