https://www.thinkingtaiwan.com/content/8533 1960年代台湾与日本电影合作不在少数，按照日本学者赤松美和子在〈1960年代台湾电影 的日本再现〉（1960年代の台湾映画における日本表象）一文当中的统计，共计40部，中 ，官方4部，民间36部。这些合作拍摄的电影当中，影像大多已不可考，倒是《秦始皇》 （日文片名《秦·始皇帝》）、《金门湾风云》（日文片名金门岛にかける桥）与《海陆 空大决斗》（日文片名カミカゼ野郎真昼の决斗）的DVD还能够在日本的网站购得，这三 部电影的DVD也引此特别珍贵。 《秦始皇》、《金门湾风云》是中影分别与大映以及日活的合作，两部作品大部分的场景 都在台湾拍摄，不过，或许因为《金门湾风云》是以现代为背景，台湾场景能够轻易辨认 ，因此受到关注较多，近年来还有热心的历史爱好人士将电影中的台湾场景放在youtube 供人观赏。事实上，《秦始皇》是台湾官方的电影制作单位最早与日方洽谈乃至制作的作 品，日本版的《秦始皇》的内容是什麽？这部作品制作的来龙去脉是什麽？关於1960年代 的台湾电影，过去多以「华语电影」的架构分析，也因此香港电影的输入成为焦点，台日 合作在此架构下被忽略，透过《秦始皇》合作的追索，也可填补一段被忽略的电影史。 日本版秦始皇 《秦始皇》是日本大映电影公司成立二十周年的纪念作品，日本电影公司对周年纪念作品 向来重视，尤其步入1960年代之後，日本电影随着经济的起飞而繁盛。大映在1961年推出 70厘米底片拍摄，片长长达157分钟的钜片彩色电影《释迦》之後，《秦始皇》也是70厘 米底片拍摄，投资规模则更胜《释迦》。 作为大映历史钜片系列的《秦始皇》，演员也是精锐尽出，诸如饰演秦始皇的胜新太郎、 荆轲的市川雷藏、孟姜女的若尾文子乃至饰演儒学者的长谷川一夫等。160分钟的内容里 ，基本上从人性的角度刻划秦始皇的性格与功业。秦始皇虽有一统天下的雄心，但当他完 成伟业之後，傲视天下之後，却也不断面临亡国者的复仇，此外，兴建了长城的伟业，但 也出现孟姜女为了寻夫哭倒长城的故事。电影中的秦始皇，虽然雄才大略，霸气十足，但 他的种种作为却总是招来挑战。他只有与当年一起打天下的基层士兵在一起时，才能彻底 解放。 《秦始皇》里，有不少壮观的大场面，诸如战争、焚书坑儒、长城等。这样一部台日合作 的电影，到底台湾在那里？台湾在开头的协力部份出现「中影」与「中华民国陆军」。此 外，台湾演员只有唐宝云等在部份情节匆匆出现。至於台湾地景，除了湖口之外，也有在 火焰山拍摄，至於电影中众多士兵则是动员国军约两万人拍摄。 穿梭台日之间的蔡孟坚 如果光看电影，没有仔细检索相关拍摄过程的资料，可能会以为这是不折不扣的日本电影 ，也就是日本视角的秦始皇。 这样的台日合作是怎麽出现的？算是成功的经验吗？ 中影与日本电影的合作，来自非电影业出身的中影董事长蔡孟坚。按蔡孟坚的回忆录《蔡 孟坚传真集》(1981年，传记文学出版)所述，战前他在中国历任兰州市长等职务，战後， 受蒋介石的命令，在日本成立景华公司，实质上则是与日本政界打交道建立影响力。他打 交道的对象包括冈村宁次等战前日本将校，他们因参与侵略被追放，无法参与政治活动。 按规定，他们必须在1952年日本独立之後才能恢复政治参与的权利，不过，如果台湾方面 向统治日本的「驻日盟军总司令部」（GHQ）将军麦克阿瑟表示不予追究，冈村宁次等人 便可提早恢复自由身。台湾根据这个办法，让冈村宁次提前恢复自由之身，他也成为「白 团」─台湾军事顾问团的组织者。 除了军事方面的人脉之外，蔡孟坚也中介日本电视台方面人员协助台视的成立。1953年蒋 介石发表《民生主义育乐两篇补述》，其中提及国民党在中国失利的主因之一，就在於共 产党善於运用包括电影在内的大众媒介，因此矢志在台湾积极发展大众媒介。中影董事长 多由新闻局主管担任，原任董事长出任刚果大使，1961年蒋介石指派蔡孟坚担任中影董事 长，或许就是着眼他的日本人脉，藉此推动台湾电影。更何况，蒋介石积极与日本合作， 但日本的左派团体也引入中国的《白毛女》等多部电影藉以推动革命的理念，在此情况下 ，更加深台湾与日本进行电影合作反制的必要。 蔡孟坚在中影担任董事长共约500日，任内主要事蹟就是与大映及日活分别促成《秦始皇 》与《金门湾风云》的台日电影合作。《秦始皇》之所以为蔡孟坚的首要任务，根据1962 年3月14日《联合报》〈合拍秦始皇，迈了第一步〉的分析报导，在於蔡孟坚上任後，蒋 介石询问业务时，蔡孟坚主动提到要拍摄一部反应共匪暴政必亡的电影，蒋介石大表赞同 。蔡孟坚与日本大映洽谈的条件为：剧本方面，由编剧八寻不二君完成後，由台湾方面审 定。资金方面，拍片经费约100万美元，日方负责96%，台湾负责4%。主要演员方面，日方 占三分之二，台湾占三分之一。 这是蔡孟坚在回忆录当中所提，赴日与大映洽谈的初步共识。有趣的是，从资金面来看， 日本绝对的主导优势，为什麽只出4%资金的台湾仍积极地提出各种意见？经济尚未起步的 台湾在资金方面确有难色，但台湾却有超级筹码，可以配合大场面的数万国军。当然，以 「自由中国」自居的台湾面对中国共产党的电影已有20多部输入日本，台湾必须设法回击 。由於输入日本的中国电影多是左派团体放映宣传理念之用，还未在院线上映，因此中影 必须设法与大映这样的大公司合作，而且务必宣传「暴政必亡」。 国民党内部的意识形态审查 蔡孟坚与大映的初步协议，都因现实条件的变化等调整，例如主要演员台湾虽占三分之一 ，不过，此前中影尚未站稳根基，每年只拍了一两部电影，被戏称「一片公司」。在此情 形下所培养出来的演员，其功力基底很难跟日本片厂制培养起来的演员搭戏。也因此，电 影开拍之後，台湾演员仅有匆匆几个镜头，例如当时17、8岁的潜力新人唐宝云，只在秦 始皇选妃时，充任表演才艺的候选妃子之一。 台日合作耗费巨资外加三万国军配合演出，但主要演员中却无台湾人，这也成为蔡孟坚受 到批评的主因。此外，威权时期台湾的电影审查为人诟病，然而，更为有趣的是，作为党 营事业的中影，更有内部先行一套审查，事实上，电影拍摄之前，剧本早已先送国民党中 常会，而後责成相关党政人士与专家审核。 至於电影拍摄完成之後，则有给予党政高层人士与新闻记者的试映会。《秦始皇》所遇到 的问题在今日听来不免荒谬：一是秦始皇要烧死孟姜女的情节里，秦始皇居然接受陈情， 改为充军。这暗示毛泽东（在暴政必亡的逻辑下，秦始皇也就是毛泽东）也还有人性。二 是电影最後是陈胜、吴广揭竿起义推翻秦始皇。有关人士认为共匪应是由国军灭亡，不待 「大陆同胞」推翻。《秦始皇》拍完之後，日本旋即於1962年以《秦·始皇帝》之名上映 ，然而，台湾却仍在某些不宜的内容应当修剪的风风雨雨当中。不过，日本上映之後，票 房与反应不恶，驻东京记者的所见所闻，倒是为蔡孟坚备受批评的处境发出不平之鸣。 然而，日本上映版与台湾版还是终究不同。日本版是160分钟，不过，台湾历经内容的风 风雨雨後，1965年三年之後才在台湾上映，台北市电影票房排年度第九位，但片长却少了 45分钟。推估电影中描述秦始皇兼具人性的一面恐怕都被删去。威权时期电影审查问题， 近年来也为研究焦点，在《秦始皇》里，我们看到的是国民党内部的电影审查，这也是台 湾电影文化的另一道风景。 --

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