习惯於我行我素的音乐才女们，专辑销量往往不如人意。当音乐品质与商业手段有机 融合，恰恰能够起到一定的市场催化作用。 　　 创作才女蔡健雅於上周推出了一张名为《T-time》的新曲加精选，名义上是对过去十 年的音乐历程作总结，但明眼的人也许都能看出，唱片公司似乎有点“醉翁之意不在酒” 。蔡健雅先是入围了一年一度的台湾金曲奖“最佳国语女演唱人”等三项大奖，然後赶在 揭晓前发片，目的不言而喻。 　　巧合的是，今年的金曲奖，有多位创作才女成为夺奖的热门，包括陈绮贞、戴佩妮、 汪佩蓉等。金曲奖评委似乎一直对创作型歌手有所偏爱，上届勇夺“最佳国语专辑”等三 项大奖的陈珊妮就是铁证。今年的赛果是否这几位才女最终跑出还是未知数，但她们以各 自的音乐才华“争妍斗艳”，无疑已经足够赏心悦目。 　　两岸三地，一直不缺乏口碑卓然的创作才女。台湾地区，除了上述的这几位以外，还 不能不提到越来越独立特行的范晓萱、音乐颇具文艺气质的雷光夏、与陈绮贞一同出道的 黄小桢，还有发片在即的张悬，都是在音乐创作上具有鲜明个性的女歌手。而香港这两年 最受关注的才女，应属来自环球唱片的王菀之，去年凭着一张词曲全创作EP和一张全创作 大碟，在香港各大音乐颁奖礼上囊括多个新人奖，在主流的音乐架构中融入自我的特色， 是她获得认同的关键。至於内地，才女型的歌手更是不胜枚举，其中的佼佼者，应数丁薇 。在她出版过的三张专辑中，词曲创作几乎都是她一手包办。而近两年涌现的女新人中， 又以王蓉、曹方、王筝、莫艳琳为代表，王蓉的创作偏於主流，以跳跃的节奏与明朗的歌 词来亲近大众，曹方与王筝则是以清新乐风动人。更偏向於民谣风格的曹方，有“内地版 陈绮贞”之称，去年的专辑《遇见我》得到了不少乐评人的好评。而莫艳琳是太合麦田今 年力推的“新红蓝白”创作系列新人之一，今年上半年打榜成绩最为突出的创作女新人。 她们走不同的创作路线，各有特色。 　　按理说，这些精通十八般武艺的音乐才女们，在获得良好口碑的同时，理应在市场上 亦有不俗的表现。但实际上，习惯於我行我素的音乐才女们，专辑销量往往不如人意。陈 珊妮去年的专辑《後来我们都哭了》有口皆碑，但销量相信同样难以跟孙燕姿与蔡依林这 样的歌手相提并论。创作力毫不逊色於陈绮贞的黄小桢，虽出版过两张专辑，但台湾以外 的地区认识她的人可说是寥寥无几，如今，她的歌曲只能出现在一些音乐合辑里作为点缀 。 　　要试图扭转这一窘况，或许也得来一场“华丽的冒险”。去年陈绮贞於一众才女突围 而出，在唱片市场的清冷局面下不声不响卖出了10万张，就与行销策略不无关系。她的那 张《华丽的冒险》，撇开专辑本身的创作水准，从一开始就标榜由陈绮贞自己承担制作费 用并达到“倾家荡产”程度，这无疑会博得不少乐迷的“同情分”。除此以外，这张专辑 包装一改过去“朴素”作风，以“限量”、“豪华版”的名义，推出了多个不同的版本， 随碟附送了一些颇具新意的东西，例如贴纸、海报、旅行笔记本等，这些无疑也成为了一 种促销的噱头。当音乐品质与商业手段有机融合，恰恰能够起到一定的市场催化作用。 　　穷则变变则通，恐怕是才女们不能不去想的出路。 转贴自: http://0rz.net/ab1q5 -- 心有戚戚焉 --

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