回顾以前玩乐团的时候看到这篇，心里很感触跟回忆又出现了。 　当乐团rocker的"PM"其实还蛮多事情要烦的。乐手想玩的往往不一定是听众想听的， 　更别说当主唱唱不出这首歌的味道的时候，是有多惨的局面。早期bbs还好不能推文， 　否则乱搞的表演通常肯定被嘘爆。不过，乐手不太管你，就是要爽...XD 起因有点忘了，大概是当时的吉他手因为程度远胜於其他人，基於演出的平衡， 所以劝告了一下，要他不要太冲，看一下大家程度如何再做表演，结果： > 干,你说我不要一个人一直往前冲,要看看别人,没错我是不停的再进步,但我不会只顾 着自己进步而不看别人的人,要进步我也会拉着你们一起前进,既使大家要散了,当我要 提我想表演的歌时,也都会问过他们,如果她们都觉得漫有感觉也不错时,我觉得就可以 一起在台上表演,我喜欢大家一起表演大家喜欢的歌,如果这首歌大家都喜欢我不喜欢,我 也会顺着大家,但为什麽很多我门想套的歌你一po上去就会不一样,小堂也觉得套些软歌 很无力,婷那另一个团或许她们很随性, 但他们都是玩大家想玩的歌,其玛有个共同目 标,因为他们只想要快乐,很多歌我发现好像都是你在决定的,很制式化,大昌那的人也是 这麽说,制式化不是不好, 但那部代表你的主观意识,我觉得阿昌能和我们玩团是缘分,而且玩的时间也不多了,与 其在看自己适不适合唱怎样的歌到不如放手一播勇敢往前迈进,这是大家最後能做的了 ,我觉得应该是大家在最後几次的表演上尽情的表演想玩的,如果我想表演的歌她们不想, 那我部会说话,就表演,没关西,起码大家喜欢,我想说的是剩下最後的时间我想和大家一 起冲包括来我家练,如何都可以,我只想留下最後玩团那没遗憾的感觉,也想把自己的实 力完全发挥出来,不想留遗憾.和大家一起讨论可以再歌中或舞台上做些让人惊讶的东西 ,而不是只是个要高不高要低不低的状况,这里没有分什麽团长不团长这是大家的团,部 是个人主观,阿凡也觉得你太主观,我绝得大家玩的高兴比较重要,唱的好不好,弹的好 不好不重要,只要你敢就是赢家,因为每个人要求自己的程度不同,如果你认为我那些 话是在讲你,那随便你去想,我不想花时间在这无谓的误会上,随便你,我只想再最後 的时间和大家快乐的玩团,我只想要快乐,就这样,至於你要怎麽想那是你的事!!!! 　　哎哎当乐手的时候，我也想快乐的玩啊，我也想快乐的疯狂打funky啊.....可是 为什麽表演完後的烂摊子都是团长在收拾、鞠躬哈腰说抱歉下次会更好呢? XD 发现我之後回了一篇文章给团员： 　　社会学的基本定理，如果某一个制度可以持续一段时间，那麽他必然存在某种道理。 TM-Band成立将近三年，她适应着环境而改变，制度也因环境而有改变，制度并非一成不 变，只要有"适当的建言跟具体的改善措施"，那绝对是可以更改的 　　看到樟跟婷的发言，我庆幸的是你们都成长了，对於一个团体的制度适当与否 学会开始思考，而不再是以前开会时总是看着我发呆的两个人 　　没错，对音乐的感觉是相当主观的一件事情，这是我从来不否认也不刻意去强调的.　 但我相当清楚TM-Band是存在於什麽样的一个市场，什麽样的一个环境中去发展. 　　我非常鼓励团员勇於发表自己的意见，不管是任何时候，我想这点大家相当清楚， 甚至樟你要用"干"这样充满情绪性的形容词来表达或发泄你不满的情绪我也不反对， 因为那是你的自由.但我相当不认同你在该讲话的时候都不讲话，事後却不断跟我抱怨 ，你要我如何去适应呢? 　　昌现在的状况能不能演出，我想我就算不说，凯也有意见，这就好像当初我 把樟你从学校找来时的情形是一模一样的.　如果我当初可以给你时间让你准备好再 上台，为什麽我不能给阿昌时间准备好在上台呢? 　　我既要满足听众的需求，又要满足乐手想玩自己喜欢的歌曲，我已经尽力在协调 歌单的搭配，但有时候我不可能完全都照着乐手的要求去排歌单，也许彦樟你不能了解 为什麽不行，但往後有一天换作你开始在外面接场，我想你多少会开始了解. 　　每个团有每个团运作的方式跟制度，G-Spot有G-Spot的制度，TM-Band有TM的制度 ，TNT也有她们自己的运作模式，每个团都不尽相同，一个团到底需不需要团长在上次 吃饭就讨论过，大家心里有数.我们现在属责任分工，这我之前讲的很清楚，每个人有 每个人要负责的事情. 　　歌单的部分,在表演练团前，我会拟歌单草稿再给主唱筛选是从以前就一值运行到 现在的方式，从来没有说我决定了就无法更改的，所以樟那天说你想表演I Remembe r You，基本上我跟你说我不同意(不同意的原因我也说了)，不过如果你坚持的话,去 问问凯的意见，然後请她回电给我，只要他同意我就没问题，不是吗? 　　以上是我的想法，婷也说的没错，我们要针对问题解决，如果大家还有什麽想 法意见都欢迎全部张贴上来，我会做个整理，星期六练完团开会时会发给大家，ok!? ========================================================================== 　　以现在担任工作上的pm来回顾，其实当时带团难免有很多意气用事的时候，身段 还不够软，沟通还不够多，没办法尽力满足团队成员的需求。尽管最後很多表演都 顺利完成，但发现"制度"对於一些年纪较轻的乐手上似乎不是太实用的。 玩了五年，虽然没得过什麽全国奖，但在稳定的演出下也稍微小有名气。曾经提过 团长应该换人担任，以求新风格，但因故由作者继续担任。 作者曾经跟某团员在同个单位服役，某次两人出勤中，朋友问到好像感觉作者 接场还蛮容易的，是怎麽谈的（细节忘了但类似的问题）。其实这不就是跟卖东西 一样吗？表演的"品质"够稳定，看起来有一回事，观众也喜欢，厂商就会愿意一直跟 你合作，自然品牌的名声出来了接场也容易了。 ========================================================================== Trouble Maker Band於2000年在高雄发展，主要走copy风格，重要成员除了作者以 外，尚有吉他手民（曾担任过现某知名摇滚歌手早期一些表演时的乐手）、吉他手 帆(文中阿凡，摇滚卡农作者)、主唱俊（主唱於南部，现在礼拜六晚上应该都唱 城市光廊那边）。文中口气很冲的学弟吉他手樟，在校内某次发现他的天赋後赶快 帮他换琴(一把奶子)、弄效果器(还是单颗的)，安排入团演出，对他的表现（自习 、未正式拜师）用惊为天人形容不为过，乐团解散後在南部乐器行教导吉他。乐团 在团员陆续有不同的课业、工作发展下，於2006年解散。 ps.学弟有次打电话来闲聊中问到有没有存钱还是理财的规划，一听就知道其意，主动 约他吃饭给他个机会让他试试能不能拿到我这份保单，最後什麽具体的规划也没谈到， 我还请他吃了一顿饭.....冏rz.... --

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