延续上两篇，要看之前的可以搜寻我的文章 转载自莫会天空网志 http://blog.yam.com/zero0000/article/10436029 主持人： 　　接下来我们从一些问题开始讲起，在此我的老师司戴蕊博士有提出三个问题要 问三弦编剧。第一个问题是闍城血印与末世录里面的嗜血者、驱魔人，那类比较西 方的角色，存在是一个新的实验，请问这两组角色最大的挑战在哪里？写的时候是 用了什麽参考资料？请说一下你对那个实验的成就，或失败的看法。 　　这个问题我事先请教问三弦编剧，他说这一段不是他写的所以他也不知道要怎 麽讲，但是TERI（司戴蕊博士）後来有说了，就她个人的想法，这一段的创作，就 三弦而言，在现在或未来对剧情的创作里面，所认为最大的挑战是什麽？ 三弦： 　　驱魔人和嗜血者的人物设定，他的来由我比较不清楚，因为他不是我设定的角 色，所以设定他的人的根底发想点在哪里我就没有那麽清楚了。这个实验的结果， 应该说他是一个很西型的题材很…啊！我也不知该怎麽讲！ 　　他是一个很新的题材、一个比较西方的东西；其实在做这个实验的时候，我们 在设计和研究：以西方型式的剧情或故事，用布袋戏来演绎的可能性有多大？这包 含了两部分，第一部分就是科技化。有人说我们现在布袋戏演的都是古装，不管从 以前到现在大抵都是古装剧，事实上後来我们公司有推出火爆球王。那西式的人物 他比较接近现在的造型，在造型上跟人物上会不会有干戈不入的感觉？第二个就是 西方故事的引路。如果西方故事的引路能够和我们东方的故事，做一个完整的结合 ，或许在剧情上或後来的、我们如果新的剧码要推出的话，会有比较多的实验空间 、或是说有比较多的空间来创作，这些是他比较成功的地方。 　　比较失败的地方就是价值观和设定的东西，因为西方小说和东方小说的结构差 异很大，把西方的东西引进来，而且引进在一个已经有一个完整架构、而且是非常 巨大架构的霹雳布袋戏里面，一定会有一些比较格格不入的地方…这是一定会有的 。 　　至於成功或失败的话，要由观众来决定，这不是由我们编剧说了算，我们只能 说，我们在这里面得到了什麽样的成果跟得到什麽样的学习。 主持人： 　　对你而言，就你现在或在你未来的剧情创作里面，你觉得：你目前有没有最大 的挑战？ 三弦： 　　最大的挑战呀…（小小声）应该是没有吧…真是遗憾呐！ 主持人： 　 　　好，没关系，反正这个我们…… 小活佛： 　　真是自大ＸＤ 三弦： 　　没有！这不是自大这不是自大这不是自大！这个最大假设是什麽？（注：请在 两秒半念内完ＸＤ）应该这样讲吧，活得太浑噩了所以不知道哪里还有挑战…应该 说是每一种都会去试，但是试的成功或失败其实不是由我决定的，是由观众来决定 。由观众来判断我这个东西是好或是不好？而不是我自己说「我觉得这个角色很好 」来做为答案的。那由观众来决定这个东西好或不好，我顶多就只能回答我当初写 这个桥段、或我设计这个桥段是抱着什麽样的想法去做，这个东西观众能不能接受 ？而有些观众也常常有不能接受的事情，我只能按我自己的观点去讲而已。 主持人： 　　司戴蕊博士的第二个问题也跟上一场的一位朋友提到的情侣善不善终的问题一 样。我想从这可以引伸一个问题，因为在她的访问里面，听到很多戏迷抱怨霹雳的 女角色大部份都很传统，如果她们的个性比较强，就一定死得比较快。请问你觉得 这几年来霹雳的女性角色有改变吗？霹雳的爱情故事呢？会有什麽改变？我们呼应 刚才那个朋友的〝霹雳的情侣真的很难有善终的存在吗〞？ 三弦： 　　这个一定要跟大家解释一下，你们都会觉得霹雳的女性角色比较容易死，那只 是因为女性角色比例少，大家的目光比较会集中。其实你们去计算死亡率，男性的 死亡率是百分之九十五好不好（笑）？女人真的是活得太久了；而且你们再去算平 均集数，每一位女角的平均寿命都一定比男生还要长，这是一定的。 那个性比较强的女角为什麽死得比较快？因为个性比较强的男角死得更快！个性如 果太过好强要胜的角色，他会跟别的角色发生冲突的机会就多、转圜的余地就少， 一旦一次又一次的冲突发生的时候，每一次都给他解决了，三次四次五次之後，总 会遇到他解决不了问题的时候，这是一定会发生的。 　　性格上面，其实近期的女角、尤其是这几年来的女角变化上面非常大。我们已 经很努力在尝试各种性格的女角，像练峨眉她是属於在外表、武功和性格方面都很 刚强的先天高人感觉的女角；女性丑角也有出现过几个；比较外表柔弱、内心刚强 的女角也有出现过，而外表柔弱、内心刚强的女角，近期来说如言倾城，其实言倾 城是个非常坚强的女性，她外表表现出来的都是非常柔顺，但她面对逆境的打击， 其实很少有任何的妥协、或是说…… 主持人： 　　是你写的吗？ 三弦： 　　是呀。那另外一个外表比较刚强，可是内心却比较柔弱的就是倾君怜。倾君怜 的武功是比较好的，但是她跟愁落暗尘之间的相处，相较之下，她的整个性格显得 比较柔顺。但是我们後期的女角非常有主见，她们都一定会有自己想要做的事情、 跟自己想要干的事情。当然了，如果每一个女角都那麽有主见，那这种特色反而就 变成不再是种特色，所以我们一定会在掺杂没有主见的女角。 　　如果每个人都有主见，他们不叫特色了，那反而叫没特色；所以可能就会出现 一些性格比较温柔一点的女角，会在适当的时候做一些穿插，总之我们会尽量在各 种情态上去描写女角、已经尽量去摆脱一个花瓶的形状。那近期的女角会被认为是 花瓶的，我想…其实也不多吧！ 主持人： 　　我们还没讲到一个问题，就是霹雳的情侣呢？我想这是在座的一些朋友很想知 道的一个问题。 三弦： 　　情侣为什麽死？其实这几年也少很多了，我还是那句话，如果情侣都不死的话 ？其实你们要这样去想，一个角色新出来的时候，如果他没有谈恋爱的话，他的死 亡率就会比较高，是真的；因为我们在写作的时候会考虑，他如果谈个恋爱或是有 个情人的话，我们会很努力的让他继续延续下去。每次要收一对情侣的时候，我们 内部会议都要讨论很久，我们都会讨论究竟是不是真的非收不可？如果不是真的非 收不可的话，我们尽量会三思而後行；所以才会有我刚刚讲过西风那件事情，结束 之後，我们会觉得这一个桥段处理的不好，因为我们会对这一个桥段要求的很严格 ，如果真的不是达到一个非常好的效果的话，能够尽量不要收就不收。近期来说， 像皇龙纪这一档，不是以爱情为主轴的沐紫瑛和紫宫太一虽然分手了，但他们没有 被收，他们是分手了而已，那他们後来有没有机会在一起，就由观众自己去推敲了 。 　　刚刚我没说到一点，其实沐紫瑛到後期的戏已经走到尽头的时候，我们能够保 留就绝对不会收她。我们当初也是考虑过一个问题，是不是沐紫瑛跟紫宫太一跟六 祸苍龙通通都能够强化？如果强化到一个程度，我们才会考虑要收这一个角色，否 则我们真的是能够保留就保留。至於再更上一档的识玲珑跟九章伏藏…那个想不收 都很难吧！（笑）那个想保留都很辛苦吧！你要九章伏藏去跟她退隐吗？这个太夸 张了吧！那个真的就是非收不可了，但是我们并没有因此在事先就把识玲珑收掉了 ，九章伏藏是一开始就注定他要在那个地方做一个结尾了，那识玲珑我们还是能保 留就保留。更之前的…… 小活佛： 　　六祸苍龙和法云子（笑） 三弦： 　　你们也把他称为情侣喔？吓坏我了，那你为什麽不说六祸苍龙跟玉蝉宫？而且 法云子的死因不是因为她跟六祸苍龙是情侣关系，是因为她跟紫宫太一的冲突必须 画上了结，她并不是为了要牵什麽戏或是什麽，她跟紫宫太一的故事必须了解，所 以才会收掉法云子。这样子可以吗？ 小活佛： 　　ＯＫ啦～ 三弦： 　　再更之前的话……奇象的就比较长了，因为奇象的氛围一直都很低糜，整部奇 象的故事都走很黑暗的一面，也就是它人物性格故事都刻划的很黑暗。在那麽黑暗 的氛围底下，其实它就是较近乎悲剧的形态。 主持人： 　　我们在这里引申恨不逢、姥无艳跟羽人非獍这一段呢？ 三弦： 　　羽人非獍、姥无艳跟恨不逢的这一段，收掉姥无艳的效果绝对是比较好；我想 相对於姥无艳的死亡和断雁西风的死亡，断雁西风死亡的桥段就比较单薄，因为她 引起的故事延伸真的非常薄，可是羽人非獍、姥无艳跟恨不逢的这一段故事的延伸 性就比较丰富一些；其实角色的收场，不要让他失去意义就都可以了，最不好的收 场就是像之前讲的，羽人非獍被摩托车撞到，他出去〝碰〞的一声被打死了然後接 下去就没了，这是最不好的收场（这一段听不清楚…为什麽这个老爸老抓羽人来当 ＥＸ…ｂ）。如果他的收场能引来一连串的整个故事情节的延伸或变化的话，这个 角色的定位上，也就是说他是因情节而死亡的，就不会有任何的问题了。 　　因为情节的需要，其实包括倾君怜，要收她的时候，我们也考虑过很多很多的 问题，包含姥无艳，姥无艳是一定会收的，但是倾君怜在收的时候我们内部也是讨 论了很久，才决定要不要收。当初愁落暗尘闯进去要救她的时候，我们当时在想： 他到底要救到的是倾君怜？还是救到言倾城？那救了言倾城会有怎麽样的发展？我 们都是很仔细在考量後面的戏路要怎麽写会比较好。再更之前的公孙月和蝴蝶君就 是请他退隐、铁十三跟箴有力也是平安退隐。 　　最後来讲一个东西，如果每一对情侣都平安退隐的话，其实，更不好。因为这 就等於是让那一对拿了个免死金牌就退隐了，对於整部戏来讲，很多时候我们在看 这一对情侣能不能活着回去，不也是我们看戏的动力吗？在看蝴蝶君跟公孙月的那 一段的时候，很多人也在那紧张蝴蝶君跟公孙月能不能平安闯过？当他们平安闯过 的时候，我们就会有一种很愉快的感觉，然後就这样淡淡的、就这样走了。基本上 我们在考虑这样子的事情时，是有经过很仔细的考虑的；其实情侣的存活率还是大 於死亡的…不敢说大於五成，但也接近五成。 主持人： 　　大家掷茭吗？ 三弦： 　　比照角色折损率来讲，算是很～高～了。 主持人： 好，那司戴蕊博士的最後一个问题，我想算是上一场的问题延伸下来的，她问：你 觉得这几年来丑角有什麽改变吗？新的甘草人物和三口组有没有什麽不一样的幽默 感？我想，我们可以回应说新三口组的设计跟发想，丑角人物是不是会具有符合时 代潮流的感觉？ 三弦： 　　甘草人物和丑角的设计，最早我们的丑角是三口组，三口组的…应该要这样子 讲吧！这一种类型的丑角已经演了很久，所以我们新的丑角尽量会朝不同的方式。 毕竟喜剧的方式有很多种，有些戏剧效果是三口剑做不到的…啊！三口组做不到的 ！像我之前举的佛剑的例子一样，佛剑那个例子如果站在仙姬面前的人是三口组， 那这段子就出不来。一样的道理，属於狂龙式的笑点，只有狂龙这个性格的才能做 ；我们在出甘草人物的时候，会尽量回避秦假先这种类型，就是我们不要出一个秦 假先这类型的甘草人物；如果这样的一个甘草人物的情节设定是秦假先就可以做到 的话，我们就不用在做一个像秦假仙的型出来，因为我们已经有秦假先在了。 　　这边有一个问题是新三口组的设计，其实新三口组就是他们变成新三途判的那 个桥段，他是一个形象的转化，由以前的三途判到现在的三口组、一种时空错置的 感觉；也就是让业途灵停留在过去的时空里，对照他现在的情形，其实这种手法， 之前我玩过一次了，只是这次是用不同的方式去演，就是霹雳狂刀时期业途灵还在 疯的那个时候，这也是种一样的手法。只是这一种手法我们这次再把他重新做一次 ，然後这一次我们就是把他们三个人都做一次性格上的变化、达到这样子的效果。 三弦： 　　先让境湖表演一段为什麽，这一位编剧小姐她就是那个霹雳学园那个剑小雪的 配音，大家拍个手吧～ （害羞的境湖在旁边喊着不要，现场陷入麦克风推来推去的状况） 主持人： 　　我想可能现场的拍手不够热烈，（现场拍手更热烈）我们在这边讲为什麽已经 讲很多次了，快点（笑）～我们可以问她一下，为什麽会有这个声音？ 境湖： 　　耶，对呀！当初为什麽会有这个声音我也不知道… 主持人： 　　你可以先〝为什麽〞一下嘛～ 境湖： 　　 　　嗯…不行，我怕会倒一堆人。 主持人： 　　我已经准备要倒地啦～快点，来～ 境湖： 　　我好难启齿唷，不行不行（害羞）！要讲〝为什麽〞三个字喔……唉唷我真的 好害羞，我们跳过好不好～你们霹雳学园都看过那麽多，不要再听我讲了～ （此时三弦很小声的讲了句话要拐境湖开口） 境湖： 　　嗯……我想想看有没有经典台词喔，好像没有，那就讲为什麽三个字就好…啊 ！有有有，有一句我很喜欢的，就是剑小雪问素还真的、第一集问素老师的时候， 他们要龟兔赛跑的那一句〝耶～为什麽为什麽？老师为什麽？〞还有…这样子还不 够吗？我还要再继续讲下去吗？ 主持人： 　　大家有没有听够了（笑）？因为讲到她的为什麽，这边刚好有问到飞鱼的问题 ……这个飞鱼的问题只有这样子吗？哎呀，这一题真的是……飞鱼恋情中，汲无踪 迟迟不敢认晚儿是不是因为…他是处男？又当时汲无踪与六祸交好，六祸没有教他 泡妞的技巧？这边也是连续的问题啦，策马天下他觉得厉害武功的标准是不是因为 对方帅，才觉得武功厉害？ 境湖： 　　是不是处男唷？（笑）我怎麽知道啦～没有啦，他其实会拒绝鱼晚儿，其实跟 他是不是处男，一点关系都没有！真的一点关系都没有，你们如果直接问我他是不 是处男会比较快一点（笑） 三弦： 　　为什麽六祸苍龙不肯跟他传授？ 境湖： 　　所以你们其实还是很关心他是不是处男吗！（会长插花：那会不会被小鱼吃掉 ？）你觉得他有没有被吃掉呢？你要说以前，还是说以後呢…嗯…如果问他是不是 处男，我如果说是，会不会很奇怪（笑）～ 主持人： 　　我们大家可能会替鱼晚儿高兴不已～ 境湖： 　　对呀！她赚到了～ 小活佛： 　　这个机会变高了，快～再多说一点 境湖： 　　其实很重要吗（害羞）～你们会觉得很重要吗？你们会觉得他是不是处男很重 要吗？ 主持人： 　　我想当然不是，那个…因为这个是八卦而已啦～ 境湖： 　　 　　（超小声回答）好啦，他是处男>///< 主持人： 　　那策马天下觉得汲无踪武功厉害的标准，是不是因为觉得他帅才会想要去要他 的武功？ 境湖： 　　基本上，策马天下他是一个很笨的人，基本上他只要是觉得对方看起来比他厉 害的，他就会觉得对方的武功很赞！他其实是很单纯的；我回答刚刚的一个问题， 他把羽人非獍救到哪里去（笑）～有人想知道吗？ 小活佛： 　　好想知道好想知道～ 境湖： 　　 　　有人知道他把羽人救到哪里去了吗？ 三弦： 　　他活埋了～ 境湖： 　　他被种了，他被种到地下去～没有啦，策马天下其实说的话是真的，他跟燕归 人讲的话是真的，他把他救醒後就真的让他离开了，所以大家不要怀疑，羽人真的 没被怎样。（众人大笑）我的没被怎样是他还活得好好的啦～ （害羞的境湖从此缩进会场的角落，再也没出来过～） (待续) 结论是：汲无踪是处男 鱼晚儿赚到了XD --

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