前言： 五月七号晚上，终於找到一点点时间可以来专访轮姐， 真的感谢轮姐在百忙之中抽空上我们电台来帮大家解答问题。 首先就请轮姐跟阿曲电台的听众朋友打声招呼。 轮姐： 各位ＰＴＴ的朋友们，大家好！我是阿轮。 首先要谢谢大家对於配乐的关心，但是因为我个人工作排程的关系， 到现在才有时间来回答大家的问题，请你们多多的包涵。 大家提出来的问题，我会尽可能的详细一点替大家来解答。 如果有不足的地方，我想，往後大家还是可以提出来， 等我有空的时候，我一样会透过这样的方式来替大家解答，谢谢你们！ ------------------------------------------------------------------------------ 曲：首先，要请轮姐来帮大家回答的是关於「佾云诗歌」的创作过程。 记得那时候当我读完总经理亲手写的歌词稿，很震撼，那歌词对我来说非常有共鸣、有意 境，加上它辞句的结构状态很漂亮，所以我在很短的时间内就把旋律配好了。 这首歌的创作过程会那麽顺利，歌词是个关键的因素。我个人比较偏好有景有物有动作的 歌词，如果歌词内容都是情绪面的东西，那就必须从情绪堆里再去制造抽象的画面，这对 听众来说恐怕负担会比较重，但若歌词本身是比较具象的，是有景有物有动作的，那麽我 们一听到歌词，当下就可以直接去联想到画面，这样的歌词就比较容易被记住，它的接受 度应该是比较吃香的。 所以，写这首佾云诗歌，我从过程中学习到歌词的陈述技巧和辞句结构对一首演唱曲的重 要性，所以往後我在写布袋戏歌词的时候，多半都会抓住这些要领去作设计。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：第二个问题是，轮姐是在怎样的心境下创作出「释无痕」（08年初）？ 这首曲子很低调，我蛮喜欢写这种低调的音乐。有时候当你觉得心里有话没得说，或是有 问题没得解，最好是先让自己低调、沈寂下来，暂时把脚步放慢比较好，慢下来可以让自 己有机会重新思考。这首曲子我选择偏冷的钢琴的音色做基底，旋律方面，感觉好像有很 多的疑问解不开？但是又好像已经无所谓了；似乎还抱着一丝丝希望？可是又好像已经知 道自己应该要放下了。如果大家能够在很宁静的心境下听这首曲子，我想你应该也会有类 似的感受。 人生是由一串又一串的过程连结起来的，每一串过程当中可能都会有酸甜苦辣的复杂滋味 ，但是我们终究必须让自己保持理性的知觉，才能感受到最丰富的经历，也才有余力为下 一个阶段的到来作好准备。所以这类低调的情境曲，不管过程中有什麽波折起伏，最终我 都会让它回归到平静，我会给它一个理性的休止符。 这首还蛮适合当催眠曲的，我觉得效果还不错。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：第三个问题，是关於轮姐睽违已久的片头曲作品，我们霹雳震寰宇之龙战八荒的第一 　　片头曲－「绝代神龙」的制作秘辛。 当时编剧是希望这首能够跟寰宇传说有所区隔，希望带点港式武侠的风格。编剧也提示了 片头一开始的画面，会有特制的龙腾动画、有角色特写，这就让我想起九皇座的片头设计 （曲按：收录於无非文化制作发行－霹雳九皇座壹专辑第一首。），但我在制作原则上， 总是尽量避免过度重复以前的东西。所以我想乾脆，把绝代神龙设计成台式口味好了。 曲：原来绝代神龙是属於所谓的台式口味。那，港台口味之间究竟该如何分辨呢？ 港台要怎麽分辨？大概就像跟美食＿港式的美食花招很多，从食材刀工到烹调的火喉都非 常讲究，但我们台菜的【快炒】也不是省油的灯，台式快炒不用在那边慢慢炖慢慢煨就可 以很下饭，非常直接了当，非常率性。 我们来看绝代神龙，它跟抒情歌曲那种蜿蜒回转的旋律性质就很不同了。绝代神龙是属於 比较振奋人心的歌曲，类似天地无声、还有之前爱河英雄会主题曲英雄、还有大家熟悉的 与我争锋、寰宇传说等，旋律都比较俐落，这类曲子所要表现的重点是在於【气的动态】 ，不同於抒情歌曲的旋律表现重点是在於【情的传达】。所以绝代神龙这首歌，我用节奏 去带旋律，而不像一般抒情曲用旋律去带节奏。当然，用节奏带旋律有个缺点，这样的旋 律比较有依赖性，它依赖伴奏成形，一但去掉伴奏背景，听起来就是显得不完整，不像抒 情歌曲即使没有伴奏背景，它旋律本身还是有相当程度的完整性。 绝代神龙和之前的神州风云，这二首的差别就是在这个地方，神州风云比较偏重情的传达 ，所以虽然它节奏快，但旋律却是偏向感性的。如果大家有兴趣探索的话，还可以回头听 听更早之前的兵燹片尾曲，那首和神州风云就属於同类，它们都是以快节奏搭配抒情旋律 的曲式设计。这种曲子放在片尾感觉还不错，但若放在片头，嗯，下场应该会很凄惨。 片头演唱曲在表现上，至少必须持平既有的水准，当然往後若仍需要片头演唱曲，该如何 再突破、创新，同时又要表现出主题曲应有的气势、甚至也要保有布袋戏的武侠气息，这 些要求对我来说，永远都是考验。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：第四个问题要请问轮姐的是，轮姐到目前为止，有没有哪些是印象最特殊或者是 　　最难忘的配乐？ 这个问题不好回答，其实每一首曲子在制作上都有它的来历，可能曲子太多了，我平常也 没有特别记下当时是什麽心情或什麽典故发想下写出的东西。我讲一些比较秘辛的好了， 例如： 龙宿大人的配乐原本我是针对【剑子仙迹】这四个大字去写的，秘辛勒？秘辛就在於， 我对【剑子仙迹】这个名字有迷思，所以整首曲子就以这名字去发展，谁晓得居然会被劫 走。所以我第一次在公司看到刚装好的龙宿木偶，我看着他的眼神、那个微笑的表情、那 个酒涡，我心里对着他OS：「我说你这珠光宝气的，这首曲子跟你搭得起来吗？」结果呢 ，事实证明，一尊木偶角色他为什麽会生动传神，那答案绝对超过我肉眼所能见的范围， 我光就一个小角落去下定义，根本是瞎子摸象，绝对是不足的。为什麽答案会很多？因为 布袋戏的表现，涵盖了非常多方位的专业技术＿这方面可能要用专题来探讨才讲得过瘾。 所以龙宿的这首曲子给我一个很大的启示，给我上了很珍贵的一课。 异端神、四释尊者、四无君、雅瑟风流、大悲忏慧、佛剑分说、一步莲华、羽人非獍等 角色配乐，这些曲子算是蛮大胆的尝试，它们的曲风形态已经跳脱早期所常见的港式、日 式风格的配乐。我很喜欢去思考创意，我一直相信我们布袋戏配乐的创意发展，还有很大 的空间有待我们去挖掘、去实现。例如近期大家还蛮喜欢的吟唱曲天机晓梦（曲按：收录 於霹雳英雄音乐精选廿五＿玉倾欢吟唱曲），如果我一直固守着传统的配乐形式，如果官 方一直坚持必须遵循传统路线，当然就不会有这件作品的出现。我觉得官方给我们配乐作 者极大的自由创作空间，虽然有时候编剧会提供其他现成的音乐给作者作提示参考，但提 示毕竟只是提示，作者还是有很充裕的空间可以作创意的构思，我相信所有的配乐作者都 有同样的能力激荡出新鲜的创意，前提是自己的创意要能符合剧情的期待。 其他还有很多小秘辛，例如： 小活佛的音乐，是我打从心里【献给一页书当年魂断黄甫桥的疗伤曲】。 袭灭天来武戏、祖祭司配乐，都是我【模拟想像太阳剧团表演画面】所设计出来的音乐。 一步莲华心咒这首曲子到目前为止，依然是【我个人殡葬曲的首选】。 当我感觉很烦闷、很挫折的时候，【素还真的紫华弦筝对我很有帮助】。 我的起床铃声目前还是【怨姬的配乐】。 我曾经被【雪舟神无月】这个美丽的名字骗很大，当我见到本尊的时候差点昏倒，编剧 有时候真的很顽皮。 曲子很多，有趣的花絮很多，值得探讨的配乐议题也很多，若大家对这些有兴趣，我们以 後还可以再聊。 曲：确实，当初看到雪舟神无月的名字，真的是让人充满遐想。没想到，一看到人物真的 　　是差点昏倒，竟然长的像...许效舜。哈哈！这样说也许会得罪不少神无月的支持者。 　　好，接下来是休息点歌的时间，我们接受现场一到四首的点播，让大家休息一下， 　　等点播曲子拨完之後呢，接着再继续我们的专访。 ------------------------------------------------------------------------------ 休息点歌时间： 万年奇缘→兵燹片尾曲→红尘沙→虞美人 独家批露－轮姐於07年的创作作品【虞美人】 　　　　　　　　虞美人　　　　　　　　　　　　　词／李煜、阿轮　　　　 　　　　　　　　唱／阿　轮　　　　　　　　　　　曲／编曲／阿轮 　　 　　　　　　　　　　　　　春花秋月何时了　往事知多少 　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　小楼昨夜又东风　故国不堪回首月明中 　　　　　　　　　　　　　雕阑玉砌应犹在　只是朱颜改 　　　　　　　　　　　问君能有几多愁　恰似一江春水向东流 　　　　　　　　　　　　几多愁　向东流　载满身破碎温柔 　　　　　　　　　　　　咏歌诗　叹分离　负千古美丽传奇 　　　　　　　　　　　　　　愿世间烦忧　化飘云飞霜 　　　　　　　　　　　　　　　　任太虚－－全收 　　　　　　　　　　　　　春花秋月何时了　往事知多少 　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　小楼昨夜又东风　故国不堪回首月明中 　　　　　　　　　　　　　雕阑玉砌应犹在　只是朱颜改 　　　　　　　　　　　问君能有几多愁　恰似一江春水向东流 曲按：这首曲子因为轮姐工作繁忙，完成DEMO後就暂时搁置一旁至今， 　　　仍找不到时间可以来把这首曲子完成， 　　　即便完成後是否会使用於霹雳当中，也属未定。 　　　让我们一起期待这首曲子正式完成的日子吧！ ------------------------------------------------------------------------------ 曲：轮姐写演唱曲的时候，会把自己的故事写进去吗？哪一首歌是属於轮姐的故事呢？ 我个人的生活历练、体验、领悟之类的东西，是会融入我的音乐作品当中，但我还不会用 一首曲子来描述我自己的故事。 演唱曲方面，最写实的应该算是很久以前的【断肠诗】，之後的【风雨无情】也算写实。 【梦中戏】是一段非常复杂的心境，在歌词中，我穿梭在戏台上的角色、戏台下的观众， 以及戏台後的音乐作者这三方之间，听起来好像很不切实际，但那样的感受是真实存在过 的。 关於我的故事，嗯，暂时点到这里为止。 曲：我个人是有听闻过轮姐写作梦中戏的背景故事啦！是一段很长很长的故事呢！ 　　那今天受限於时间的关系，我们在这方面就不多着墨。 　　有兴趣的朋友可以直接提问，把这一题列入下回的访谈问题。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：第六个要请问轮姐的问题是，轮姐在写人物音乐的时候，有没有把自己也投射进去， 　 　　就是说，把某个人物当作是自己在武林中的分身，然後才写出音乐的？ 这麽直接的投射倒是没有，我作曲的思考是去【揣摩角色的性格或心境】，作曲目的是【 希望这音乐搭上去能让他们的表现更受欢迎】。我对任何木偶角色都很尊敬，我不敢把自 己跟角色作比较。再者，我认为幕後工作就是幕後工作，台上和台下、现实和幻想，最好 不要混淆，否则一但落入【梦中戏】的境界里去，要再爬出来，那是很吃力的。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：前面提到说轮姐会区分现实跟幻想，让自己不会陷入梦中戏的境界。那要接着请问轮 　　姐制作配乐时如何融入角色意境？通常体会角色到什麽程度才做得出适合的配乐？ 虽然我们都说世间人百百种，每个人的性情都不相同，但只要细心去作些功课，大致上还 是可以归纳出一些分类项目。编剧在设计角色性格的时候，也是以归纳类型作描述，所以 ，要了解某角色的基本性格并不难，要融入那样的性格心境也不难，简单来说就是一个【 将心比心】的道理，就像我们日常生活中难免会遇到必须站在他人立场去设想的时候，写 作角色配乐也是同样的道理。 至於如何让配乐达到适用的效果？要体会到什麽程度？这问题我不敢直接给大家绝对的答 案，我只能依我个人的经验这麽说，一首订制曲合不合用，跟剧本的需求最有关，其次是 跟大众的共鸣度有关。音乐合不合用，跟作者能够体会角色心境到什麽程度反而比较没有 直接关系，因为【体会毕竟是感觉的东西】，剧情需要的是一首配乐作品，而不是配乐作 者个人的感觉。所以无论配乐作者能体会到什麽程度，要紧的是必须把内心体会到的感觉 ，以恰当的音乐语言来作表现，这音乐不能离官方的期待太远，不能让编剧听了都写不下 去，那观众差不多也看不下去了。我想这才是重点，这是我们配乐作者必须面对的挑战， 也是不可间断的学习课题。 曲：我相信霹雳布袋戏可以接着延续很长的一段时间，未来绝对是还有各式各样的挑战跟 　　机会在等着轮姐。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：第八个要请轮姐帮大家解答的问题是，一般佛教音乐都是沈沈的，起伏不大或要较悲 　　情，关於佛门人物配乐的设计，如何跳出传统曲目思维？ 首先就音乐创意思考面来说，我是以布袋戏配乐为诉求，而不是以宗教音乐为诉求。在这 个前提下，思考可以很自由，不会受限於传统佛教音乐的某些印象框架。 其次就创意设计面来说，我等於是回头去采集传统佛乐的元素给佛门人物配乐作导引，例 如我使用木鱼、引磬、丁夏等等佛门法器音色，必要时也会顺应角色在剧情中的定位或特 殊需求搭配合适的密咒。这些元素在我的佛门配乐作品中算是一种点缀，也是一种声音的 辨识符号，大家一听到这些声音，立刻就知道是跟佛门相关的。 这样的设计概念比较能够兼具配乐功能以及佛门气息。同样的逻辑也可以套用在道教色彩 浓厚的配乐作品上。原则就在於＿还是要以配乐功能为优先考量，以宗教色彩作辅助，创 意会比较有伸展空间。 ------------------------------------------------------------------------------ 休息点歌时间： 昙华一梦→断肠诗→无字的绝情批→你的名我的命 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：接着进行我们的访谈，刚才聊到的是佛门配乐的部份，接着第九个问题要请问轮姐， 　　是否一定要先有人物设定或剧情大纲这些资料当作参考，才有办法写作配乐？ 嗯…其实我觉得不一定啦！基本上剧情大纲跟人物设定并不是配乐制作程序当中绝对会出 现的物件。但是呢，至少会有简单的口头上的描述，大致的描述角色的属性啦，性格啦这 些，其实人物设定差不多就是这些重点。那这些重点掌握到了之後，其他可以按照自己的 经验去做。 有没有明确的资料去做设计的依据，对我个人来说，我觉得乐趣是不一样的。有资料跟没 有资料，那乐趣不同。当然，我个人还是比较喜欢在作曲之前对这个角色或者是说必要的 剧情有最多的了解。因为，这样的话我比较不用顾虑太多、想太多，会比较精准一点。问 题是，剧本他不是机器作业，他的进度状况，很难说。那我们配乐作者跟编剧、跟配乐师 之间彼此的信赖还有互助的心态，我觉得就相当重要。我们现在合作的状况，就是这样子 。应该说，我不想让编剧白等，编剧也不希望我做白工。所以啦，有时候我回头再找编剧 确认一些细节，他们也都乐意再跟我们解说清楚。 有了这些资料的辅助，当然对我们写作配乐是有一些助力。但是，如果没有这些详细的资 料，我只是被告知说写一个青年侠客的音乐、或中年文生的音乐，一样是可以写。只是说 在编剧没有提供很多的资料，可能到时候我把音乐交过去的时候，可能他就等於说，必须 要反过来，他是不是能够从这个音乐再去发挥他的想像，继续在执笔下去。所以在这个当 中就变成一种互相依赖，有时候是我依赖编剧的提示资料来写音乐，但是某些时候，编剧 也有可能会透过我们的音乐来给他们更多的灵感跟思源去发掘，这都是有可能的。这种情 况就是说，程序上，有、也可以；没有、也可以。但是一定会有一个基本的描述，这是绝 对跑不掉的。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：接下来这个问题，我个人是觉得有点尴尬。要请问轮姐的是，轮姐认为无非的专辑， 　　应该是要以质为主还是以量取胜？ 这个问题我想不只是无非，我认为这是每个配乐制作单位都要面对的，有关於这个质跟量 的问题。音乐的品质是配乐专辑最基本的要求，站在我们作者的立场来讲，我们都不希望 有量的压力，我们都希望有充裕的时间，把品质做到最好的状况再交出去。我想这也比较 符合消费者的期望，因为大家都不希望花冤枉钱。而且，我也相信好的品质、稳定的品质 ，再搭配漂亮的行销方式，销售量它就会慢慢的提升。 那我们说在这个科技昌明的分享世代，实体商品要获得大众的青睐，它就必须要具备实体 的价值。也就是说，除了音乐本身的品质要求之外，在硬体方面的品质也不能够马虎。因 为它会影响大众的决定，决定我要不要花这个钱，把这张有血、有肉、有灵魂、有骨头的 音乐专辑买回家，还是说我跟朋友借来copy回家听听就好。 所以有关这个质跟量的问题，我想质还是比较重要的。至少在我们制作单位来讲，我觉得 制作一个好品质的配乐专辑他是前提，一切的一切都要从这个好品质的音乐开始，才能有 量的期待。所以说，这个问题不只是无非的专辑需要重视的，我想这是所有的配乐专辑都 一定要去面对一定要去重视的专辑。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：接下来要请问轮姐的是，轮姐在转换工作环境之後，对轮姐有没有任何的影响呢？ 对我的影响呢，是有。我觉得我的作息变的比较正常，再来就是我跟霹雳之间可以有直接 的互动跟对话。那麽，我也发现，应该这样说，我有一个很深的体悟。以後如果我发现这 个工作环境不适合我的时候，我会用积极的方式跟态度去处理，而不是用回避的方式。因 为，用回避的方式，我的经验告诉我，是不对的。因为那样可能会让问题越来越复杂，我 想对於一个关系的结束，不是一个好的最好的处理方式。当然，现在我已经跟霹雳合作了 一段时间，我们合作的状况是满稳定的。 网路上有很多的猜测跟评语，甚至有时候，在我们精选专辑要发行之前，好像在霹雳网都 会针对我个人都会有一些比较犀利的观点。当然这些留言我个人绝对、当然要去尊重他的 表达。网路它是一个公开的环境，每个人都有他发言的权利，这个我们一定要去尊重他。 我个人是比较希望说，大家不要过度去关注我的曲目是出现在无非还是出现在动脉，然後 做一些不必要的联想。联想说我的曲目跑到霹雳这边来，让动脉的曲目比较没有表现的机 会。 这个问题，事实上这个曲目的使用，我们真的要用另外一个专题来探讨，当中这个细节， 有很多是大家都不清楚的。那官方呢，他也从来不会针对这个事情来对戏迷做说明，我想 官方也应该是没有这个说明的必要性。当然，如果说在私底下我们要去讨论这个问题，也 是可以。只是说，可能它需要一点时间，有关於这个曲目的使用跟分配，还有专辑如何的 收录，这些细节整理起来，好像还满多东西可以讲的。如果将来有机会，我们可以针对这 个议题，作一个详细一点的分析，帮大家针对这个问题去厘清那些疑虑。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：第十二个问题要请教轮姐的是，在轮姐配乐全包的音乐当作，对轮姐来说印象最深刻 　　的有谁。 配乐全包喔？我个人是没有刻意去记说配乐全包，因为搞不好未来还会有别的需求是别的 作者写的。就我写的比较多的，从前一阵子到现在，【银鍠朱武】我对他印象就比较深刻 ，【英雄路】这首曲子是对我来讲，有特殊的感觉。当然这个角色他非常的生动，特别是 当我看了英雄路的MV之後，我非常非常的感动，那种感觉真的是，我真的不知道该怎麽去 讲，非常非常的有感觉。 再来比方说【罗喉】，这个角色我也非常欣赏，不光是他的性情，他的思想，他的作风， 再来是他整个的气质，我就非常的喜欢。 但是呢，我也非常喜欢【香独秀】这样的角色，我觉得非常的有趣。在这麽多正经八百的 角色当中，他就是非常的特殊，就像他的名字一样，就像香独秀三个字，非常的耐人寻味 。就像我写他洗澡的音乐，我也是花了非常多的心思去构想。我当时就想说，一个男人， 他洗澡需要这麽大的排场，他要弄得那麽样的浪漫那麽样的华丽。那当时我就问编剧，这 个人物他娘不娘啊？结果编剧回答我，他一点都不娘。当他这样回答我的时候，我更困扰 了，不晓得该怎麽办。一个男人，洗澡弄这个样子，可是他又一点都不娘。那完了，等於 我真的要好好的去思考应该要怎麽办，後来我就抓了一个方向，我把他想像成一个【王子 】的身分。尊贵，有一定的贵气、有一定的优雅、有一定的教养，所以我就设计了香独秀 沐浴曲那样的曲风。结果，搭配下来，还好，效果还不错，好家在。 其他还有啦，还有蛮多角色，我都写了很多他们的曲子。就好比像【素还真】啦！但是， 素还真他比较特别的是，如果就戏迷的观点，假设说今天我只是一个单纯戏迷的话，我不 是特别喜欢素还真，但我也不会排斥这个角色。而是说，我【把他跟霹雳画上等号】，也 就是说，素还真在我心中有这样的意义存在，他就好像是【霹雳的象徵】。因为我自己给 自己这样的解读的时候，我发现我自己每次在做素还真的音乐的时候，我觉得这个压力非 常的大。当然不单纯只是说他有拥有广大的粉丝在背後支撑他，因为通常我们写配乐的时 候，如果【写到老角色，就我个人来讲，压力会比较大】。我会怕说他的粉丝能不能够接 受这样的曲子。这对我来讲，我都会去顾虑，那更何况是素还真。所以我在写素还真配乐 的时候，这是一重压力，那再加上说我自己把素还真跟霹雳画上等号，这个压力又更大了 。虽然每次我写出素还真的配乐，戏迷的反应都还不错，素还真的粉丝也都满捧场的。可 是呢，不管我写的再多，一直到现在，那个压力一直都存在，我相信这个压力往後也还会 存在。可能说我个人已经习惯了那样的压力，我并不会排斥那样的压力，因为我觉得说有 那样的压力存在的时候，我会觉得说不能把他搞砸了。尽可能的把素还真他的心思跟气质 、风采还有神韵都能够在曲子里头尽可能的去表现他。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：非常感谢轮姐的回答，回答完这个问题之後，我们的节目就进行了四分之三左右罗！ 接下来一样是休息时间，接受现场点播四首的曲子，拨完後我们再继续进行我们的专访。 休息点歌时间： 苍天无语→素还真钢琴版→新素还真→双月影 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：下面要提到第十三个问题，有乐迷朋友要请问轮姐为什麽每次演唱会都要演唱含恨爱 　　你这首歌呢？ 每次演唱会？好像也没有每次啦！不过就是，我经常会被点歌喔（笑），就是经常都会有 人提示我要唱这首歌。我在想这可能是因为这首曲子的节奏比较快一点，那因为我们的演 唱曲大多数都是很抒情，节奏会比较慢一点。那节目这样排下来，如果能够穿插一些节奏 比较明朗一点的，那可能就是说在节目的效果上面，会有气氛的一些转换，所以说需要一 首节奏比较不同的。 其实这个怎麽讲呢？其实这个是，这方面曲风比较有变化的曲子，我觉得还不够多。嗯… 我希望未来如果有机会的话，希望能够写一些，不要都是抒情曲，因为我们还是会有一些 公开演出的机会。我个人是希望说可以有一些不同音乐型态的、不同节奏的演唱曲可以在 台上表现，那是不一样的舞台效果，这些是需要一些时间去把它完成起来。那将来就不会 说，每次都唱含恨爱你。虽然每次我都含恨登台…啊～这开玩笑啦！其实我非常乐意跟乐 迷分享，因为如果说我们在台上唱歌，戏迷也在台下跟着唱，我在台上真的是非常感动， 我自己回去之後，脑子里面都还会去回味那个场景。如果有这个机会跟可能的话，我还是 会继续去写演唱曲，我喜欢跟大家一起唱歌的感觉，虽然我在台上，大家在台下。可是， 我觉得那个时空是我们大家一起共享的，很难得、很珍贵。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：接下来乐迷朋友提出的问题是，最近亮哥满常出现在电视节目的，亮哥也上星光大道 　　去踢馆了。那轮姐有没有计画，若有，是什麽时候要去踢馆呢？ 呵呵！问我什麽时候要上？这个齁，我觉得冲锋杀阵这个重责大任，我觉得让亮哥去担当 ，姐姐我负责後勤支援就够了。最近我们那个小莹（曲按：蔡佳莹），她也下海了，不晓 得大家有没有注意。不过我还是很懒，天天在家宅。除了工作之外的时间，可能就是在宠 社或餐城，脸书现在算是我的半个天堂，欢迎大家加入。 曲：我想有玩脸书的朋友，如果有机会去加入一下轮姐的脸书 　　（http://www.facebook.com/gogolain），参观一下轮姐的宠社跟餐城，非常的宏伟 　　壮观喔！尤其是餐城的埃及风，非常的华丽喔！ 曲：好下一个问题我们接着问下去，下一个问题要请教轮姐的是：如果有机会的话，轮姐 　　有没有想帮哪一个人物，或最想帮哪个人物重新编写配乐组。 其实我一直对那个…不是照明灯，那个照世明灯，我对这个角色我一直念念不忘。我非常 的喜欢这个角色，可能是他带给我一种安定的感觉，他的性情又那样的温和。我觉得这个 角色一出现，就有一种安全感。 那照世明灯这个角色，跟一页书给我的感觉又不一样。一个是比较强悍一点，一页书是那 种比较强悍一点的安全感，照世明灯则是一种温和的安全感。我写过一页书的曲子，但我 一直没有机会去帮照世明灯去写曲子，我还在期待。当然，是不是会让这个角色再出现， 这个我没有办法去多做揣测，因为毕竟编剧有他们的考量。那这个角色，他将来有没有机 会再出现，嗯…因为我在公开场合被问过同样的问题，那我的答案也一样是照世明灯，所 以有的人就会去想说，是不是照世明灯要出现了？我在这边跟大家讲，没有的。大家不用 太敏感啦！会不会出现，问编剧。问我，不准。我当然希望他出现啦，这是我的私心。 我更希望海殇君出现，我超喜欢海殇君这个角色，可是我也是没机会帮他写音乐。但是呢 ，以照世明灯跟海殇君这个人物来比，写照世明灯我的压力可能会比较小一点，写海殇君 我的压力就会比较大，可能会满大的，可能会超过照世明灯的好几倍。这个怎麽讲呢，因 为海殇君这个角色，他属於比较武的角色，那比较武的角色，要写出文戏的音乐，他的思 考就是要比较迂回的，也是要比较细致的，这样才不会去破坏这个武生他应该要有的那个 气势。 所以假设说有机会写的话，除了照世明灯之外，我很好奇、我很想挑战海殇君这个人物的 音乐。只是说海殇君这个人物会不会再出现，不知道、没有人知道。那大多数的猜测就是 说，不可能再出现。那当然，人都有梦想，一个放在心里头的梦想。就像，我记得当时海 殇君他退场的时候，真的是非常的舍不得。很难过啊！这个过程，我想很多的戏迷都经历 过。海殇君他的退场对我造成一个满大的影响，就是，那个时候我开始知道说，这个布袋 戏在无形当中，就会把我牵过去了，那个情感就被牵过去了。奇怪那个时候我怎麽会因为 海殇君这样的退场，我会觉得心痛，会觉得…怎麽讲，不甘心吧！不甘心那种退场。那是 我第一次用不甘心去形容我的情绪。只是说，我只是一个配乐工作者，我没有办法去左右 剧情。那编剧要怎麽写，我们没有办法去改变他，更何况当时呢，我也没有机会去帮他写 一首退场的音乐。如果是在今天的话，我想我会厚着脸皮举手说我想帮他写一首退场的音 乐好不好？可是，当时的时空背景是不允许我那样做的，真的是很遗憾。 那还有一个插曲是，我还记得当时海殇君退场，我还因为就是对这个人物的执着跟牵挂， 我还梦见海殇君，那个梦境很美。我事後我还针对那个梦境写了一首不算诗的诗。那我要 讲的就是说，海殇君他给我相当深刻的印象。我那时候会因为失去了这个角色，连梦境都 梦到他。而且在梦境里头，海殇君他是很好的，他是活的好好的，他的丰采依旧，就是完 全是我心目中偶像的感觉。也许呢，当时我的想法是说，也许他是出现在我的梦境来告诉 我，叫我不要为了他的离去而难过，所以他让我看到了那个美好的画面。当我这样去想的 时候，我觉得，他真的是一个活生生的人。至少，他在我心目当中，我想，他是一直永远 都活在我心目当中。虽然我一直是没有机会再帮他写音乐，可是我真的很开心说，我能够 在霹雳的历史当中，我能够有那个机缘去经历这个角色，不管我有没有替他写音乐，这都 是另外一回事。 我想大家都晓得，我的身分，我除了是一个幕後工作者，事实上，我原本就是一个很单纯 的戏迷。只是说，这是我的职业，我必须要靠这个维生，只是说我可能有这个机会，可以 比大家更深入的去了解这个布袋戏的一些运作啦，它各方面的环节，我可能比大家也有机 会要早知道一些东西。但是就欣赏角色的这个角度来讲，其实我跟大家也都是一样的。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：第十五个问题要请问轮姐的，轮姐有没有计画将自己这些年所有的演唱曲集结成一张 　　专辑发行呢？ 嗯…应该说，我目前为止还没有这个计画。 曲：是喔～！那是因为技术问题还是人为因素所以轮姐没有这个计画？ 嗯…当然是人为因素，因为那个人就是我自己（笑）。我并没有这个计画，并不是说我不 愿意这麽做，而是因为工作量的关系吧！我们说要把以前演唱过的曲目集结成一张新的片 子，我在想这个可行性是比较低的。因为若是把以前的曲子重新发行成一张新的专辑时， 事实上是必须经过重制的程序才可以的。因为这个牵涉到录音着作的版权的问题，所以是 比较不应该直接就把旧的曲子拿来就重新把它弄成一张新的专辑就把它发行出去。这样的 作法是比较不好的，也是比较麻烦的。在没有充裕的时间的状况下，要另外开这个案子， 对我来讲，是一个满困扰的问题。因为我没有办法两边兼顾，所以这个问题对我来讲，目 前还是悬在那边。我知道有人有这样的期待，有一些戏迷私底下也这样跟我问过，甚至我 自己身边一些朋友亲戚也都有这样的问题跟我提过。但是，不知道耶… 我没有很积极耶 ！可能我自己对我以前唱过的曲子，我一想到说全部又要重新整理，我就觉得，好懒喔（ 笑）。嗯…但是，我想如果时机它成熟了，可能老天爷真的要我去做这件事情的时候，祂 会有所安排。我不会排斥，一切就让它顺其自然。 ------------------------------------------------------------------------------ 曲：今天提问的最後一个问题，是之前乐迷朋友私下写信问我的，这个问题我想可能是这 　　位乐迷朋友比较晚接触到布袋戏音乐这一块，所以他比较不了解。他想请问的是，轮 　　姐有没有发行过个人专辑，跟布袋戏有没有关联？ 嗯…2005年的11月吧！那时候发行了这个【戏梦十三乐章】（曲按：无非文化制作发行） 。那你说跟布袋戏有没有相关？其实没有相关啦！这个完全就是我自己的创作，这十三首 曲子事实上是有连贯性，它是有故事性的。 如果手边有这张专辑的朋友，我会建议你，在听的时候，就是顺着听，不要跳着听。试试 看，从第一首顺下来，听到最後一首。而且你在听的时候呢，请你翻开这个册子，册子前 面呢，会有每一首曲子、我都有写了这些曲子的一些文字。可能当时在排版的时候，没有 把这个文字做比较清晰的设计，把这些文字全部挤在一个版面还是两个版面里面，全部挤 在一起。所以手边有这个专辑的朋友呢，你在听这个专辑的时候，你从第一首开始听，顺 着文字那样看。我相信你会看出，这十三个乐章，它的连贯性、它的关系。还有这整个戏 梦十三乐章，从楔子开始，一直到梦醒，它有什麽样的象徵，有什麽样的意义、想表达些 什麽。这样听下来，我相信你会有一些发现。那，这跟布袋戏有没有相关？其实是无关的 。但是呢，它的曲风，是大多数听习惯我的音乐的戏迷能够接受的。所以呢…大家就参考 看看罗！ ------------------------------------------------------------------------------ 曲：受限於时间的关系，今天轮姐帮大家解答的问题只能到这边，一共十六道，实际上是 　　十七道的问题。今天真的是非常感谢轮姐特地拨空到阿曲电台来帮大家解答问题。我 　　知道轮姐现在手头上还有五、六首的音乐还有月刊的文章要写，真的是非常的忙碌。 　　那我们就不耽误轮姐的时间，在最後，我们再请轮姐跟所有的听众朋友说几句话。 今天非常谢谢大家花了这麽多的时间，听我讲这些我配乐工作上这些有的没的，希望大家 听的还开心。也要谢谢阿曲可以安排这个机会，让我可以在线上跟大家分享这些点点滴滴 。当然有趣的事情还很多，有兴趣的朋友，可以继续提问，那我就继续跟大家聊。谢谢大 家对配乐的关心，还有对我的关心。那我们精选二十五就快要上市了，请大家多多的支持 我们正版的CD产品。当然同样重要的是，大家对於这个曲目啦、欣赏的心得啦，或者是说 你对於这个硬体包装方面，你有你自己的想法，可能你有很好的点子。我觉得，这些意见 都可以表达出来。越多人关心这个产品，我相信这个产品它会越来越好，这是我的期望。 当然接下来我还是得老老实实的回到我的工作岗位上去，因为後面还有好多曲子要等着要 做。那、我丢一个讯息好了。到我们三十二集（龙战八荒三十二集）会有一首演唱曲，这 首演唱曲满特别的，请大家到了三十二集的时候，好好的欣赏这首曲子。这首歌曲...不 能讲太多，因为一讲就露馅了（笑）。大家到时候听看看就知道了，希望大家会喜欢这首 歌。 最後，再跟大家说一声，谢谢大家，我们後会有期！ -- ◢█ http://www.wretch.cc/blog/a031819██████████████ ︿▃︿ █　　人生啊　春颜易秋容　　放浪啊　翻海踏苍穹　　　　　　　　　　◢███◣ █　 　　　　　　　　　黯然啊　是非两边锋　　猖狂啊　白马啸西风　 ︾◆︾◣ █　　巍山峻岭　英雄路　　　未知从来　未知乡　　　　　　　　　　 人 ●︰●█ █　　　　　　　　　　　雨息风静　恩仇止　　　还我潇洒　尘漠中 ︶ █◣ ◥████████████████████████████ψviophex◣◤▼◥█◤ --

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