我不需要情节，有人物就够了！ ~ Eugene O’Neill 很多好看的动漫或电影其实都充满了老梗跟公式化，像我最爱的漫画家安达充已经 画了几十年的青少年棒球故事，但我们还是很开心地陪他继续热血下去。然而为什麽这 些东西好看，和创作者「怎麽表现」有着极大的关系。在看这些影像作品的时候，观众 喜欢的不见得是故事，有很多时候，其实是一闪而逝的某个表情，美丽到让人心碎的某 个镜头组成，甚至只是一束光，一抹色彩都让我们神醉梦迷，天险刀藏不已。 然而对於讲究编剧的人来说，所谓好的编剧，就是能在导播(演)平凡表现手法的前 提之下，消去所有外在影像的加分，你的故事怎麽样好看，终究还是回归文字创作的领 域。再回应一次belast的观点，这是我认为编剧和导演两种身分的最大差异。 我不完全否定箫中剑编剧的尝试，是因为我们看过太多没有更细致安排和设计的老 套情节，连带使角色本身也显得没有个性。我们学过会干过编剧的人，有一个行话描述 这种情形：「cheap」，意思就是你的情节很「廉价」。 在此再借用一个法兰克福学派文化批判理论大师马库色(H. Marcuse)在1964年提出 的名词─『单向度人』(One-Dimensional Man)。虽然我指的意思跟原着差距很远，但是 我们真的看过太多单面向、扁平化的角色了。如果箫中剑写成功了，我们今天看到的会 是一颗每一面向都闪耀”眩目”的钻石，然而性格错乱的箫中剑终就只作到了一半，只 让我们觉得”眩”，晕眩的眩。 从来没有要帮箫中剑或空谷残声解套的意思，失败就是失败。希区考克说过，”电 影的长度要考虑到观众膀胱的忍耐度”，我们也真的希望霹雳编剧能考虑到戏迷对混乱 剧情的容忍度，以及对冗长无味对白的注意力极限，毕竟不是每个人都可以当伍迪艾伦。 再贪心一点，其实有深度的题材，也是可以让她很好看的。日本人有宫崎骏，可是 我们以前也有黄强华呀…… 台湾新一代的名书评傅月庵在谈某位美国畅销书作家时曾提到： 　　『他自承其写作灵感源自於天生「跳跃的想像力」（a hyperactive imagination） ，正好说明了其长处，也是其短处之所在。事实上，畅销书写作与纯文学创作，两者之间 最大不同在於，前者偏於情节的铺陈，最需要的是一个让人拍案叫绝的「好故事」，至於 人物性格，往往是配合情节加以塑造。後者则反是，往往先有人物，再依照其性格，铺陈 故事。故事简单，甚至没有故事也无妨，某些「意识流」、「新小说」即是。他超强的跳 跃想像力，加上朴实简链的文字，很容易让人一读入迷，被情节牵着鼻子走路，非至终卷 而後已。反之，也由於其想像力过於跳跃，许多人物性格，难脱浅显之讥。沈迷故事之时 ，未必有所感，事後回想，却往往只有「好看」两字，而不及其它了……』 又岔题了，嗯，我的结论是： 毛主席说过，”实践是检验真理的唯一标准”， 巴顿将军说，”战斗是检验将军的唯一标准”， 对我们而言，”好看是检验编剧的唯一标准”。 以料理来比喻，我肯定大厨在推出箫中剑这一道菜时的创意与用心，但是这道食材 没有调和过的菜真的没几个人能咽下肚。至少，你也该把菜先煮熟吧！ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 202.145.59.25